劇場で見るべきもの
イベント
ゴリアテ★★★★☆
フレデリック・テリエ著
必需品
の監督SK1事件は、農薬の問題を、完璧に習得された教育感覚でさまざまな角度から探求するアンサンブル映画の中で取り上げています。痛ましいと同時に刺激的で、献身的な映画であり、魅力的です。
以来3作目の長編映画となる。SK1事件など救って滅びる, フレデリック・テリエは、土鍋と鉄鍋の間、ダビデと…ゴリアテの間の戦いを描いた内部告発映画と同じアイデアで、農薬と農業における農薬の集中使用の付随的被害をテーマに取り上げています。これを行うには、まず質問の細部にわたる知識に頼って、質問の複雑さを探ります。そしてこれと同じ論理で、彼は合唱形式で物語を構築することを選択し、それによって多数の視点を取り入れています。毎日殺虫剤が散布される畑の隣に住んでいるというだけの理由で、夫が亡くなりそうな教師の話。スペクトルの対極にあるのは、後悔も後悔もなく農薬大手の利益を擁護し、汚い仕事をするのが自分でなければ他の誰かだろうと説明するロビイストです。そしてその中心には、人生とアルコールによってダメージを受けた環境法を専門とする弁護士が、若い農民数名（そのうちの一人は自殺した）を弁護するために再びリングに上がる準備ができている。
脚本家サイモン・ムタイルーと共同で執筆ゴリアテこの作品は、これら 3 人の人物と彼らを囲む二次的なキャラクターを出現させる方法の正確さのメカニズムを取り入れており、途中で 1 人を失うことなく、ある物語を別の物語よりも優先することなく、一時的に離れてから再び現れます。しかし何よりも、テリエには効率のための効率の拒否があります。たとえば、崇高な自然を讃えるこれらのショットのようなものを時間をかけて熟考し、グリホサートの乱用が破壊する危険があるこの美しさを伝えたいという願望。開幕からオファーしてくれるから余裕だゴリアテ観客との約束。何も事前に噛むことはなく、誰もが自分のペースで物語とキャラクターを体現するエキサイティングな俳優たちによって体現されるキャラクター。ロビイストとして容赦のない暴力で攻撃するピエール・ニニーを筆頭に、ほとんど理解できない傷ついた男としてジル・ルルーシュも痛切に演じます。彼女の戦いは失敗する運命にあり、たとえそれが好ましくないと思われることを意味するとしても、自分を被害者の立場に閉じ込めることを拒否する女性としてのエマニュエル・ベルコは悲痛でした。野心と見栄を混同することなく、ゴリアテフレデリック・テリエがさらに新たな次元を獲得できるようになります。
プレミアがとても気に入りました
MIF★★★★☆
フレデリック・バイリフ著
ドキュメンタリーかフィクションか？フレデリック・バイリフがこの慎重に文書化されたフィクションに署名したのは、まさに完璧に調整されたジャンルの混合であり、バイリフは 2 年間の作業を通じて、誰もが知っていた主題を探求するために若い出演者 (全員が驚くほど正確) とともにこの長編映画を構築しました。教育者や住民として頻繁に訪れた児童と青少年のための養護施設の日常生活。そこでは16歳の少年と14歳の少年の禁断の性的関係が描かれている。火または粉。章ごとに、フラッシュバックとフラッシュフォワードのセットで構築されており、特定の状況に対してさまざまな角度から提供されており、見事にマスターされており、ミフ爆発的な状況を見据えながら、登場人物の動きを追うカメラのおかげで、登場人物に可能な限り近づくことに成功しています。ベイリフは、各ショットに自由の息吹を流れ込ませながら、主題を徹底的にマスターします。そのような感情的な力に、あなたは立ち往生してしまいます。
ティエリー・シェズ
私は暇だ★★★★☆
ローレ・ポルティエ著
ドキュメンタリー作家のロール・ポルティエが、弟のアルノー・ゴメスを撮影。長い期間にわたって少しずつ。私たちはその場で情報をキャッチします。辛い子供時代、刑務所に留まる...アルノーが地下鉄にタグを付けたり、スクーターに放火したり、路上で眠ったりする姿が見られる...彼は結局、脱線し、フランスを離れてスペイン、そしてペルーに向かうことになる。彼はカメラの後ろで妹と定期的に口論しており、その会話がここでの演出の一部を強調している。彼はそんなことは気にしないよ」クールカルチャーババァ» (したがって、私たち)、この「濃縮物」に誰が気絶するでしょうか。激怒」。印象派の手法で構築されたこの映画は、その荒々しく、不快で不快な形式で印象的です。そして、ゆっくりとしたプロセスを経て、監督の忍耐強く愛情に満ちた視線が、最終的に彼女の被写体である彼女の弟を並外れた映画のヒーローに変えるという圧倒的な結末を迎えます。
フレデリック・フーベール
