劇場で見るべきもの
イベント
グラディエーター II★★★★☆
デ・リドリー・スコット
必需品
リドリー・スコットは、彼のカルト的なペプラムを再現しました。その結果、超標準エンターテイメントの頂点である、狂気の B シリーズが誕生しました。そしておそらく、大ヒット作のハッキングに関する良い教訓となるでしょう。
続編を見たかった人は剣闘士?人。あなたではありません、私たちではありません。リドリー・スコットですらありません。まさにこれがこの映画を非常に興味深いものにしている。監督自身が、あたかも20年来の幻想を実現するかのようにこの映画を撮っているのではなく、他の仕事と同じようにこの映画を撮っているという事実である。の構造を極めて平凡に再現することで、剣闘士最初のストーリー面（主人公、奴隷、その後剣闘士など）、続編は、最初の映画自体が非常に十分であったことを示しています。しかし、スコットはまた、そして何よりも、自分の映画をリメイクする限り、それは可能な限り楽しくなければならないことを知っています。ヒヒやサメを競技場に出すのもいいし、パラティーノよりもブライトンビーチに近い場所で、ローマ皇帝を堕落した凶悪犯として演じるのもいいし、デンゼル・ワシントンの驚くべき虐殺を見せたほうがいい。自力で作った人間フランク・ルーカスではなくアロンゾ・ハリスのレプリカントとして権力を征服しようと試みた。そのすべてが、メタや蔑視の欲望のない、偉大な時代の叙事詩のような究極のBシリーズを誕生させます。現代の大作映画の一種の著作権侵害であると同時に、素晴らしいスペクタクルという観点から熟考すべき教訓でもある。
シルベストル・ピカール
プレミアがとても気に入りました
王国 ★★★★☆
デ ジュリアン コロンナ
王国おとぎ話のようなものではありません。そのプロットは、のどかな環境（コルシカ島）で起こり、神秘的なものと戯れる会議（十代の少女レシアと一族の指導者である彼女の父親ピエール＝ポールとの再会）で始まり、悲劇のルール（運命）に従います。誰も逃げられない山賊の物語）、何よりもまずそのリアリズムに驚かされます。思春期の少女の視点を採用することで、彼女から常に逃げ出す物語を目撃し、王国従来のギャング映画とは一線を画しています。マキは父と娘の関係の背景となり、暴力的な人生は、親密な家族映画のためのより多くの余地を残すために脇に置かれたかのように、枠を外されていることに気づきます。最後に、王国は、この不可解でカリスマ的な盗賊の肖像画を彫刻します。そのオーラは、娘が彼を見る目によって強化されます。大成功です。
ニコラス・モレノ
他にはない土地 ★★★★☆
デ・バーゼル・アドラ、ハムダン・バラル、ユヴァル・アブラハム、レイチェル・ショール
イスラエル軍は数年にわたり、軍事訓練場プロジェクトを隠れ蓑に、ヨルダン川西岸南部の山岳地帯にあるマサフェル・ヤッタのパレスチナ人コミュニティの家々を破壊してきた。人道法に反する暴力的かつ迅速な収用。この活動家のドキュメンタリーは、2人のパレスチナ人と2人のイスラエル人によって制作されました。意図の裁判を避けることを目的とした主張された同等性。そして実際、この映画の視点は被害者の側からのみであるため、疑問に思う理由があります。そして映画はネオの様相を呈する。リオ・ブラボー、攻撃者はほとんど幽霊のような存在であり、絶えず脅迫しています。フレームの中央には、マサファー・ヤッタの若い居住者であるバーゼル・アドラが携帯電話だけを持ってほぼ直接的にこの暴力を記録しており、その傍らには自国の行為にスキャンダルを起こしているイスラエルの調査ジャーナリスト、ユヴァル・アブラハムがいる。そして人類はまさにこの場所、アパルトヘイトが引き離そうとする二人の友人の間の途切れることのない賢明な対話の中に留まっています。
トーマス・バウレス
最初にいいね！
最終的に ★★★☆☆
