『バードマン』と『レヴェナント：蘇えりし者』の監督兼撮影監督が、私たちを仮想フロンティアへと連れて行ってくれました。
新しい「映画」を発見するには、物理的にカンヌを離れなければなりませんでした。アレハンドロ・ゴンサレス・イニャリトゥ、フェスティバルから数キロ離れたマンドリュー飛行場の巨大な格納庫で。サイズと騒音の問題です。収容するには格納庫が必要だった肉と砂、そして何よりもその巨大なサウンドパワーを歓迎します。したがって、このためには、カンヌの空間と時間、パレ・デュ・フェスティバルと高級ホテルの間を行ったり来たりするカンヌの時間と空間、そして映画の上映時間と同じくらい列に並ぶ時間を知ることが重要なタイトなタイミングから切り離す必要がありました。したがって、空間と時間の問題として、イニャリトゥと彼の天才共犯者エマニュエル・ルベツキがでっち上げた仮想現実体験を体験するためにカンヌを離れる必要があった。だから私たちはほとんど空の格納庫に行って生きています肉と砂、私たちがインスタレーションを見つけた格納庫 - 小さなものです。奥の壁は白く半透明で、一定間隔で巨大なサイクロプス音が全体を振動させる。のシーンを追体験しているような印象を受けます。プレミアコンタクト～驚愕の重低音、光、未曾有の興奮～ まだ入ってもいないのに肉と砂。
夜と霧
持ち物（そしてカンヌのバッジも）を剥がされると、訪問者は錆びた金属板でできた壁に近づきます。これが米国とメキシコを隔てていた本物の壁であることを示す看板。使用済み金属板を再利用した壁「ベトナム戦争のヘリコプターで」。そしてドアを通り抜けると、小さな部屋で訪問者は靴を脱がなければなりません。あらゆる形や大きさの汚れた靴の山が地面に投げ捨てられたミニロッカールームには、毎年何千人もの移民が失踪するニューメキシコの砂漠から靴が回収されていた。不快感が始まります。恐怖も。私たちは大量虐殺の物語や写真の記憶を結びつけます。夜と霧、集団墓地の匂いを運ぶこれらの普通の物体の山に。私たちは裸足でこの小さなエアロックで待ちます。警報が鳴り、私たちは入ります。広くてとても暗い部屋で、素足の下には冷たい砂の床がありました。中央の 2 つの黒いシルエットは、VR ヘッドセットとオーディオ ヘッドセット、バックパックを装備しており、「映画」の中で自由に移動できることを説明しています。剥奪感、弱さ。接触。風が吹くと、私たちは不法移民の一団（ビデオゲームのキャラクターのようにデジタルで作成されたもの）とともに、犬と狼の間の砂漠に運ばれます。私たちはそこにいません。私たちは足跡を残さずにザクザクとした砂の上を歩きます。国境警察のミグラが到着し、私たちに武器を向けています。ヘリコプターが眩しいサーチライトを照らし、刃を飛ばし、恐ろしい音を立てて通過します。それから時間が止まり、奇妙な夢のようなシーケンスの中で炎が上がり、つぶやきます - 最初のシーンに戻り、警官が私たちを指さし、彼の目の中に懐中電灯の光が刺さっています。終わりました。それは強力です。圧倒されました。私たちの目には涙があふれ、心臓は高鳴りました。なぜなら、その体験が私たちを夢想家の状態から目覚め、準アストラルの乗客の状態にさせたからです（体験中、私たちは反射的に登場人物を避けましたが、後で「私たちは横断できる」と知りました）彼ら）国境警備ゲームへ。まだ暗い中、私たちは部屋を出て廊下へ行き、床の間でこの経験を生み出すために利用された元不法移民（と元警官）の顔に書かれたテキストを読むことができます。出かけます。終わりました。本当に ？
仮想的には存在するが、物理的には見えない
問題は、誰のためのものなのかということです。肉と砂?一握りの幸せな少数の。このインスタレーションはまさに現代アートであり、カンヌ国際映画祭の会期が一般公開されれば、肉と砂そうではありません。場所はまれでした。カンヌでは、この究極の VR VIP 体験を 1 日あたり 100 人が行うことができました。一部の人 (私たちではありませんでした) は、セッション後にイニャリトゥと生でチャットする機会さえありました。経験。格納庫にある意図のメモには、監督が次のようなものを作りたかったことが説明されています。「複数の物語の空間」、「半フィクション化された民族誌」。「仮想現実は映画ではあり得ないすべてであり、その逆も同様です。フレームは消え、2D によって課せられた制限はもはや存在しません。」とアレハンドロは書いている。これが、「フィルム」を修飾するために引用符を付ける理由です。肉と砂。イニャリトゥは、それは映画の問題ではなく、本質的にフレームによって制限されていると彼が定義したものではなく、より大きく、より包み込むような何か他のものの問題であると信じています。彼は、訪問者に、信じられないほどの感情的および視覚的なこだわりを持って、移民のドラマの断片を頭の中で（したがって体で）感じてもらいたいと考えています。しかし、完全に感じるには肉と砂、6月7日から2018年1月15日まで、カンヌの後にインスタレーションが移動されるミラノのプラダ財団に行く必要があります。そして、場所を見つけるために大奮闘する必要があります。副題としての歴史肉と砂（「仮想的に存在し、物理的には見えない」）は文字通りではありません。最終的に、カルネ・イ・アレーナは、何よりも建築家であり芸術家のルベツキの痕跡をその中に刻んでいます。レヴェナントなどバードマン何の重力そして人の子、目もくらむようなシーケンスショットで、私たちをさらに一歩前進させようとしています。肉と砂これも大きなシーケンス全体のショットであり、壁または境界を通過させようとしています。