ノックせずに★★★★☆
アレクシェ・プーキン著
アレクシェ・プーキン監督は、19歳のときに友人の一人に繰り返しレイプされた女性の、断片的でつなぎ合わされた長い証言を朗読するさまざまな年齢の女優数人を撮影した。私たちを取り巻くさまざまな男性支配に関する他の物語や他の経験を混ぜ合わせた証言。このプロセスは容赦なく、ぞっとするようなもので、誰も無傷ではありません。その通訳者たちも、そのためらいや動揺をカメラが意図的に捉えている。物語の迫力を真正面から受け止める観客も。映画の内側と外側の両方に作用するこの二重の衝撃は、一見些細な表現で申し訳ないが、有益な暴力である。
シルベストル・ピカール
最初にいいね！
小柄な性格★★★☆☆
サミュエル・タイス著
10 歳のジョニー (アリオカ・ライナート、素晴らしい) は、母親と継父が停滞している HLM バーから飛び上がって心を開き、立ち去りたいと思っています。彼は長いブロンドの髪を持つ、超敏感な少年です。誰もが彼を好奇の対象として見ていますが、彼は自分の路線から抜け出すことだけを望んでいます。彼の先生はこの変化に同行したいと考えています。しかし、サミュエル・タイスのこの自伝がどこでアンチになる可能性があるのか。四百撃、共和党の学校の価値観を称賛するこの学校は、子供のためのサバイバル装置のような外観を持ち、最終的にはそれを持ち運ぼうとするまさに人々に負担をかけることになります。ジョニーは大人たちの愛情を自分なりに解釈して乱入する。彼は他の人を間違っているわけではなく正しい。サミュエル・タイスはすでに共同監督を務めているパーティーガール（カンヌのカメラドール2014）では、モーゼルのフォルバックという町で幼少期を過ごしたルーツに戻りました。そして、その正確さは、偽りの壊れやすいフィルムの各部分から発せられる真実から来る感動的なフィルムに署名します。
トーマス・バウレス
フランスの田舎★★★☆☆
ド・シルヴァン・デスクロース
シルヴァン・デスクロース（売り手）彼は、プイィ・シュル・クレーズ（彼の祖父の村）の田舎に飛び込み、大画面用の最初のドキュメンタリーに署名し、候補となっている3つのリストのうちの1つに従ってそのことを伝えることにしました。 1 時間 38 分で不可能な網羅性を求めるのではなく、リストの先頭とその 2 番目から始めてメンバー間の関係を探ることができるため、勝利の選択肢です。田舎に戻って幼少期の村に定住すると、角の大きな口が体に固定され、戦闘の準備が整いました。バディムービー的な側面もあるフランス戦役しかし、私たちはこれらの「登場人物」に共感してそれを経験します。そしてこの映画は、参加型民主主義の限界への疑問と、誰も到達できないように見えた有名な「ビッグマウス」が人生の最後の戦いに負けたことを悟ったときのような悲痛な感情の瞬間の間で見事に展開する。男性レベルの政治。
ティエリー・シェズ
私の夜★★★☆☆
アントワネット・ブーラ著
ジャーナリズムとキャスティング ディレクションを経て、アントワネット ブーラは映画監督という人生の新たな段階に入ります。ここで彼女は、母親が妹の5周忌を祝う家族のアパートから逃げ出す若い女性の夜の徘徊を撮影しています。この夜は、別の孤独、混沌としたファーストコンタクトの後、彼女を宥和へと導くアレックス（トム・マーシエ、インペリアル）との出会いを含む、即興の夜と即興の出会いで構成されていました。ここでは、夜になるとさらに脅威となるこの有毒な男性性、そして愛する人の死を悼むことの難しさについての問いでもあります。アントワネット・ブーラは、退屈を思い出させる繊細な優雅さで映画化します。ひとりぼっちの女の子ジャコット著。そして、それは魅力的な女優、ルー・ランプロスを最前線に押し上げます。沈黙の瞬間の激しさが、長い間あなたを悩ませます。
ティエリー・シェズ
最高の★★★☆☆
マリオン・デセーニュ＝ラヴェル著
女の子の集団、神々、良いお母さん... 郊外の日常生活を伝える際の支配的な男性的なプリズムには幸いにも例外があり、それにこの最初の特徴が追加されます。マリオン・デセーニュ・ラヴェルは愛について、より正確に言えば、守るべき評判がある場合の不可能な愛について語ります。二人の若い女性の間の愛。ネジュマが新しい隣人ジーナに対して抱いた言葉は、他人の目に映る不安を一掃するほど強力なものでしたが、やがて現実が追いつき、彼女は友人や妹からの暴力的な拒絶、そしてネジュマからの侮辱に苦しむことになります。近所。この映画製作者は、実際に教訓を与えることなく、日常的な同性愛嫌悪、最年少者の間で最も暴力的なコミュニタリアニズムの影響について語ります。リナ・エル・アラビとエスター・ロランドのデュオによるバランスの取れた演技は、その正確さと共謀に驚くべきものでした。
