11日間のお祭り。傑作とジョークの 21 本の映画がコンペティションに参加。映画館で過ごした時間は2427分。第 69 回カンヌ国際映画祭が閉幕を迎えるにあたり、私たちは 2016 年のヴィンテージを最悪から最高までランク付けするという不可能を達成しました。
ラスト・フェイス（ショーン・ペン）
理論上、ショーン・ペンの最新作は少し怖かった（アフリカ戦争を背景にしたハビエル・バルデムとシャーリーズ・セロンの「世界の医師」ロマンス）が、それでも私たちは、片腕ではない監督の新作を本当に見たかった。 『インディアン・ランナー』と『イントゥ・ザ・ワイルド』。ご存知かもしれませんが、それは廃墟で、愚かで、醜く、陳腐な魅力と混乱を招く民族中心主義の臭いが漂っています。国際報道機関が満場一致で報じたように、ロバの帽子（当然）。最後の失敗。
マローザ（ブリランテ・メンドーサ）
ありきたりな登場人物、ドラマツルギーの完全な欠如、そして隠蔽としての漠然としたネオリアリズムの傾向により、『マ・ローザ』は、私たちがここでは特に評価していない映画のアイデアを表しています。そして、フィリピン映画のスーパースターの繁栄者も、それが非常に小さなメンドーサであることを私たちに認めたことを考えると、私たちは複雑なことはせずにスキップします。次！
パーソナルショッパー (オリヴィエ・アサイヤス)
幽霊、ショッピング、テキストメッセージに関する煙のような論文。アサイヤ人は現代性に執着しすぎているため、すでに時代遅れに見えます。到着時の満足度は 1 つだけです。K-Stew の魅力的なオーラが無傷で現れていることです。ふう！
モイ、ダニエル・ブレイク（ケン・ローチ）
ケン・ローチは素敵なジミーズ・ホールの後、引退を発表した。彼は考えを変えないほうがよかっただろう。『わたし、ダニエル・ブレイク』は、明らかに彼とその脚本家ポール・ラバティにとっては多すぎる映画であり、彼らの最悪の感傷主義的で扇動的な傾向の「最悪の中の」人物である。確かに、この映画製作者の容赦ない憤りを表現する能力や、魅力的な顔をキャスティングする彼の才能（タイトルロールのデイブ・ジョンズ）を賞賛することはできるが、大量の哀愁にノックアウトされたばかりの場合、それを行うのは難しい。
『未知の少女』（リュックとジャン＝ピエール・ダルデンヌ）
マリオン・コティヤールの次はアデル・エネル。 1 泊 2 日の西洋的な仕組み、社会的手続きを経て。一般的な意見としては、これは少しビンテージであり、映画全体を通して、いつものダルデニアン容疑者（オリバー・グルメ、ジェレミー・レニエ、ファブリツィオ・ロンジョーネなど）のパレードによって強調される感覚です。リエージュ兄弟は自動操縦を行っており、システムを再発明する必要がある。 『アルテ』のコメディシリーズとは？アメリカで大ヒット？ゴロゴロ喉を鳴らすのを止めるにはすべてがうまくいきます。
クライアント別 (アスガー・ファルハディ)
カップルの崩壊、家屋の倒壊や崩壊に基づく比喩、スリラーの仕組み、衝撃的なラストショット：アスガー・ファルハディは教訓を朗読し、『別離』をやり直しますが、それほどうまくはありませんでした。素晴らしいプロフェッショナリズム、まったくの驚きの欠如：これをダルデンヌ症候群と呼びましょう。
まさに世界の終わり（グザヴィエ・ドラン）
