視覚的なアイデア、アクション、ユーモアに満ち、憂鬱に包まれたウェス アンダーソンの映画は、その暗闇から伝染する喜びを引き出します。
認めましょう、素晴らしいものではありますが、ウェス・アンダーソンの「憂鬱な」ドールハウスは、もう私たちをあまり驚かせません。素晴らしいミスター・フォックス。このストップモーション・アニメーションへの移行は、テキサス人の伝説的なマニアの論理的な集大成であるように見えたが、同時に引き返せない地点の可能性でもあった。この時点で私たちはそれぞれの耳を制御できるのに、今「現実」に退屈する必要はないのだ。髪の毛を1ミリ単位まで、飛行機ごとに？ストップモーションとアンダーソンは仲良くなるように作られており、フォックス氏の完璧さはそれを裏付けるものでした。そこには比類のない何かがありました。ヴァルパイン・サミットの成功を収めた2本の「ライブ」映画『ムーンライズ・キングダム』と『グランド・ブダペスト・ホテル』が、レトロな視点を取り入れたのはおそらく偶然ではないだろう：1枚には黄ばんだ写真を持った60年代のスカウト、戦間期の危険なホテル。他の。この映画は、造形的には妙技的ではあるが、カビ臭い匂いがした。彼の形式的な創意工夫は、温室で育てられたエキゾチックな花のように、ほとんど消毒されたベルジャーの下でロマンチックなスタイルで展示されました。彼の崇拝者たちがそれを彼の造形技術の頂点に達した天才の証拠とみなしたとき、それほど寛大ではない他の人々は、彼の特徴的なエフェクトにティム・バートンのような芸術的退廃の前触れを嗅ぎ始めた。
アルファ男性
したがって、犬ヶ島はまさに適切なタイミングで登場します。日本の SF 大作アニメのようなそのボリュームは、命を救うハンドルバーの回転への希望を与えます。 20年後、私たちは日本に来ました。犬は過去のものになってしまった。犬インフルエンザの流行も役に立ちません。架空の大都市メガ崎は、かわいそうな犬たちを隔離施設に送ることを決定しました。悪党たちは今、ゴミに覆われた薄汚い島に住んでいます。ゲットー化された人類のかつての親友たちは今、ノミや咳、そして心配すべき小粒の不足に悩まされ、放っておかれている。しかし、12歳の少年アタリが自作の飛行機に乗ってゴミ島に上陸した時、追放者たちは不運にも人間の目に自分の価値を証明するチャンスを得る。メガ崎市のひねくれた市長の甥である宇宙飛行士の衣装を着た孤児は、飼い犬のスポッツを探している。数え切れないほどの危険（共食いの群れ、有毒廃棄物など）にもかかわらず、5 匹の雑種動物は子供の任務を手伝い、同時に勇敢なアルファオスとして政治的陰謀という広大な事件に首を突っ込みます。
ハイブリダイゼーション
アルドリッチ監督の『バスタード 12 人』を想像してみてください。ペスト マスティフの悲劇的な犬歯によって具現化されていますが、かわいくて 3D で表現されており、レトロフューチャーでバイリンガルの日本における黒澤明の被写界深度によって強調されています。アプリオリに異質なこれらの要素は、形式的にもテーマ的にも、アンダーソンの通常のモチーフと完全に統合されています。私たちは、不適合者の天才、壮麗な孤児、その他のメランコリックな異端者という彼のキャラクターを見つけます。彼らの実存的な閉鎖性は、自分たちのコミュニティ内を含めて、極端に断片化されたショット（分割画面、対称性、過焦点）。しかし、アンダーソンは、自分の親密な民間伝承を再利用することに満足するのではなく、空想上の日本の民間伝承と緊張関係に置き、バイリンガル（そしてコミュニケーション不能）だけでなく、音楽のハイブリッド化（ポップインディーズと太鼓）や、イメージ体制（アニメ、版画、影絵劇場）。このように、テキサンは西部をライジングサンに、60年代のスリラーを黙示録的な未来に、ホルムアルデヒドをビアクトルに結びつけます。感情は抽象化と衝突し、もちろん毎回勝てるわけではありませんが、火花があり、率直に言って、それは良いもののように見えます。