サンローランから、グザヴィエ・ドランの密室やジャン＝ピエール・ジュネの戦争映画を経てハンニバル・レクターまで。
ジャン・デルガ、失われたもの(アンドレ・テシネ、2003)
ミシェル・ブランのヒット作で脇役を務め、好きな人とキスして、彼はすでにそのカリスマ性を世間に知らしめていたガスパール・ウリエル。まだ20歳にもなっていなかったこの俳優は、翌年に失われたものテシネは、40年6月に国外脱出中にエマニュエル・ベアールとすれ違った、髪を短く刈り込んだワイルドなティーンエイジャーとして描いた。彼女の美しさは、太陽のようにも不穏にもなり、この信じられないほどのえくぼは、ほんの一瞬で彼女の笑顔を脅威に変える可能性がある。 』では、フランス若手映画界の不穏なダンディ、ネオ・テレンス・スタンプとして彼を紹介した。
マネック、ダン長い婚約の日曜日（ジャン＝ピエール・ジュネ、2004）
3回。 3年連続で、ガスパール・ウリエル最も有望な俳優賞にノミネートされました。ミシェル・ブラン監督によって存在を明らかにされ、アンドレ・テシネ監督のカメラの前で輝きを放った後、この若い20歳の俳優は、ついにトロフィーを獲得したとき、すでに確固たる希望となっている。久しぶりの日曜日。マチルド（オドレイ・トトゥ）と結婚したかっただけで塹壕に送られた子供「ブルーエ」の立場で、ウリエルはまったく英雄ではない兵士を演じた。マネックは戦いを望まず、ここで彼は更生するために自傷行為を行ったとして死刑を宣告される…セバスチャン・ジャプリゾの小説の映画化の成功は、俳優のロマンチックな演技のおかげである。
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ハンニバル、ハンニバル・レクター: 悪の起源(ピーター・ウェバー、2007)
批評家からは批判の声が上がっているが、有名な人食い人種の若者を描いたこの前編は、それでも映画の歴史の中で注目すべき点である。ガスパール・ウリエル。なぜなら、彼はこの役（ヘイデン・クリステンセン、マコーレー・カルキン、ヒュー・ダンシーが試された役柄）に完璧であり、このフランス人俳優のキャリアにおいて大きな出来事となるからである。シェイクスピアの言葉に非常に慣れたウリエルには、ハリウッドで地位を確立する可能性がありました。しかし、この経験の後、彼はすぐにフランス映画に戻り、彼のセグメントで監督を務めたガス・ヴァン・サントにいくつかのプロジェクトを断ったことさえあった。パリス、愛しています(2006)、その中には… イヴ・サンローラン (!) に関するものも含まれています。 」なぜこれらの申し出を断ったのか理解できません。」と2016年にルモンド紙に宣言した。彼と一緒に長編映画を作りたかったです。」2010年代には、シャネルの広告により、マーティン・スコセッシ、ジェームス・グレイ、スティーブ・マックイーンの下でプレーすることが可能になる。そして彼はつい最近マーベルシリーズに出演したばかりだったムーンナイト、オスカー・アイザックとイーサン・ホークとともに3月に発売されます。パラレルワールドでは、彼はオスカー主演男優賞を受賞するかもしれません...
アンリ・ド・ギーズ、モンパンシエの王女(ベルトラン・タヴェルニエ著、2010)
「傷跡」として知られるアンリ・ド・ギーズは、頬に消えたえくぼのような美しい傷跡を披露し、この優美な顔にさらなる魅力を加えました。したがって、ウリエルはド・ギーズである。この男は聖人ではなかったが、ベルトラン・タヴェルニエがラ・ファイエット王女を通じて私たちに全身黒ずくめの姿で彼を提示したとき、彼の手には間もなく聖バルテルミーの血が残ることになるだろう。今のところ、彼はハンサムで自信に満ちた男で、別の王女（グレゴワール・ルプランス＝ランゲ）と約束した王女（メラニー・ティエリー）との結婚を夢見ている。ウリエルは自分の魅力をいたずらと権威で利用します。西部劇を愛するタヴェルニエは、でこぼこした環境で活躍する優秀なライダーを求めていました。ウリエルはひるむことなく手綱を握り、ジャン・マレのように剣を振るうが、風になびく髪はジェラール・フィリップのような素質を持っている。 「元気を出して、ムッシュ・ド・ギーズのことは忘れてください...» しようとするふりをする王女に、シャバンヌ伯爵（ランバート・ウィルソン）は言います。その顔は忘れてください。明らかに不可能です。時代劇がよく似合いましたガスパール・ウリエル。デ・ラ・ファイエットの高尚で洗練された言葉と貴族的な態度は、彼を真の王子にしました。
イヴ・サンローランサンローラン(ベルトラン・ボネロ、2014)
大転換の映画。本人も認めているが、堂々巡りし始めていたキャリアに意味と謎のオーラを与えた人物。競合他社芸術的なのイヴ・サンローランジャリル・レスペールとピエール・ニネによるこのサンローランは、レクイエムであり、芸術と創作プロセスに対する素晴らしいサイケデリックな尋問でした。荒廃したアイコンであるヘルムート・バーガー（アパート兼霊廟に引きこもり、死の間際にあるファッション・デザイナーを演じた）と役割を共有し、ガスパール・ウリエルボネッロの映画に彼の王子のような態度、彼の「知的で道徳的な」優雅さ（映画監督は今日リベでこれに敬意を表している）、この壊れやすい美しさ、今にもひび割れてしまいそうな悲しい吸血鬼の顔が持ち込まれた。反伝記映画における反パフォーマンス – "私たちがお見せするサンローランは、決して本物のサンローランではありません。と俳優は言った。ベルベット・アンダーグラウンドの曲（「私は千年眠ることができた」）、永遠の香りを持つ化身。
ルイ、まさに世界の終わり(グザヴィエ・ドラン、2016)
セザール賞の最も有望な俳優賞を受賞するまでに3回のトライを要した。主演男優賞は2つあれば十分だ！でのパフォーマンスでトロフィーを逃してから2年。サンローラン、彼はついに、家族に自分の差し迫った死を告げに来た子供の感動的な化身として仲間たちから栄冠を授けられました。これらの巨大な映画界のカリスマたち (ナタリー・ベイ、ヴァンサン・カッセル、レア・セドゥ、マリオン・コティヤール) の真っただ中で、映画監督の控えめで計り知れない感受性はすべて、ガスパール・ウリエル存在することに成功すること。俳優がシーンごと、感情ごとに、驚くほど簡単につながりを作る、緊張感あふれる演劇のクローズド・セッション。
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ロバート・タッセン世界の果て（ギヨーム・ニクルー著、2018）
ジャングル、汗ばむ肌、そして轟く終末。インドシナ戦争。 1945年。国民映画の死角で忘れられた紛争。ギョーム・ニクルーはホラーを復活させ、肉欲的と言われる舞台とその主役の魅力に同じくらい賭けました。ガスパール・ウリエル、負傷した兵士、犠牲になった人、「サバイバル」モード。そして彼に話しかけてきたジェラール・ドパルデューと対面した。内なる敵の」とウリエルは目を逸らさず、権威をもって彼をはねつけた。フレンチ・モードのブランド・シーン。皮肉ではなく、このシーケンスには火力がありました。俳優の強さを測るには、俳優の動きを見るだけで済みます。ここではウリエルは動物だった。私たちは、世界の終わりに向かって、狂気へと向かう彼のゆっくりとした歩みを追った。私たちは彼と一緒に急いで行きました。
