今週の見どころ。
イベント
ジュラシック・ワールド：炎の王国★★☆☆☆
フアン・アントニオ・バヨナ
必需品
環境に優しいシナリオには圧倒されましたが、フアン・アントニオ・バヨナはいくつかの視覚的な偉業を提供し、スピルバーグに敬意を表しています。
2015年に、ジュラシック・ワールドの成功から22年後にそれを証明したジュラシック・パーク、観客の恐竜に対する魅力はまだ健在でした。 16億ドルの収益を上げたコリン・トレヴォロウ監督の大ヒット作で、スティーヴン・スピルバーグ原作の半分続編、半分リメイクは、賛否両論にもかかわらずヒットした。当然のことながら、ユニバーサルはすぐに新作を発表しました。スタジオは三部作を直接発表しました。堕落した王国今週映画館で公開されるこのエピソードは、したがって、最初のエピソードを統合する必要がある中間エピソードです。ジュラシック・ワールド前作の問題点を紹介しつつ、原作を尊重しながら。
エロディ・バーディネット
最初に気に入りました
無限フットボール★★★★☆
コルネリュー・ポルムボイウ
フットボールに関する親密なドキュメンタリー（元審判である父親と彼自身が1988年の試合についてコメントした『リターンマッチ』）の後、ポルンボイは今回、スポーツ理論と政治的寓話が絡み合う、繊細でコミカルなポートレートを通してこの主題を攻撃している。 。若い頃にサッカー場で重傷を負ったラウレンティウ・ギンヒナは、ルールを変えるという考えに完全に執着し続けた。ルーマニア政府の新聞推進者となった彼は、自分自身をすぐにスーパーヒーローに例えます。彼らと同じように、彼も二重生活を送っています。 1つは刺激的で、もう1つはより暗いもので、彼の功績を隠す役割を果たしています。したがって、これらの有名な新しい規則の開発には、非暴力が極めて重要な役割を果たす変化への欲求が内包されています。サッカー初心者の目には取るに足らないものに見えるかもしれないが、よく知っている人にとっては甘い妄想にさえ見えるこのユートピア。ブカレストの東にある12時8分の監督は、魔術師の弟子と直接議論するが、他の場所で自分自身を奪うことはない、矛盾点は指摘しないでください。しかし、その適用可能性の問題を超えて、この制度には、灰色に埋もれ、行政上の負担が常に重くのしかかるこの国に、刺激的な思想の火花を生み出すという利点がある。共産主義後のこの動けないこと、ギンギナの住民事務所への定期的な乱入の証人である。国から土地が返還されるのを30年間待ち続けている90代の女性も含め、事務手続きにうんざりしていた。カフカは決して遠くない。
エリック・バーネイ
最初に「いいね！」
スリーフェイス★★★☆☆
デ・ジャファル・パナヒ
彼女は前回のカンヌ国際映画祭のデフォルトのスターでした。彼の国では軟禁されている（クロワゼットに出場しているロシアのキリル・セレブレンニコフと同様）レト）、イランの映画監督ジャファール・パナヒは、この映画の本質的で本当の性質にあまり興味のない観察者たちを、幻惑とまでは言わないまでも、再び驚かせた。3つの顔彼の存在そのものよりも、彼は 2010 年以来撮影を禁止されており、その日以来、絶賛された映画を含む 4 本の長編映画を監督したことを思い出してください。タクシーテヘラン！
クリストフ・ナルボンヌ
アルベルト・ジャコメッティ、最後の肖像★★★☆☆
デ・スタンリー・トゥッチ
「伝記映画」のグループの中には、細部、逸話、人生の小さな断面など、すべてを集中させるべきポートレートを選ぶ人たちがいます。最後の肖像この作品はその 1 つで、アルベルト ジャコメッティが 1964 年にパリのスタジオで作家ジェームス ロードの肖像画を完成させるのに苦労したことを語っています。画家の死の 2 年前であり、それが葬儀のタイトルになっています。この映画は、埃っぽい凍てつく作業場に閉じ込められ、彩度の低い色で、芸術的衝動を疑いを通してのみ扱っています。ジェフリー・ラッシュは、商人の嫌味なアルベルトをとても楽しんで演じています。彼の前で、アーミー・ハマーはエレガントでゲイな役を演じ続ける。あなたの名前で私を呼んでください同じように簡単ですが、パッシブモードで。たとえそれがどれほど演劇的であっても、二人の出会いは楽しみです。