グザヴィエ・ドランは、ウリエル、コティヤール、カッセル、セドゥ、バイといったスターキャストとともに、まさにフランスの家族ディナーというジャンルに挑戦します。結果は平坦で、まったく感謝の余地のないもので、ママの害虫よりも百キュビット下にあります。最も奇妙なことは何ですか？極端な感情を引き起こさない、真っ向から壁にぶつかるケベック人の作品をご覧ください。狂った愛も過剰な憎しみもない。上映から数日経っても、この映画はまだみんなの心に残り、多くの会話が交わされていました...そして、プレミア上映の使者は涙を流しながら去っていったと噂されています。この映画は、間違いなくパリでもう一度見なければなりません…
シェラネバダ（クリスティ・プイウ）
2時間53分の間、私たちはルーマニア人家族が座って食事をしようとしているのを観察しました。彼の最初の長編（非常に長い）であるダンテ・ラザレスクの死と同様に、クリスティ・プイウは見る者の苦痛を狙っています。彼の空間管理（連続ショットで捉えられた十数人の登場人物が住む 3 部屋のキッチン）は非常に驚くべきものです。しかし、この期間が主題によって決して正当化されないことを私たちは依然として残念に思う（偉大なイデオロギーの終焉によって依然としてトラウマを負っている西洋についてのかなりありがちな考察）。
バッド・ストーンズ（ニコール・ガルシア）
少し気高い映画批評家（プレオナズム？）は、映画祭の来場者が伝統的に鼻をつまんで挨拶する「フランス品質」の模範のようなニコール・ガルシアの午前中の上映を大幅にスキップしました。しかし、リュミエール大劇場の無謀な特派員によると、欠席した人たちは間違っていたという。このジャンルでは、それは力強く、古典的で、堅実なメロドラマだという。そしてコティヤールは、（ほぼ）いつものように、2012年に始まった驚異的なカンヌのグランドスラム、「ラスト・アンド・ボーン」、「移民」、「一泊二日」、「マクベス」を継続していることを印象づけている。いずれ誰かが彼に演技賞を与えることを検討するだろう。
ネオン・デーモン (ニコラス・ウィンディング・レフン)
空っぽ、虚ろ、ノック、愚か者？少し、はい。しかし、面白く、セクシーで、勃起力があり、催眠術的でもあります。純粋なプラスチックの誘惑とカミカゼの怒りの間、『ドライブ』と『オンリー・ゴッド・フォーギブス』の間、『ネオン・デーモン』はニコラス・ウィンディング・レフンの新たな欺瞞的で攻撃的な旅であり、このカンヌ2016の素晴らしい再現として記憶されるだろう。それ。さらに重要なことは、私たちは大笑いしたということです。
ラビング (ジェフ・ニコルズ)
私たちはこれを愛したかったでしょう。この映画の最初のシーンは、壮大で胸が張り裂けるようなもの（50年代の夜の愛の言葉）で、ジェフ・ニコルズが舞い上がることができる高度を証明している。しかし、この南部のラブストーリーの本質は、しびれて、硬く、そしてひどく柔らかいように感じられます。映画の背景に脈動する巨大な神話と、私たちがジェフに寄せる狂気の希望を考えると、あまりにももどかしい。
ステイ・ヴァーティカル（アラン・ギロディ）
『L'inconnu du lac』の勝利の後、ギロディにとって『Rester Vertical』は明らかに危機映画であり、次回作について思案し、いつも書かない言い訳を見つける映画監督の物語である。混乱した現代の男らしさを美しく描いた作品。この版の最もクレイジーなシーン (プログレッシブ ロックを背景にしたソドミーによる優しい安楽死) が少なくとも 1 つ含まれています。しかし、私たちはギロディとカンヌが会談を逃したと考えずにはいられません。本当は『湖の異邦人』こそが競争するべきだったのです...
