さようなら、愚か者よ、ミス、リトル・ヴァンパイア: 今週の映画館の映画

イベント

さようなら短所★★★★☆
アルベール・デュポンテル著

必需品
かつてアルベール・デュポンテルは、詩と不条理の繊細でありながら爆発的な混合物で、社会の片隅にある人々を非人間的にしすぎた人々を称賛した。既存の作品の改作による複数のカエサル的な回り道を経て (さようなら、あそこで）、ここでは再びアルベール・デュポンテルが完全に彼によって書かれた映画の冒頭にいます。しかし、あるプロジェクトから別のプロジェクトへ、彼が始めたかどうかに関係なく、デュポンテルは何よりも、デレピーヌとケルヴァンのデュオの作品、命の犠牲者、死の犠牲者などを彼なりのやり方で――共感を持ちながらもよく揺さぶられる――を祝う、ますます一貫した作品を構築している。彼らにとってはあまりにも冷笑的な社会から疎外されている。
ティエリー・シェズ

最初に気に入りました

リトルヴァンパイア★★★★☆
ジョアン・スファール著

ジョアン・スファールは、セルジュ・ゲンズブールに関する他に類を見ない伝記映画と、まるでジャッロのようなスリラー映画『眼鏡と銃を持った車の女性』（2015年）で、映画界の作家としての地位を確立した。 1 回目は成功とシーザー、2 回目は大失敗。彼のコミック本『リトル ヴァンパイア』を大画面で復活させることは、彼自身を作り直す試みとなるでしょうか?安全にプレイするには？遠慮せずに歯を。
シルベストル・ピカール

ミケランジェロ★★★★☆
ダンドレイ・コンチャロフスキー

2001 年に建てられた一枚岩と、現在はミケランジェロによる白い大理石のブロックがあります。どちらの場合も、その外観は情熱を結晶化し、一見滑らかな表面で世界の謎が打ち砕かれます。 「ブロックじゃないよ、モンスターだよ！」 » ミケランジェロがここでげっぷします。人類史上最も偉大な芸術家の一人、アンドレイ・コンチャロフスキーと対峙することによって（暴走列車、タンゴ＆キャッシュ…）彼の物語の美学をどこに置くべきかを知らなければなりませんでした：黄金のルネッサンスの中に、またはその逆に熱と泥の中に。彼のミケランジェロ（アルベルト・テストーネ、信じられないほど正確）は、最初から半分ぼろぼろで、アルコール依存症で狂人として描かれており、彼の創造的な天才は、対立する2つの家族の欲望の間に立ち往生しており、「この美しさすべてに値しない暗殺者！」として描かれています。 」。したがって、芸術家は、人間の偶発的な出来事から遠く離れ、喧騒から遠く離れて、手を置く素材を探している山の中でのみ存在することができます。この映画は、人間が昇華すると同時に破壊する世界の地力に焦点を当てています。コンチャロフスキーは、一見シンプルな表現で私たちに創造の苦しみを感じさせます。彼の映画は具体的なものであり、誇示することなく、超越性を自らに課します。私たちは天界をよく知っていると思っていたのに、たゆまぬ乾いた土地に戻ってしまいます。「私は神を探していましたが、人間を見つけました…」とシスティーナ礼拝堂の著者は絶望します。悲しい運命。この映画はあらゆる点で崇高だ。
トーマス・バウレス

最初に「いいね！」

逃す★★★☆☆
ルーベン・アウベス

ホームシックになっているポルトガル人コンシェルジュのカップルですが、愛する人たちと雇用主は彼らをパリに留めるためにあらゆる手を尽くします。アレックスは24歳の青年で、幼い頃からの夢、つまりミス・フランスになるために努力を始めています。ルーベン・アウヴェスの 2 つの映画、2 つの雰囲気、そして同じロジック。社会的共鳴の強い主題から始まり、彼の物語を愛すべき人気のあるコメディへと導きます。
ティエリー・シェズ

市役所★★★☆☆
デ・フレデリック・ワイズマン

彼の前作の映画では、インディニア州モンロビア、ドキュメンタリー映画監督のフレデリック・ワイズマンは、観察者の中立的な視点でトランピストの領域を掘り下げました。市役所、そこで彼は生まれ故郷のボストンに戻り、別のロジックに従います。都市の公共サービスのさまざまな日々の活動を長期にわたって記録した、その描写の巧みさはそのまま残っています。しかし、マーティ・ウォルシュ氏が2014年から主導してきたこの都市の選択に罪はない。ワイズマンは、離脱を拒否し、公的予算を削減し、強者の名において「死ぬか死ぬか」を拒否する政策の成功例を示すことで、反トランプの可能性のあるモデルを説明しようとしている。ウォルシュという集団の中心にいる個人をこれほどまでに強調したことはこれまでになかった。ウォルシュは人生に傷を負い、立ち直ることを人生と行動の中心に据えた人物だ。政治映画の素晴らしい瞬間にふさわしい男。
ティエリー・シェズ