シルベストル・ピカール
チャンピオン★★★☆☆
ハビエル・フェッサー著
名門クラブを解雇されたバスケットボールの境界線のコーチは、腕を骨折したアマチュアチームのリーダーになっていることに気づく。この短気なコーチにとってさらに悪いことに、チームには障害のある選手が多く、チャンピオンシップに向けて記録的な速さで彼らを準備しなければならないことだ。既視感のあるこの驚くべき物語がやってくるのが見えますか?いや、ハビエル・フェッサーはこの作品で予想される決まり文句をすべて打ち消している。気持ちいい映画彼の痛烈な自虐表現と、陽気な会話による鋭いユーモアのおかげで、非常に効果的です。涙を誘うものでも教訓的なものでもないこの映画は、その驚くべきキャスティングから感情的な強さを引き出している。一方ではマイケル・キートンのスペイン人の影武者であるハビエル・グティエレス、もう一方ではセミプロか完全にアマチュアの俳優たちだが、全員が障害を抱えている。 。錬金術は 2 つの陣営を団結させ、それぞれが互いの経験から利益を得て、偏見の壁を打ち破り、同じ方向に進むでしょう。俳優たちの一日、いや映画に対する誠実さによって、カメラというカタルシスのプリズムを通して彼らの困難を昇華させることができるのです。 『チャンピオンズ』は、差別を指摘することで、画面上で扱われることはほとんどないタブーに近い主題、つまり過度に画一化された社会の片隅に置かれている人々の立場に正面から取り組んでいる。しかし結局のところ、目に星を映して勝利をもぎとろうと奮闘する代理家族のような友人グループが正常なのだろうか？
フランソワ・リュー
ヘディ・ラマー、外出先から Wi-Fi へ★★★☆☆
アレクサンドラ・ディーン
白雪姫の顔のモデルとなった女性が、無線誘導魚雷に適用され、Wifi の創設につながった秘密通信システムの発明者でもあると言ったらどうなるでしょうか?信じられないでしょう？そして、彼女が1930年代のオーストリア・チェコスロバキア映画で非X映画で初めて女性のオーガズムを演じてスキャンダルを引き起こしたこと、6回結婚し、自宅で世捨て人として人生を終えたことを付け加えれば、完全におかしくなってしまいますね。しかし、ヘディ・ラマーは同時にそのすべてを兼ね備えています。アレクサンドラ・ディーンはドキュメンタリーの中で、自由を奪われることだけを恐れていた美しい解放女性の肖像を描いています。長編映画の形式が印象に残らないとしても、その壮大なテーマがそれを本質的で魅力的なものにしていることは明らかです。親しい人の言葉と女優の言葉からサムソンとデリラ彼女自身、ヘディ・ラマー : Extase から Wifi へ『ヘドヴィヒ・キースラー』というオーストリア系ユダヤ人移民の物語である。彼は報復を恐れて国と宗教を逃れ、第七芸術の象徴であるとともに、優秀な（失敗したが）科学者となった。それが彼女の科学の相棒であるジョージ・アンタイルであれ、恋人で機器の供給者であったハワード・ヒューズであれ、あるいは彼女の様々な夫であれ、すべては多次元のヒロインだった人物の二次元の一面にすぎず、最終的には認識の欠如が犠牲となった。理由。
ペリーヌ・クネッソン
プライベートな事★★★☆☆
デ・パオロとヴィットリオ・タヴィアーニ
