フランス映画を再発明することを提案した人食い建物の映画の複雑な起源。
2017年、初め舞台裏で語ったデリカテッセンJean-Pierre JeunetとMarc Caroが率いるチームの思い出を通して。この映画は、11月8日水曜日に4Kバージョンで劇場で公開されていますが、フランスの風景におけるかなりユニークなプロジェクトの秘密の物語があります。
最初に第476号（2017年3月〜4月）に掲載された口頭物語。
（外観の順）：ジャンピエールジュネット（共同ディレクター）、マークカロ（共同ディレクター）、クラウディオサード（プロデューサー）、ドミニクピノン（俳優）、ジャンクロードドレイファス（俳優）、ダリウスコンジ（ディレクター写真の）。
ジャン・ピエール・ジュネット：私は肉屋の店の上に住んでいて、毎朝チョッパーのショットで目が覚めました。当時の私のガールフレンドは私に言った：「彼らはそこにあるテナントを殺しており、彼らは毎日床から降りてきます。それは私たちと一緒に起こります、それはすぐに移動する必要があります！これが映画の生まれの方法です。囲まれた場所、私たちは高価ではないものと面白いアイデアを探していたからです。
マーク親愛なる：ジャン・ピエールは彼のアイデアについて私に言ってくれて、私はすでに「デリケイトセン」というタイトルを念頭に置いていました...私はいつもミシェル・サイモン、アーレッティ、ジュール・ベリーとの古いフランス映画が大好きでした...別のトリガーはこの質問でした。 - war色の宇宙は与えますか？それは一度も行われていませんでした。約30ページの概要を書きましたデリカテッセンそして、ジャン・ピエールがすでにプロデューサーのクラウディ・オサードと一緒に働いていたので、彼はそれを彼女に提示しました。彼女はバンコと言った。
Claudie Ossard：80年代の終わりに、彼らは私に言ったでそして失われた子供たちしかし、それは不可能であり、最初の映画には高すぎました。しかしデリカテッセン…私はすぐに彼らのピッチに掛けました。彼らはジル・エイドリアンと一緒に台本を書き、私はそれに資金を提供し始めようとしました。それは非常に複雑でした。読書、人々がゴアの映画を想像したとき、私たちがやりたいことをあなたに理解させるのは夢中でした。私はすべてのプロデューサーの友人に連絡しましたが、誰も何もしませんでした。私は自分に言った：「それはすべて馬鹿だ」！私の個人的なお金、支援基金、ソフィカの間に、私は事前生産にお金を払うものがありました。しかし、プラットフォームを借りたり、大規模な費用をかけることは不可能です。
ジャン・ピエール・ジュネット：最初のアイデアと私たちが作った瞬間の間デリカテッセン、10年かかりました。私たちは他の3つのシナリオを書いていましたが、私たちは少し愚かでした。私たちはそれを書きました、私たちはノーとプレストと言われました、私たちは別のものを書き直しました。私たちも主張しませんでした...
マーク親愛なる：そして、数週間生産に参加しました。私たちは、トログロディストとのシーンのためにパリの下水道を訪れました。戻って、クラウディは私たちがすべてを止めたと言った。
ジャン・ピエール・ジュネット：彼女は私たちに、私たちが2週間休憩するつもりだと説明しましたが、彼女は資金の補完を見つけました。そして、この2週間は1年続きました。
Claudie Ossard：私は本当にお金を見つけることを考えていました...このカットはとても怖かったです。私は彼らを安心させようとしていましたが、彼らはもはや私を信じていませんでした！彼らは必死でした。私には予定があり、私はいつも行動中でしたが、彼らは待つことしかできませんでした。それは恐ろしいことでした。私が人々を見たときはいつでも、私は言った、「それは行くつもりだ、それは行くだろう。しかし、それは決して進んでいませんでした！
マーク親愛なる：1年間、「来週、もう一度始めて、来週再び始めます...」それは非常に困難でした。私は多くのことを拒否しました。私の大きな後悔の1つを含む：ブライアン・エノとジョン・ケールのクリップ！私たちは本当に仕事をすることができませんでした、そして同時に私たちは家賃を支払わなければなりませんでした...