最初は中程度に気に入った

半島★★☆☆☆
デ・ヨン・サンホ

2016年の素敵なサプライズ、釜山行きの最終電車ゾンビ映画の視覚的文法を独力で再発明し、ほぼ完全に密室で血みどろの際どい映画を制作した。それ以来、ヨン・サンホはスーパーヒーローの仲間入りを果たした（サイコキネシス、Netflixで視聴可能）、今日からリビングデッドに戻る前に、半島。 4年後を描いた続編です釜山は、はるかに大きなスケールで展開されます。朝鮮半島はゾンビに見捨てられ、数万人がひしめき合っています。しかし、傭兵の一団が現金輸送トラックに詰まった大金を回収するためにそこに戻ることを決意する。レッドゾーンへのすぐに戻るはずだった旅は、すぐに悪夢と化すでしょう。
フランソワ・レジェ

イスラエル、禁じられた旅 – パート II: プリム ★★☆☆☆
ジャン・ピエール・リェド著

ジャン=ピエール・リェドは、アルジェリアの歴史に特化したフランス系アルジェリア人のドキュメンタリー映画製作者です。トレムセンでカトリック教徒の父親とユダヤ人の母親の間に生まれた彼は、生まれた国に定住し、家族の一部である「ユダヤ人」との関係をすべて断ち切りました。イスラエルをボイコットし、母方の叔父の葬儀に行くことを拒否したほどだ。この告白から、彼は 4 つの部分に分けて探求を始めます (ヨム・キプール、ハヌカ、プリム、過ぎ越しの祭り）この国について、そしてより広範にはアラブ諸国のユダヤ人の歴史とイスラエルのイスラム教徒の歴史について彼が抱いていた先入観について。自伝的探求であると同時に調査映画でもある『イスラエル、禁じられた旅』は、アラブ諸国でユダヤ人が受けた差別とポグロムに焦点を当てている。娘のナウエルとジヴァ・ポステク（雑誌編集者）を連れてショアクロード・ランズマン著）、彼はまた、アラブ人の対話者たちの差別に対する非難が彼ら自身の社会的状況によって信じられないことにも当惑しながら気づいている。次に、1948 年のデリ ヤシンの虐殺とその搾取に戻ります。集められた証言は長々と述べられており、その中には他のものよりも多くを物語っているものもあります。時々少し繰り返しになります。このドキュメンタリーの長さ（11時間）に躊躇する人もいるかもしれないが、イスラエルとアラブ・イスラム世界との関係に興味のある人は魅了されるだろう。
ソフィー・ベナモン

最初は気に入らなかった

最後の言葉★☆☆☆☆
ジョナサン・ノシター著

の映画製作者モンドヴィーノジョナサン・ノシターは、ナチュラルワインとビオディナミワインと映画への愛についてのドキュメンタリーを2014年に公開して以来、何もニュースを発表していなかった（自然抵抗力）。イタリアのボルセーナの火山湖周辺でパーマカルチャー農家となり、先祖伝来の有機野菜や果物の復活に取り組んでいた彼は、映画のことは脇に置いていた。彼はこうして私たちに戻ってきました最後の言葉、カンヌ 2020 とラベル付けされた終末的なドラマで、そのアクションは、地球が水も電気もなく砂漠となった 2086 年に行われます。あちこちで数人の男女が生き残っている。主人公のカルはフィルムリールに出会ったとき、その源であるボローニャのシネマテークに戻ることを決心します。そこでは老隠者が映写機を再起動させていました。映画との出会いは、若きカルに衝撃を与えることになる。二人はギリシャ最後の共同体を探しに出発した。悲しいことに、善意（文化は人間性を高める）にもかかわらず、映画は 2 つの軸の間で迷ってしまいます。一方で、ノシターは次のような書き換えを提案している。金曜日または野生動物アフリカ人のカルがヨーロッパの「師匠」から学ぶことになるのは、少しぎこちないところだが、彼は彼を孤独から救ってくれる。映画の第 2 段階、つまり映画を通じた交流が始まるまで、たっぷり 1 時間待たなければなりません。目がくらむような観客のセッションは非常に反復的で、エロティックなシーンはまったく当惑します。その後、カルは（手作りのカメラを使って）映画製作者となり、物語を目撃するという第 7 の芸術の究極の力を明らかにします。ふー、（やっと）終わった！
ソフィー・ベナモン

ポリ

7年後ベルとセバスチャン, ニコラ・ヴァニエは、少年とシェトランドポニーの友情をテーマにセシル・オーブリーが構想した新しいテレビシリーズを再考します。さあ、少年を出てください。離婚した母親を追って南部の村にやって来た少女を配置し、そこで動物園の所有者の手からポニーを解放します。そして、ヴァニエがこのリブート作品を 60 年代に設定したとしても、女性や動物虐待の周囲に時代錯誤的な現代性の要素を抽出することを決してやめません...メッセージを伝えるというこの非常に大人の強迫観念について、ヴァニエはメロドラマをそうさせたものを犠牲にしています特別：子供の視点から語られる物語の詩的な魅力。その結果、時代の再構成という点ではあまりにも調整されすぎており、登場人物の書き方という点ではあまりにも不器用で、説得力がないことが判明した。
ティエリー・シェズ