ハリー・ベラフォンテは単なる歌手で公民権活動家ではありませんでした。彼は 1950 年代に重要な役を演じた有名な俳優でもありました。
失踪発表以来、ハリー・ベラフォンテ報道陣は20世紀の半分に及ぶキャリアを持つ「伝説の歌手、活動家、俳優」に敬意を表している。この順番で。過去 60 年間、音楽と政治が彼の人生を支配してきたことを考えると、これは当然のことですが、一方、映画製作は趣味のようなものでした。彼の人生の終わりに向けて、彼のシルエットは次のような映画で時折見られました。カンザスシティ(ロバート・アルトマン著) または ブラック・クランズマン（スパイク・リー）。
しかし、常にそうであったわけではありません。 50年代半ばには、ハリー・ベラフォンテ頂上にいた。この素晴らしいカリプソの声を持つこのアメリカのスーパースターは、何百万枚ものレコードを売り上げ、彼の白い肌と同じように白人の聴衆に受け入れられた官能的な音楽を広めました。彼はまた、猛烈な公民権活動家であり、ポール・ロブソンやマーティン・ルーサー・キング・ジュニアの闘争の同志でもあった。有名なコール・アンド・レスポンス（「Day – O」）を伴う彼の伝説的な「バナナ・ボート・ソング」は、グループの夜を物語った。三角貿易の一環としてバナナを船に積み込む黒人たち…。しかし、私たちは少し忘れていましたが、ベラフォンテはハリウッドの新人の一人でもあり、新しい動き方、話し方、演技方法を大画面にもたらし、古いガードを揺るがす官能的な俳優でした。ちょっと見てください階段ショット by Wise: 人種差別主義者で流れ落ちた時代遅れの小ヒット者である素晴らしいロバート・ライアンと対峙するベラフォンテは、このエレガントなヴィブラフォン奏者であり、借金まみれで誰にもそのことについて語らせない黒人ジャズ・シンガーです。両者の対立は激しく、ライアンの重くて不透明な足取りに、ベラフォンテのほぼ無重力の空中プレーが対抗する。それは単に、人種差別主義者と敗者という二人の敗者が対峙しているだけではない。それは 2 つの学校、2 つのスタイルでもあります。そこでは、59年（日付は無関係ではない）、ベラフォンテとともに（ブランド、ニューマン、ポワチエなど他の人たちと同様に）革命の風がスクリーンに吹いていた…。
ベラフォンテは映画スターでもあったからだ。魅力的な存在感と、白熱のような短いキャリア。とにかく彼はそこから来たのです。ジャマイカ移民の息子としてハーレムに定住し、1927年に生まれた（シドニー・ポワチエの数日後）ベラフォンテは、1940年代にニューヨークのクラブで歌いながらドラマティック・ワークショップでのレッスン代を稼ぎながらキャリアをスタートし、そこでマーロン・ブランドに師事した。 、トニー・カーティス、そして…（また彼）シドニー・ポワチエ。二人の軌跡も平行している。彼らはニューヨークのアメリカン・ニグロ・シアターでデビューし、俳優になることを夢見ていました。伝説によると、僕らの青春の日々ベラフォンテが主役を演じたところでは、ポワチエが代役を務める。ここは、マンキーウィッツが彼に役をオファーするのを見たであろう場所です。ドアが開きます。それにもかかわらず、ベラフォンテはまた、非常に早くエンターテイメントの歴史に名を連ねました。黒人として初めてトニー賞を受賞し（1954年『アルマナック』）、黒人として初めてエミー賞を受賞し（1959年『ベラフォンテとの夜』）、レコード販売枚数が100万枚を超えた初のアーティスト（56年の豪華なカリプソ）。そして、ハリウッドでは、ポワチエが注目を集め、その重みと官能性を心強い役に投影すると、ベラフォンテはすぐに、より情熱的で、より献身的なキャラクターを体現します。いくつかの象徴的な登場の後（ブライトロード）、その真の映画的な「誕生」はプレミンジャーのおかげです。でカルメン・ジョーンズ、シネマスコープの大ヒット作、ジョルジュ・ビゼーの傑作のソウルフルなバージョンであるこの映画製作者は、ベラフォンテとセンセーショナルなドロシー・ダンドリッジに2人の主役をオファーしました。この映画は成功し、彼らはそれぞれのキャリアをスタートさせました。 「黒人のセックスシンボル」を攻撃されている2人のスターは、社会的または進歩的な役割だけを夢見る彼らが嫌いなこの定型から距離を置くためにあらゆることをします。 3年後、私たちは彼らを見つけました。太陽の中の島ロバート・ロッセン著。彼はタイトル曲を口ずさみますが、何よりもこの人種差別に関するフレスコ画で主要な役割の 1 つを担っています。彼は人種差別によってそのキャリアが打ち砕かれることになる労働組合員を演じている…ジョーン・フォンテーヌ演じる白人女性との不倫はスクリーン上で敵対関係を引き起こすだけでなく、南部では映画が上映中止となるため現実世界でも敵対関係を引き起こす。米国。
59年に続きます世界と肉と悪魔ラナルド・マクドゥガル著、同年階段ショットワイズ著。ウィリアム・P・マクギヴァーンの小説をブラックリストに載った脚本家エイブラハム・ポロンスキーが脚色したこの類まれなフィルム・ノワールは、ハリー・ベラフォンテ主導のプロジェクトであると同時に、翌年に『ウエスト・サイド物語』を監督する多才な映画製作者ワイズによる映画でもある。 、共同プロデューサー。この作品は、俳優のフィルモグラフィーの中心的なテーマである人種差別的憎しみを背景とした強盗を特徴としています。映画が印象に残ると、その俳優の映画履歴書はほぼそこで終わります。理由は単純だ。ベラフォンテは、自分の道徳性（政治的、社会的）と、システムが彼に提供した品位を下げると考える役割（そのほとんどはベラフォンテが拒否した後にポワチエに提供されたもの）とを調和させることができないことに気づいている。ベラフォンテは、人種差別的な固定観念として彼が見てきたものに対して軽蔑以外の何物でもなかった。ポーギーとベス（1959）、そして彼は脚本を拒否したと主張しました野のユリ』（1963年）でポワチエが黒人男性初のオスカー賞を受賞した。
1970 年代半ばにはポワチエ監督の 2 本の映画に登場し、90 年代にはロバート アルトマンのいくつかの映画に登場します。彼の歌によって超越されたいくつかのカルト的な瞬間を除けば、それほど大きなことはありません（ビートルジュースの「バナナボートソング」でのディナーを忘れることはできません）。まるで映画は、その闘争とその理想を望み通りに運ぶ方法を根本的に知らなかったかのように。 「伝説の歌手、活動家、俳優」の順で96歳で死去した。