Claudie Ossard：それから私は提示しましたデリカテッセンUGCで、最終的に完了しました。
Jean-Pierre Jeunet：UGCは彼女のために5つの映画の契約に署名し、彼女はそれが最初になると言いました。 それはクラウディの粘り強さをもたらしました。彼女は私に、もし彼が物事がどこにあるのかを彼女に尋ねるために2日ごとに呼ばれていなかったなら、彼女は放棄したかもしれないと認めました。
マーク親愛なる：彼女がいなければ、何も存在しませんでした、彼女は本当に映画を着ていました。彼女は爪と爪と戦った。
ジャン・ピエール・ジュネット：私たちはフランスの自然主義が好きではありません。光またはメリエの2つの学校がありました。そして、私たちはむしろメリエスでした。必ずしも幻想的ではなく、想像上の映画で。特に現実の再現ではなく、私にとってはコピーと同じくらい興味深いものです。私たちは自分のことをしていましたが、喜んでいると確信していました。私たちは本当に別のものでドアを開けました、そして、このドアはそれ以来閉じています。しかし、それはGasparNoé、Jan Kounen、Mathieu Kassovitzのような人々に仕えました。それは別の映画館を作るのに役立ちました、少し素晴らしい、少し視覚的です。私たちの参考文献はドイノーでした - 色の色を着色したかったのです - 、マルセル・カルネ、バスター・キートン、または漫画本のデザイナーのゴールドバーグ。コミックストリップ、アニメーション映画、ドタバタを混ぜました…
マーク親愛なる：私たちは愛したものをすべて入れます。それは私たちの最初の映画でした、それはリリースされなければなりませんでした。参照はそれをそれほど認識していませんでした。誰もそれに気づいていませんが、私は最初からそれを主張しました：それはプロベジタリアン映画です！私はアイデアをスライドさせたかった、私自身は菜食主義者です。
ジャン・ピエール・ジュネット：私たちは、パリの郊外の西にある解体建物で撮影しなければなりませんでした。そして土壇場で、市長 - 非常によく知られており、この種のことに多くの問題を抱えている - は、100,000フランのバクチッチを尋ねました。それで、それをするのではなく、私たちはリュック・ベッソンがやったパンティンのセイタの古い倉庫に行くことにしましたニキータ。私たちは1か月あたり5,000弾の工場全体を持っていましたが、それは素晴らしかったです。ハト以外は誰もいませんでした。その上、私たちはそれらを逃げさせるために爆竹をおならにしたほど多くありました。それはシーンの間に特に必要でした、キャラクターはそれ以上食べるものがないはずでした！予算は1800万フランでしたが、それはきついものでした。 16週間の撮影がありましたが、1時間の追加の資格はありませんでした。日曜日、私はカロが装飾の上で緑青自体を作っているのを見ました。
マーク親愛なる：私たちは少し不正行為を強いられましたが、毎回解決策を見つけました。誰もが自分自身を与えました、それは本当の小さな家族でした。
ジャン・ピエール・ジュネット：当初、キャストは、カロが彼らを愛していたように、「トロンチ」の代理店にいたあまり知られていない人々で構成されていました。ルイソンの主人公は、ドミニク・ピノンではなく、グロランドの社長であるクリストフ・サレンゴが演じることでした。そこで私たちはテストを行いましたが、そこで私はこれらの視覚的な俳優の限界に気づきました。これが私がピノンのアイデアを持っていた場所です。
ドミニクピノン：私は脚本に誘惑されましたが、beatられた詩的で面白いトラックから本当によく彫られていました。当時、私はもっと劇場にいて、映画館であまり面白いことをしていませんでした。私がかなりの役割を果たしたのは初めてでした。贈り物。
ジャン・クロード・ドレイファス：肉屋を演じるために、ジャン・ピエールとマークはジャン・ブイーズを選びました。ある日、彼らは私の家に来て、デリカテッセンテーブルの上。私は彼らに言った：」ここで、それは楽しいです、戻ってください。そして、彼らは250頭の豚に直面していることに気づきました - 私は何年も豚を集めてきました。それは彼らを笑わせました。彼らは私に別の役割を提供するようになり、突然彼らの目に、私は肉屋になりました。私はこの話に夢中になりました。