ド・クロード・ルルーシュ
この映画は決して反ルルーシュと彼の映画を和解させるものではない。しかし、他の人にとっては、それは安堵を意味します。 2度の完全な失敗の後、決定的に失われたと思われたかもしれない監督の調子が戻ってきた（計り知れないものの美徳など愛は人生よりも優れている）。原点回帰のような作品。その主人公は、彼の古典作品の登場人物、リノ・ヴェンチュラとフランソワーズ・ファビアンの息子であるため、あけましておめでとう。そして、彼の物語は彼の物語と対話するので、旅程 甘やかされて育った子供の: 燃え尽き症候群から立ち直るためにすべてを捨て、そのためにフランス中を散歩する弁護士。愛、偶然、偶然、そして彼にしか発明できない生と死についての格言がここでプログラムされています。したがって、100% ルルーシュですが、カド メラドによって担われています。音楽と歌があふれるこの旅を通して、このキャラクターの肌に滑り込む彼の器用さは、画面を突き抜けて爆発します。すべてが完璧というわけではありません最終的に、それとは程遠い。それは定期的に非常に不本意なグロテスクに隣接しています。しかし、ルルーシュの少年のような熱意は、その過程で多くのものをもたらします。
ティエリー・シェズ
ヒマラヤのビーチサンダルで ★★★☆☆
デ・ジョン・ワックス
タイトルは確かに興味をそそられます。しかし、それにもかかわらず、この作品は、ヒロインが経験した状況を完璧に描写しています。自閉症に苦しむ子供の母親は、40代を過ぎた瞬間に道に迷い、無力になり、パートナーと別れ、定収入もなく、学ばなければなりません。子どもに自主性を教えながら一人暮らしをする。この長編映画の指揮を執るのは、共同監督のジョン・ワックスです。シンプルに黒ジャン＝パスカル・ジディと共演したこの作品は、人工的に見えることなく、避けられない痛ましい状況にユーモアを滑り込ませるというバイアスで、古典的な「主題についての映画」にひねりを加えています。脚本の質のおかげであることはもちろんですが、主要な出演者の選択の適切さのおかげでもあります。それ以来、私たちは彼女をステージ上でしか知りませんでしたラスベガス以前の最新オードリー・ラミーのコミカルな才能。チャンスが少なすぎた（ポリシー、目に見えないもの、旅団…）映画を新たな高みへと引き上げる、ここでの彼女の流動性、正確さ、振幅で、よりドラマチックな坂道を楽々と登る彼女の姿に感嘆することでしょう。
ティエリー・シェズ
良いもの ★★★☆☆
インディア・ドナルドソン
いいですね、この最初の長編、グランプリ・デュ・シャンゼリゼ映画祭の冒頭にあるタイトルは、17歳のティーンエイジャー、優しく、控えめで、親切なヒロインにぴったりです。そして、インディアナ ドナルドソンの大成功は、変化の瞬間を伝える方法にあります。サムが父親と親友と過ごす週末に、誰も見たことのないラクダの背中を割るこの水滴が満たされる。中年の危機の真っ只中にある自己中心的な離婚経験のある2人が、彼女の親友となるのは非常に忍耐強い。父親の友人からの不適切な言葉が残忍な決断のように聞こえるまでは、父親はそれを打ち明けようとしても聞くことを拒否するでしょう。いいですねこの作品は、男性キャラクターの善良な性質の背後にあるありふれた性差別について語り、映画製作者は小さなタッチで視点を変え、最初は目に見えない暴力が喉に飛び込む主題の力を強化するミニマリズムを用いています。
ティエリー・シェズ
都市を思い出す ★★★☆☆
ジャン＝ガブリエル・ペリオ著
