この素晴らしい実験的なドキュメンタリー『ゴールデン・ベア・イン・ベルリン』で、映画製作者は芸術作品を出身国に戻すことの考え方と効果に疑問を投げかけています。
新作映画の強みマティ・ディオプ(大西洋...)、前回のベルリナーレの金熊賞は、フランスによる少数のベナン芸術作品の返還と、そのような出来事によって引き起こされた反省を引き出すために使用された言語に焦点を当てています。レネとマルケルによる映画（1953 年）の美しいタイトルを借りれば、彫像も死ぬとしたら、それは何よりも彫像が生きているからです。ここでは彼らの魂が、ロット 26 の幽霊的で魔法の声によって擬人化されています。ロット 26 は、王国の第 9 代国王であるゲゾ王の印象的な像です。ダホメ（ベナン）その映画監督は、パリのケ・ブランリー美術館からコトヌーの大統領官邸までの旅を撮影した。この声は、アフリカ植民地化の激動と傷を伝える映画の奥深くに取り憑いている。 「すべてがとても奇妙です...夢で見た国からは遠く離れています...» と、この木と金属でできた巨大な怪物にフォンベ語で尋ねます。
したがって、当局者が「歴史的」であると自負している情報源への回帰は、親密で哲学的な叙事詩となる。この幽霊の概念は、映画から映画へと、領域間の絶え間ない循環を描くマティ・ディオプに関係しています。この長編映画の言語は、第二部で、この賠償の範囲を大学の中で議論する若いベナン人の声を通して具体化されており、確かに有益ではあるが、決して良心を和らげることはできない。それは夜行性の放浪であり、最終的にこの星間旅行を中断するのですが、この再発見された移動の力についての考えは次のとおりです。あなたを通して自分自身がはっきりと見えます、私は止まりません...»
マティ・ディオプ著。ドキュメンタリー。持続時間は1時間08分。 2024 年 9 月 11 日発売