マーク親愛なる：拒否したミシェル・ブーケにも提案しました。しかし、ジャン・クロードと彼の豚を見たとき、それはとても明白でした。運命！
ジャン・クロード・ドレイファス：私はそれが非常に重要な役割であることに気づきませんでした。私が作った唯一のことは、それが大きな馬鹿だったということです！私は彼に人類の用量を与えたかったのですが、彼は魅力的ではないことです。ドナルド・トランプのように：あなたは彼が回復不能であることを知っていますが、何かがそれを変えることを願っています。多分そうではないが、私たちは希望を守っています！映画の終わりに、多くの女性が通りで私を追いかけました。予告編は私の性交の音であり、リズムできしみを帯びたベッドで、彼らは私が超クソだと信じなければなりませんでした！
ジャン・ピエール・ジュネット：Marcを使用すると、セットでの役割が導入されており、口頭で定義したことはありません。最初の日は「エンジン」と言ったのは私でしたが、俳優に加わったことに気付きました。私は自分の静脈が暖まるのを感じました。そして、カロは芸術的な方向性にあったので、この作品が以前に行われていたので、セットでの彼の役割はもう少し入りました。
ダリウス・コンジ：準備中に、本当に私たち全員がいました。そして撮影中、彼らは両方とも全体の眺めを持っていましたが、カロは特に視覚を監督しました：色、光、雰囲気、衣装、セット...ジャンピエールは本当に方向の俳優と設定にありました。しかし、時々カロと私はスタイリライゼーションに行き過ぎる傾向があったかもしれません、そして、ジャン・ピエールは私たちをよりリアリズムやコメディに連れ戻しました。彼らがすべてを持っていたので、それは非常に正確でした。私がそのような考え方の映画に取り組んでいることはめったにありません。デビッドフィンチャーとボンジュンホだけがあります。
マーク親愛なる： ででそして失われた子供たち、4つの手で一緒に料理をするシャムの姉妹とこのシーンがあります。それは私たちが働いた方法にうなずいていました。非常に非常に準備された映画館、ストーリーボードを作ります。セットに到着すると、もちろん即興スペースがあっても、すべてが事前に定着しています。
ジャン・クロード・ドレイファス：ある朝、私は娘を演じたマリー・レーレ・ダウグナックと一緒にシーンを撮影するために到着しました。そして、ジャン・ピエールは私に言った：「私たちは2回シーケンスを撮影します。3回目のキャッチで、私があなたに合図すると、あなたは彼に本当のスラップを与えます。フレームは彼女の上にあり、ダリウス以外は誰も気づいていなかったので、彼女が動いているなら彼は彼女に従うことができました。私は退屈していましたが、私はそれをしました。そして、私は彼女が私を狂ったように連れて行ってくれた彼女の視線のほんの一部を見ました！彼女はすぐにそれが彼女の利益であり、若者が確かに私に尋ねたことを理解しましたが、私はそれが行くかどうか彼女に尋ねる2時間震えました。私たちが二度回るような計画ではありません！
Claudie Ossard：映画の大きな強みの1つは、この特別な、なめた写真です。画像処理では、Darius Khondjiがアクロバットを作成しました。各コピーは、特定のフィルムトリートメントで作業しました。シリーズではなく、コピーで映画のコピーを撮影する必要がありました。
ジャン・ピエール・ジュネット：彼は始めましたが、彼はすでに素晴らしいオペレーターでした。開発で使用された特殊効果は、Vittorio Storaroに触発されました。それは非常に複雑でした、彼はゴールにあるフラッシュボックスが必要であり、それは多くの時間を無駄にしていました。多くの技術的な問題がありました。私が部屋から出たとき、私の兄弟は私に電話しました：「なぜ画像の真ん中にオレンジ色の丸いがあるのですか？」最初のコピーは予測中に燃えていました！しかし、それは壮大なコントラスト、絶対に崇高なテクスチャーを追加しました。他の人たちは私たちと同じことをしたかったので、数年後、コダックは同じ効果をもたらした主要なビジョンである映画を作りました。後に米国で「フランスの金」校正技術を与えました。