前作でセザール賞最優秀ドキュメンタリー賞を受賞ランス（断片）に戻り、ジャン＝ガブリエル・ペリオは今回、1992年から1996年にかけてボスニア・ヘルツェゴビナの首都を爆弾と絶え間ない攻撃で陥落させたサラエボ包囲戦に焦点を当てている。ここでの素晴らしいオリジナリティは、まず、緊迫感と驚きにさらされた若い映画制作者によって当時撮影された包囲戦の映像を集めて、次に第二部で同じ映画制作者が30年後の振り返りで自分たちの映像についてコメントしていることを示していることである。その結果、戦争の記憶が今では平和な都市に姿を変え、その住民が単に生存者としてだけでなく、その歴史を誇らしげに再利用した存在として現れる、魅力的で時間的に目まぐるしい作品が誕生した。ペリオは特定のワイドショットに登場し、古代の混乱から希望をもたらします。
ダミアン・ルブラン
ナミビアの砂漠 ★★★☆☆
De Yôko Yamanaka
ショートボブで無愛想な表情をしている。思春期を迎えたばかりの若い日本人少女、カナは、自分という存在の中で絶えずさまよっているようです。彼女の二人の恋人（どちらも彼女を退屈させるという偉業を成し遂げている）と共有した瞬間と、美容師としての彼女の仕事が毎日彼女にもたらす面白い状況の間に、ナミビアの砂漠完全に面白いわけでも、本当に憂鬱なわけでもない、その間の小さな瞬間を捉えることに全体を通して焦点を当てています。注意深く撮影したこの映画の監督、山中葉子が、自分の登場人物たちよりも、幼少期とその先の世界、2つの世界の間に生きる若い世代のポートレートをよりよく表現するためにためらいの瞬間に興味を持っていたかのように、すべてが起こる。厳格な、大人の。多少の長さはあるものの、今日の日本の決まり文句とは程遠いスタイルの美しいエクササイズ。
エマ・ポエジー
最初から中程度までいいね
愚か者の谷 ★★☆☆☆
グザヴィエ・ボーヴォワ
経営するレストランが破産の危機に瀕し、アルコール依存症が徐々に家族から離れていく中、セーリング愛好家は自分自身を取り戻そうと、ユニークな挑戦を決意する。バーチャル ヴァンデ グローブ レースに登録します。ただし、自宅の庭にあるボートで 3 か月間隔離され、本物の船長の条件で参加できます...ボーヴォワの変化に富んだ映画の中で、大きな成功と成功の間を描いています。小さな中尉など人間と神々の、 これ愚者の谷特別な場所を占めています。彼がこれほど鎧を打ち破り、これほどあからさまにメロドラマ的な表現をあえて使用したことはかつてなかった。そして、彼が非常に熱心なジャン＝ポール・ルーヴと一緒に定期的に触れると、あまりにも捏造されたシーンにも迷い込んでしまいます（映画のせん妄の震えのシーンへの失敗したうなずき）赤い丸）そして、涙を流すほどの過剰なまでに突き進む、あまりにも長すぎる彼の物語の2時間にわたる感情の量。私たちがもっと好きになったであろうタイプの映画です。
ティエリー・シェズ
欠けている部品 ★★☆☆☆
ギョーム・セネズ
日本では、法的慣習により、離婚後は多くの子供たちが、交互に親権を得ることができず、片親のもとで育てられることになります。ギヨーム・セネズが、この優れた作品に続いて 3 番目の長編で取り上げたのは、この主題です。キーパーなど私たちの戦い。ロマン・デュリスが演じるフランス人のタクシー運転手ジェイは、日本人パートナーと別居後、親権を持たなかった娘といつか再会したいと願い、東京に残ることを決意した。ある日、彼女が自分の身元を疑うことなくタクシーに乗り込んだとき、チャンスはいつかそれを可能にするでしょう...欠けている部分そして、ジェイが元義理にバレずに彼女を見つけるために毎日全力を尽くしている様子を語ります。セネズの身振りには荒々しさと繊細さの入り混じったものがあり、涙を誘う安らぎのつぼみを摘み取ってから、すべてが不器用な最後の直線で崩壊し、先行するものとは完全に矛盾する。
ニコラス・モレノ
そしてまた
E. 1027、アイリーン・グレイと海沿いの家、ベアトリス・ミンジェ著
私たちはギリシャに行くべきだった、ニコラス・ベナモウ著
北極の食いしん坊のクマたち、デ・アレクサンドラ・マジョワとカテリーナ・カルハンコワ
ザ・カバーズ
理性に立ち返って、マン・レイ著
