善意と真の野心に突き動かされたこの最初の長編映画は、完全に説得するのに苦労しています。
初の長編映画マティ・ディオプ2019年のフェスティバルの始まりにおいて、2つの大きなトレンドの交差点に位置している一方で、アレッポの爆撃後（ドキュメンタリー）。サマのために、競争外に発表されました）、極度の緊張状態にあるフランスの都市（レ・ミゼラブル）またはアフガニスタンのタリバンによって石打ちされ、軽蔑され、公開処刑された女性たち（カブールのツバメ「ある視点」で）今日の世界を現状で見ると、「悪い！」一方で、幻想的なものの繰り返しの出現 (バキュラウ) そして生ける死者 (死者は死なない 待っている間に開店ゾンビチャイルド明日は監督週間で）、より威勢がよいと私たちが知っている惑星の四隅で。
大西洋この映画は、私たちがほぼ毎日のように知っているからこそ、さらに悲劇的な現実を描いた準ドキュメンタリーとして始まります。その場しのぎの船出で国を離れ、必然的に夢を見て大西洋でほぼ確実に死ぬ運命にあるアフリカ人たちです。ヨーロッパ大陸のより良い世界。その中には、別の人と約束した若い女性エイダに熱狂的に恋をしているスレイマンもいます。彼と彼の同僚は何か月も無給で、ある夜ボートで出発するが、そのボートはすぐに海に沈んだことが分かるが、ある夕方、エイダの結婚式の夜、パーティーが開かれていた家が原因不明の火災で焼失してしまう。その場にいた若い女性たちも近所の警官も熱に襲われ、特にエイダの親族はスレイマンが逃げるのを見たと彼女に告げる。あたかも死者の中から戻ってきて、生者に憑依して復讐するかのように。
今日の最も暴力的に現実的な状況から出発し、そこに夢想性とファンタジーを注入します。これは、彼の優れた中編映画で注目されたマティ・ディオプがここで試みた賭けです。千の太陽。そして、この映画製作者には、このバランスをとる行為に挑戦するための資産が不足することはありません。たとえば、海の脅威的な波と油の海のように穏やかな海を撮影する彼の手法は、海をこの物語の本格的なキャラクターにしています。効率性を追求することなく、彼女が物語に与える決して急ぐことがなく、最終的に非常に魅力的なペースです。最後に、ちょうど10年前に彼女を女優として明らかにしたクレア・ドゥニの、主張されているがよく消化された影響の一部である彼女のやり方。ラム酒 35。
したがって、このジェスチャーには威厳も野心も欠けています。それでも、何かが完全に機能することはありません。事前にそれぞれの展開を推測しているので間違いありません。そしてその結果、すべてが少し学術的すぎ、少し作られすぎ、少し強調されすぎているように見えます。長い目で見れば、その希薄すぎるストーリー展開は、スクリーンに吹き込むことができた雰囲気を弱めてしまうことになる。私たちは彼女がパズルのように脱ぎ捨てて爆発するのを無駄に待ちますが、この現実主義とファンタジーの間の永続的なバランスが保たれています。この知恵は、疑いなく、私たちが裏切ることを恐れている主題をテーマにした最初の映画の実践に本質的に備わっているものです。したがって、それは次の制限を構成します。大西洋マティ・ディオプがさらなる狂気を自らに許した後、カメラの向こう側で繰り広げられる冒険の残りを発見したくなると同時に。
