劇場で見るべきもの
イベント
同時に★☆☆☆☆
ブノワ・デレピーヌ、ギュスターヴ・ケルバーン著
必需品
社会の行き過ぎたある種の重い常套句を編集し、毛むくじゃらの映画を積極的に扱うこの二人の監督は、不機嫌な反動的なコメディを表現しています。
ローレルとハーディ。一方には右翼の市長、もう一方には緑の選挙で選ばれた役人。お酒を飲みすぎた夜は、この正反対の二人を理性を超えて近づけてしまいます。ジョナサン・コーエン（右）とヴィンセント・マケーン（左）は、魂のない地方都市で、修理すべきものを修理するために夜のロードムービーを強いられている。同時に、あまり賢くないフェミニスト活動家たちがこの地域で暴れ回り、自責の念に駆られながら、この混乱に巻き込まれた不幸な泥棒二人を救おうとしている。どこかアナーキーな DIY 映画に忠実なデレピーヌとカーバーンのコンビは、常識を打破するつもりです。しかし、本当に面白いものは何もないという事実を除けば、このような番組から何を学べるのでしょうか?右と左は同じものですか？生態学者やフェミニストに迷惑をかけられるでしょうか？それは愚かで悲しいことだが、きっと二人の映画製作者側には意図的ではなかったのだろう。すぐに忘れるために。
トーマス・バウレス
プレミアがとても気に入りました
偶然の物語とその他の空想★★★★☆
De Ryüsuke Hamaguchi
彼女の親友が元カレに気づかれずに不倫を始めたことを知った若い女性。研究に戻った若い母親が、成功した作家兼教授の魔法にかかり、彼女の進歩を拒否することで彼女に無限の苦痛を与える。二人の女性が失われた人と和解することを可能にした間違い。 3 つの独立した物語ですが、共通のテーマによってリンクされています。愛の感情と、過去と現在の間で偶然や偶然を通じて、私たちの人生の共通の糸となるまでに、時には陶酔し、時には痛みを伴います。長期にわたるストーリーに慣れている (5 時間 17 分)感覚、3時間私の車を運転してください）、浜口は3つの短編小説の連続のように、短編映画の領域に足を踏み入れます。しかし、彼の映画の静かな力と魅惑的な魅力を構成するすべてのもの、つまり彼の演出の無限の繊細さ、無限の詩の長い対話に対する彼の好み、そして魅力的で複雑な女性キャラクターのすべてを失うことはありません。
ティエリー・シェズ
最初にいいね！
悪者たち★★★☆☆
ピエール ペリフェル
これらの背後にある悪い奴らドリームワークス厩舎に最近加わった監督には、パリの名門ゴブラン学校で訓練を受けたフランス人監督、ピエール・ペリフェルがいる。ここで彼は、オーストラリアの作家アーロン・ブレイビーの一連の本の登場人物の冒険を翻案しています。問題の「悪役」は、モルモットの美しい目のために処女を取り戻そうとする強盗の専門家である動物（オオカミ、サメ、ピラニア、ヘビ、タランチュラ）です。多大なエネルギーをかけて実行されるこのシナリオは、疲労の危険を承知ですべてのシリンダーに点火する永続的なねじれと回転に依存しています。アニメのようにオリジナリティが際立った作品でなければ、その効果は否定できません。声のサム・ロックウェルが素晴らしい仕事をしています。フランス語ではピエール・ニネがそれをやります。 「6歳から」と言われてしまいます。
トーマス・バウレス
祖母★★★☆☆
パコプラザより
マドリッドのトップモデルが病気の祖母の世話をするために故郷に戻り、そして…それだけです。そうですね、ちょっとした素晴らしい展開はありますが、本当にひどいものや衝撃的なものはありません。実際のところ、これは問題ではありません祖母、少し再レンタルできたかもしれないいくつかの現代的なテーマをすぐに避難させます。この映画には、若い女性と老婦人が登場するだけで、恐怖という絶対に魅力的な効果を生み出すことができます。それは、私たちの先祖の人生の終わりに世話をしなければならないという見通しによって引き起こされます。ゾンビ物語に断固として背を向けた録音, パコ・プラザはソロ監督として最高の人生を送っています。ベロニカすでに80年代の素晴らしい小さな映画でした。祖母彼は同じ溝を耕し、エクスプロイテーション映画の偉大な人物（ジェス・フランコ、ジャン・ロラン）を決して服従することなく召喚した。
シルベストル・ピカール
従業員/上司★★★☆☆
マヌエル・ニエト・ザス著
ウルグアイ人の若い農業経営者（ナウエル・ペレス・ビスカヤルト、優秀）は、仕事と病弱な赤ちゃんの間で板挟みになり、家族を養うためにお金が必要な、同じく父親になった18歳のティーンエイジャーを雇う。年齢差が小さいため、誰もが利益を得られる協定ですぐに接近することができたが、悲劇的な事故によってすべてがひっくり返ってしまう。階級関係を描いた社会派映画は、その後、被害者としての立場を通じて上司に対抗する手段を手に入れた従業員を主人公としたスリラーへと変わります。従業員の上司高まる緊張感、オフカメラの味わい、そして千の言葉以上に伝わる視線のやりとりを交えて、この関係を語ります。そして、あまりにも電話的な最後の直線にもかかわらず、最高に君臨する魅惑的な曖昧さがこの映画を平均以上に引き上げている。