ダリウス・コンジ：カロとジュネットは、マルセル・カルネでフランスの詩的なリアリズムの映画館がとても好きでした。私はホラー映画、シリーズ、B、素晴らしい映画のファンでした...私たちは画像の点で原子を引っ掛けました。私は彼らに、私がすでに短編映画で白黒でテストしたものを提供し、マネーロンダリングなしで映画を撮影しました。それは白黒のようなものですが、色があります。私たちはポジティブに部分的にお金を残しましたが、通常はそれを取り除くためのお風呂がありました。金色と赤を除いて、それは多くの色を減衰させました。色を本当に望んでいたとき、私たちはそれが射撃ではるかに強いことを確認しました。このプロセスはすでに他の形式で使用されていました1984年et日曜日もっている田舎Tavernierによって、しかし、色の処理と組み合わされた画像を点滅させるという事実はユニークでした。私は一人でそこに着くことができませんでした、それは本当にカロとジュネットとの3つのウェイワークでした。
Jean-Pierre Jeunet：当時、デジタルテクノロジーは存在しませんでした。 Pitofは視覚効果の監督者であり、オーストラリアの急なオーストラリア人（編集者注：Louisonが使用する武器）とHoward Vernonを中心に展開する蚊のビデオ効果を発揮し始めました。彼は私たちに何か他のものを提供することによって私たちの命を救いました。さて、今日、私たちは品質が完全に腐っていることがわかります...定義はレベルではありませんでした。で行われているクレジットのように、私たちは物事を試していましたモーションコントロール、当時は実験的でした。それは非常にひどく歩いていました、コンピューターで制御されたコンピューターはどこにでもありました。そこで、私たちは、彼女が反対ではなく行きたいと思っていたクレジットのオブジェクトを配置しました。それは3週間続き、私たちはそれを50回再び再び再びました。
Claudie Ossard：リリースの前に、私たちは賛辞を持っているだけではありませんでした。私は、誰も愛していなかった分布と大きな生産者によるひどい予測を覚えています。彼らは何も言わなかった、彼らは理解していなかった。私たちは大きな愚かさを作ったという印象を持って出てきました。 UGCの部屋プログラミングの頭であるPierre Eddelineは非常に重要な役割を果たしました。彼は、映画とマスコミの映画でNormandy UGCで大きな投影を行いました。そして、それは並外れた段ボールでした。勝ったと感じました。
ジャン・ピエール・ジュネット：最初の批判が出てきて、彼らが前向きだったとき、私は非常に安心しました。その後、カンヌの映画市場で、デリカテッセン45か国で販売されています。人々はそれを急いだ。そして、私たちは850,000フランの小切手を持っていた東京フェスティバルでの最初の映画の賞を受賞しました！フェスティバル中に同じ部屋をカロと共有したので、私たちは眠りませんでした。
Claudie Ossard：世界中の人々が同じ場所で笑った。どこへ行っても、勝ちました。それは最初の映画であり、さらに特別なものだったので驚くべきことです。
ジャンピエールヤングT：それから、最高のシナリオ用のセザールがありました。最高の最初の映画、最高のセット、最高の編集。当時、それは多くの影響を与え、私たちはほぼ100万半の入り口に上がりました。
マーク親愛なる：セザールと価格、それは本当に驚くべきことでした。そして、それは特に私たちがすることを可能にしましたでそして失われた子供たち、ついに箱から出ることができたこと。この映画は口コミで撮影され、部屋の数が徐々に増加しました。今日、この映画を作ることができなくなりました。すでにそれは簡単ではありませんでした...しかし、映画の芸術的なビジョンを持っていた美しいことをしたいと思っていた人々がまだいました。
Jean-Pierre Jeunet：デリカテッセン数年前に小さな祭りにいました：私たちにはもうできなかった映画祭。興味深いですよね？