最初から灰色の霧で地平線は見えません。私たちが区別できるのは、山に登る 2 つのシルエットだけです。ほとんど盲目的に。ピエモンテ州の43年の夏です。イタリア全土が濃い霧の中で泳いでいます。問題の二人はファシズムと闘うパルチザンだ。一人は結局引き返してしまいます。もう一人はすぐに、立派な建物の前にいることに気づきました。そして突然すべてが明らかになります。フレームはすべての色を取り戻します。親密なドラマは、偉大な歴史のドラマに巻き込まれる可能性があります。虹の向こうのどこかで古いレコードプレーヤーでパチパチ音を立てます。ジュディ・ガーランドの明るい発声がフラッシュバックを開始し、メロドラマの輪郭を描きます。ミルトンはフルヴィアを愛していますが、フルヴィアは密かに友人のゴルジオを愛しています。過去が明確になったことで、視点のない現在が再構成される余地が再び残されました。ミルトンは――問題は彼だから――すぐに平地に戻ってゴルジオを探すだろう。彼はファシストの捕虜であるため、確実な死が約束されています。ミルトンはこの友人、心のライバルを救うために全力を尽くします。これ私事4月15日にヴィットリオが亡くなった後、タヴィアーニ兄弟の最後の作品となる。 パオロがこれから一人でやっていくかどうかは誰にも分からない。ただし、このことからわかるように、 彼らの最も有名な作品の魅力的で詩的な力を再認識する映画お父さん、マスター- 1977 年のパルムドール - 第二次世界大戦中のサルデーニャの土地が、信じられないほどの解放、ループの終結の舞台となった場所。しかし、タヴィアーニ兄弟は輝かしい過去に戻るどころか、ここで自分たちの芸術の発展に同行し続けました。偉大な物語革命は 6 年前に起こりました。カエサルは死ななければならないそしてデジタル画像の前例のない使用。高品質によってもたらされる完璧さに不快感を抱く一部の同僚とは異なり、タヴィアーニ夫妻はそれを利用しています。イメージの鮮明さは障害ではなく、それが障害になるのは、物語全体を通して主人公の戦いを妨害するためにここにやってくるこの頑固な霧のように、物語が私たちに何かを伝えているからです。一言で言えば、現代性に関する素晴らしい教訓です。
トーマス・バウレス
ケーキ屋さん★★★☆☆
ラウル・グレイザー著
若いドイツ人パティシエのオーレンは、仕事で定期的にベルリンに来る既婚のイスラエル人男性と不倫関係にある。そしてある日、この恋人は生きた気配を感じなくなりました。オーレンは自分が交通事故で亡くなったことを知り、愛する人の別の人生を知るためにエルサレムへ向かうことを決意する。そして、自分の正体を秘密にしたまま、未亡人のアナトの小さなカフェでパティシエとして雇われ、徐々に彼女の日常に入り込んでいきます。一つのことが次のことにつながり、彼は恋人の息子、母親、兄弟に近づき、彼が知っていた断片やそれまで欠けていた他の断片を使って人生のパズルを再構築します。このプロットでは、オフィル・ラウル・グレイザーは、この悲しみに暮れる家族が最終的にアナトが恋に落ちる男の正体を知ることになるという事実を中心にサスペンスを構築することを選択できたでしょう。まるで同じ男性に対する共通の愛が本能的に彼らを結びつけるかのように。しかし、彼の最初の長編映画で、グライザーは別の道を選びました。解放と悲しみが入り混じる予期せぬ物語を通して、傷ついた二人の人間の再建を語るというもの。すべてを急ぐことなく、永続的なひねりに執着することなく。静かな力強さがそこから伝わってくるケーキ屋さんすべてが繊細で抑圧された感情であり、唯一の欠点は少し不器用でありきたりすぎるエピローグだけだ。グライザーが視聴者に想像を任せるべきものを見せたところ。この見事にマスターされた 105 分間の例外です。
ティエリー・シェズ
ライラの旅★★★☆☆
マルセラ・リンコン・ゴンザレス著
ライラは、突然現実の世界に飛ばされてしまった児童書のヒロインです。忘却の鳥の脅威にさらされた彼女は、数年前に自分の冒険について読んだものの、結局忘れてしまった少年ラモンを探しに出発します。ペースは多少落ちますが、このコロンビアの漫画は美しい寓話の入門書であり、読書、物語、記憶の力を象徴しています。 5歳以上のお子様にお勧めします。
フレデリック・フーベール
最初は中程度に気に入った
自主的★★☆☆☆