ティエリー・シェズ
容赦ない★★★☆☆
ファブリス・デュ・ウェルツ著
の出発点容赦ない間のどこかにあります定理などゆりかごの上の手: インスピレーションに欠ける小説家、その妻と幼い娘の日常生活は、アルデンヌの広大な邸宅に若い女性グロリアがやって来たことで混乱する...最後に（ひどい話ですが）、新しいファブリス デュ ウェルツの長いセットアップは、シャブロリアンの緊張感と皮肉に最適です。マヌ・ダコッセの粒子の粗い写真（「栄光のスーパー・コダック16mmで撮影」とクレジットにある）は、内側から腐ったような憂慮すべき陳腐な世界、すべてが常に殺人的な回転に陥る恐れのあるジャッロ・ユニバースを描いている。古典的なブノワ・ポールヴォールドをはじめ、俳優たちはみな非常に熱中しており、代わる代わる感動的で曖昧で哀れな演技を見せ、単なるスタイルの実践を超えて映画を導いてくれます。
フレデリック・フーベール
最初から中程度までいいね
狂気へ★★☆☆☆
オードリー・エストルーゴ著
数か月後シュープリームスNTMの若い頃を描いた彼の伝記映画で、新たなオードリー・エストルゴが劇場に登場します。そして今回、監督は女性トリオを物語の中心に据えることを選択した。このケースでは、若い女性が母親の誕生日に数日間を幼少期に過ごした家で過ごすことになりますが、そこで妹が統合失調症を患い、定期的に制御不能な暴力の発作に見舞われており、そのことが常に人々を家族関係を複雑にさせてきました。ハラハラドキドキのテンション上昇でスタートに成功し、狂ったようにたった 78 分の物語の中に登場人物 (父親、ボーイフレンドなど) とストーリー (子供の頃に経験した性的暴行など) を増やそうとするあまり、結局私たちを失ってしまいます。心理学の過度の単純化により、これらの部分が人の活気に満ちた心を構成するものと関連付けられます。あ フォイルにこれは、特定の状況ではあまりにも人為的なものにつながりますが、ここでよくあることですが、危機が連続してスライダーを最後まで押し込む必要がある場合には、さらに有害です。ヴィルジニー・ヴァン・ロビーとルーシー・ディベイのデュオは、こうした障害を乗り越えて見事に勝ち上がったのに、残念だ。
ティエリー・シェズ
世界の終わり★★☆☆☆
バジル・ダ・クーニャ著
この映画は洗礼で始まり、葬儀で終わります。両方の儀式には、教会のオルガンの忘れられない音色が伴います。それらは、厳粛さと無気力、神聖さと絶望が入り混じった中で、物語全体を通して周期的に繰り返されます。 「空気中のゴミの匂いを感じますか？» 18歳のスピラさんは尋ねます。うち8人は矯正施設で過ごしました。ここで彼は、ゴミの山を越えて展望が開けないリスボンのスラム街、レボレイラ地区に戻っている。映画製作者は主人公たちの顔に釘付けになり、スペースをさらに縮小します。かなりありきたりなストーリーは、残念ながら映画の想定された目的に反する結果となり、この呪われた領土を住民が殺し合う以外に選択肢がない凶悪な場所として提示することになる。この混乱の真っ只中、犠牲となった恋人たちの顔は青ざめていた。 「世界の終わり» タイトル通りです。
トーマス・バウレス
自由★★☆☆☆
クララ・ロケット著
批評家週間で発見されたこの最初の長編では、15歳のスペイン人ノラが、同年代のコロンビア人であるリベルタの冒険的な気質がひと夏の期間に彼女の変化を加速させて大人になるのを見る。この映画は、最初の友情、生と死、初恋の時間を、背景に最初の死別の影（リベルタードの母親は、アルツハイマー病を患っていたノラの祖母を見守るために雇われていた）や大人たちとの緊張した関係を交えて語る。 （ノラは母の近くで、長年の疎遠を経て再会したリベルタードと母のやりとりを好奇の目で見つめる）。魅力に満ちたこの入門的な物語は、残念なことに、非常に体系化されたジャンルから抜け出すには、少々的外れなままであり、その優れたパフォーマーたちは、それを達成するための手を実際に持っていないにもかかわらず、その優れたパフォーマーが揺るがす準備ができていると私たちは感じています。
ティエリー・シェズ
最初は気に入らなかった
恋人たちの夜★☆☆☆☆
ジュリアン・ヒルモイン著
結婚まで一週間となったある晩、彼は水辺で彼女に出会った。いちゃつくように始まったものは、愛の悲劇についての欲望と疑問に満ちた、たった一つの夜を一緒に過ごすことになります。興奮するのはほぼこれだけです恋人たちの夜1時間30分、非常に真剣に考え、愛の感情を解き明かすことを目的とした考察ですが、絶望的に空虚に聞こえます。私たちは特に、この映画がパロディや映画化された劇場に埋没するのを妨げた、ローラ・ミュラーとシェムシ・ラウトの巧みな写真と非常に激しい演技を覚えているでしょう。
フランソワ・レジェ
そしてまた
美術史におけるイースターフィル・グラブスキー著
私たちは皆、善き主に対して何をしたでしょうか？フィリップ・ド・ショーヴロン著
なぜ私がジャンプするか知っていますか？ジェリー・ロスウェル
リプライズ
ゲームのルールジャン・ルノワール著