パターソン（ジム・ジャームッシュ）
編集チームを二分する映画（必ず一つはある）。白髪のニューヨーク監督は映画俳句の帝王なのか、それともロック文化のフィリップ・デレムなのか？彼のパターソンは禅詩の頂点でしょうか、それとも小さなカウンターカルチャーの霊廟での眠気を誘う散歩でしょうか？数日後、イギー・アンド・ザ・ストゥージズについての優れたドキュメントであるギミー・デンジャーが競争から発表され、最終的に私たち全員が同意したとき、私たちはそれについてまだ議論していました。すべてにもかかわらず、ジャームッシュは永遠に。
バカロレア (クリスティアン・ムンギウ)
ルーマニア映画界のワンダーボーイの新作（4か月、3週間、2日間の金賞受賞）は、一種のポケットフレスコ画だ。疑わしい選択や小さな間違いを重ねる40代の人生の数日間を描いた悪役だ。と18歳の娘の視線が揺れる。良きダルデンヌ監督とイタリア映画の偉大な道徳主義者の中間、時には幻想的で、西洋の衰退を描いた作品は、強烈に、そしてしばしば正しいものとなる。唯一の欠点は、何よりも教師 (審査員) に好印象を与えることを目指している非常に優秀な学生の論文の前にいるという印象です。ムンギウが映画のタイトルを選んだとき、彼の無意識が語りかけたに違いない。
マ・ルート（ブルーノ・デュモン）
P'tit Quinquin パワー 10. バーレスク、不快、崇高、不穏、ユニーク。スターと無名、美しいものと奇妙なもの、周縁者と主流など、相反するものを調和させようとする非常に大きな映画です。元カンヌ公式映画監督であり、その後「ある観点」（『Hors Satan』）と監督週間（『Quinquin』）に「降格」されたデュモンは、競争と自分のランクが高い、非常に高いと感じています。
ジュリエッタ（ペドロ・アルモドバル）
非常に質素で、非常にミニマリズム的であるため、やや当惑する傑作です。しかし、それにもかかわらず、ペドロが純粋さを達成し、彼の執着の鼓動の中心に達する傑作です。作品のすべてのモチーフはそこにありますが（ロシア人形のスタイルに埋め込まれた物語、ヒッチコックの影など）、しかし突然それらの本質に還元されます。それは、決してそのように見えることのない洗練の奇跡です。素晴らしい（アルモドフ）アート。
トニー・エルドマン（マレン・アデ）
厳格な重役の女性とその狂気の父親との狂気の関係を通して語られる世代間の対立は、ジェリー・ルイスと、ウィッグ、入れ歯、ウーピークッション、チーズおろし金を持ってどこでも歩くアンディ・カウフマンを掛け合わせたようなものである（やめてください）。ほら、説明すると長くなるでしょう）。ドイツから来た本物のUFO。笑いながら叫び、恐るべき知性を持ったまったくユニークなもの。残骸（2時間40分の不可解な長さ、非常に醜い写真...）にもかかわらず、フェスティバルの大きな啓示。
アクエリアス (クレベール・メンドンサ・フィーリョ)
第 69 版（かなりの数が含まれています）の中で、最も美しい「女性の肖像画」（と彼らが言うところの）の 1 つ。彼女をアパートから追い出そうとする不動産開発業者に対する、セクシーな60歳の女性の抵抗。信じられないほど豊かなテーマの豪華なサウンドトラックによって灌漑されたパラノイアに満ちたアクエリアスは、ブラジルのクレベール・メンドンサ・フィーリョの印象的な成熟を確認します。これは（絶賛された『レ・ブリュイ・ド・レシフェ』に続く）彼の2作目の映画に過ぎないが、今や世界中の映画ファンが彼に注目している。
彼女（ポール・バーホーベン）
シャブロルとハネケの地にバーホーベン？イザベル・ユペール、シャルル・ベルリン、ローラン・ラフィットとのレイプと復讐？私たちは亡命中の老映画監督による「大病映画」を恐れていたが、暴力的なオランダ人はフランス映画を内側からダイナマイトすることに成功した。彼女は暴力的で、怒りっぽく、遊び好きで、いたずら好きで、とても面白いです。 『ショーガール』の作者は再び調子に乗って、カンヌ 69 を大爆笑のうちに締めくくりました。彼は長生きしてください。
マドモアゼル（パク・チャヌク）
アメリカでの失望した経験（『ストーカー』）の後、パークはこの輝かしい詐欺映画で自分の最高のレベル（『オールド・ボーイ』）を見つけ、サデー的な暴力、冷酷なユーモア、そして忘れられないエロティックなビジョンを解き放ちます。今年は韓国が最高潮に達していたことをうれしく思います。ナ・ホンジン (『チェイサー』) による非常に話題の新作映画『ザ・ストレンジャーズ』は明らかにコンペティションに値する作品でした。マドモアゼルとのダブル請求なら、間違いなく大盛況だっただろう。
アメリカンハニー（アンドレア・アーノルド）
狂気のポップの爆発で、不思議なことにフランスのマスコミのほぼ全員が無関心になった。オバマ政権のアメリカで失われた子供たちについての汚い物語であり、ハードコアラップ、叙情的なフォーク、そしてスーパーマーケットの R'n'B が満載の白人のロードムービーです。クレイジーなキャスト（シャイア・ラブーフ、ライリー・キーオ、正体不明のサーシャ・レーン）が、胃にしこりを抱えながらほぼ3時間にわたってアスファルトを食べ、虚無に向かって進みます。傑作、パルム プルミエール、そして将来の世代のトーテムになることを願っています。