エレーヌ・フィリエール著
女優エレーヌ・フィリエールは、監督として 2 作目の長編映画にここでサインします。そして、2つの映画が互いに応答しているように見えるという意味で、すでに作者の肯定です。ラブストーリーエドゥアール・スターン事件にインスピレーションを得たレジ・ジョフレ自身の小説を基にしており、身体の放棄、自己犠牲、情熱的で衝動的な暴力に疑問を投げかけている。
トーマス・バウレス
プレミアは気に入らなかった
ブッククラブ★☆☆☆☆
彼らはビル・ホルダーマン
4 人の古い友人 (ダイアン キートン、ジェーン フォンダ、キャンディス バーゲン、メアリー スティーンバージェン) は、毎週の読書会を盛り上げるために本を読み始めることにしました。50 のグレーの色合い…。この悲痛なピッチから、ブッククラブシニア向けのロマンティック コメディの機械仕掛けの冒険が展開されます。そこでは、4 人のスーパーおばあちゃんが、数人の昔の美女 (アンディ ガルシア、ドン ジョンソンなど) のおかげで愛とセクシュアリティの喜びを再発見します。この映画の唯一の（非常にわずかな）興味は、出演者が、素材の貧弱にもかかわらず、かなり面白くて投資しているのを見ることであり、集合的無意識が彼らに保持したいイメージを楽しんでいます：ダイアン・キートンは輝かしい知識人です、ジェーン征服するあばなのフォンダなど。ぜひこのコラムを活用して、ファンの皆様に物語の魅力を伝えていきましょう。ゴッドファーザーダイアン・キートンがここでアンディ・ガルシアにキスをしているということ – マイケル・コルレオーネの妻と甥が一緒にふざけているのを見てショックを受ける人たちに警告したいと思います。
フレデリック・フーベール
リライブ★☆☆☆☆
マテオ・ギル
マークは病気です。彼の余命はあと1年しかない。彼は科学の進歩のおかげで治癒の希望を得るために、自分の体を冷凍することにしました。 60年の時を経て復活した。マテオ・ギル、アレハンドロ・アメナバルの共犯者脚本家（目を開けて、深海、今）SFに戻ります。前提条件 (病気から逃れる方法?) とそれが引き起こす結果が魅力的であれば、物語は生命倫理に関する単調な独白へとわずかに方向転換します。監督はこのことに気づいていて、ナレーションを時機を逸したフラッシュバックで中断しています。なぜなら、22 世紀は記憶から映像を映し出すヘッドセットを賢明に発明したからです。 SF とシャルロット・ル・ボンのファン向け。
ソフィー・ベナモン
伝説へ☆☆☆☆☆
フロリアン・ヘシク著
初長編映画で監督・脚本・主演の二役を務めたのは欲張りすぎたせいだろうか。それでも、フロリアン・ヘシクは、強豪チームからの誘いを受けながらも、最高レベルに昇格したばかりのトレーニングクラブに戻ることを決意したバスケットボールのエースのこの物語を完全に懐かしんでいる。フランスチームへの参加を目指している25歳の青年は、残りのキャリアにとって大きな障害となる膝の怪我を隠すために、非公認製品の使用を含めあらゆる手段を講じるつもりだ。演出が弱いというだけではなく、リソースの不足が各ショットで顕著に現れます。の 伝説陳腐なシナリオと場当たり的な解釈の両方に悩まされています。そしてこれは何も持って行かずに – 方法クーデター の 頭ダンノーが 70 年代末のフランス フットボールの小さな世界について語ります。大リーグでのプレーを目指す地方のバスケットボール クラブの舞台裏です。あたかもヘシークが、すべての主題（ドーピング、お金、権力争い、ラブストーリー、チームライフなど）をどれも掘り下げることなくテーブルの上に置いたかのように。
ティエリー・シェズ
そしてまた
ミッドナイトランブラーズジュリアン・バレスター著
夜にジュリアン・セラーロン著
リガ (テイク 1)ジークフリート
悪い評判ディラム・ハク
リプライズ
モロッコ (バーントハーツ)デ・ヨーゼフ・フォン・ステンベルク