ティエリー・シェズ
カンフーゾーラ★★★☆☆
デ・マブルーク・エル・メクリ
暴力を受けた女性が武道を学び、ついに暴力的な夫に反撃する。この心地よい売り文句については何も言うことはありません。この映画の問題は、あまりにも多くの異なるスタイルを混ぜ合わせようとしていることです。ドラマティックなリアリズム、不条理コメディ、ビンテージのカンフー映画。編集室でひどく叩きのめされたと思われる映画館が 3 つあります (登場人物が論理的に現れたり消えたり、エンドクレジットには大規模な戦闘シーンが含まれています...)。しかし、サブリナ・ウアザニとラムジー・ベディアは自然な面でも「過剰な演技」面でも絶対的に圧倒的で、最後の、そして素晴らしい戦いまであらゆるシーンを食い尽くしています。彼らのデュオのためだけに、それだけの価値があることを保証します。
シルベストル・ピカール
主婦★★★☆☆
De Yukiko Mishima
非常に美しい次のリリースを待っている間、貴族by 岨手由紀子（3月30日）、こちら主婦三島有紀子著は、日本映画における次世代の女性の育成も提唱しています。実際、この 2 つの映画は、小説の映画化を通じて現代日本社会における女性の立場を内側から検証したいという監督の同じ願望を共有しています。で主婦, 若い専業主婦の塔子は、夫に自分らしく生きてもらうために、自分の職業上の夢を脇に置きました。そんな単調な毎日を送っていた塔子が元恋人と再会し、建築事務所に戻るまでは。彼の世界は再び炎上することになる。三島有紀子はここで、感情を高熱させるメロドラマを敢えて披露している。主婦こうして壮大な死の舞踏となる。なぜなら、自分自身を見つけるためにあえて冒険するということは、自分の一部を犠牲にすることに同意することを意味するからです。
トーマス・バウレス
また明日、私の愛を★★★☆☆
バジル・カレ＝アゴスティーニ著
社会学者の有名なカップルであるモニクとミシェル、パンソン＝シャルローの場合、退職後の楽しみは、超富裕層との戦いに参加することです。この映画は、黄色いベストの怒りを理解しようとする彼らの日常生活、地下鉄での移動、食事を追っています。それはほとんど私たちを懐かしくさせます。いくつかの素晴らしい瞬間が捉えられているにもかかわらず、この映画はまだ二人の友好的なヒーローの存在に満足しているようで、実際の全体的なビジョンはなく、断片的に展開しているようだ。映画はパンデミックの最初の数か月で終わっており、したがって、陰謀映画におけるモニク・パンソン＝シャルローの存在（明らかに操作され切り詰められているが、残念なことに）に触れなかったのは恥ずべきことである我慢する。
シルベストル・ピカール
最初から中程度までいいね
心に残る言葉 ★★☆☆☆
デ・ヌリス・アビブ
生きている言語、死んだ言語、そして生き残った言語があります。ヌリス・アヴィブによるこのドキュメンタリー (翻訳する）最新のものに興味があります。この映画は、絶滅の危機に瀕している言語、つまり幼少期の言語を話す男女の声に耳を傾けることで、その言語を忘却の彼方に追い続ける可能性を提示している。この映画では、ヘブライ語（ユダヤ・スペイン語、ユダヤ・アラビア語、ユダヤ・ペルシア語）に由来する「言葉」と、それらが「歴史や個人の軌跡」の苦しみに従って家族から家族へと旅してきた様子だけが描かれています。しかし何よりも、それは言語がここで魅力的なものを伝えるために自らを具体化する方法です。カメラの前で6人のスピーカーを順番に見る装置は、全体が少々単調になってもシンプルというメリットがある。ダメージ。
トーマス・バウレス
女性は泣く ★★☆☆☆
デ・ミラ・ミレバとベセラ・カザコワ
ミナ・ミレバとヴェセラ・カザコワは、初の長編フィクション映画で、主に女性で構成される家族の視点を通して、ブルガリア社会における家父長制と女性蔑視の惨状を告発することに決めた。映画の最初の瞬間は、エイズに苦しむ若い女性（映画のヒロイン、マリア・バカロワ）を中心にしています。ボラット、新たに撮影されたミッション、注目に値する）、この病気が彼にもたらした激しい拒絶、そして今後すべての性生活が禁止されるという彼の確信は、この組織的な性差別のすべての暴力を、緊張と壊滅的なユーモアの完璧な混合で表現しています。女性は泣くものです彼女を中心に据えれば良かったかもしれないが、家族の他のメンバーに重点を置くという選択と、それぞれのトラウマ的なダメージの蓄積により、この映画にカタログ的な雰囲気が与えられ、この反乱の叫びが力を失ってしまいます。キスが多すぎる彼はハグが下手です。
ティエリー・シェズ
最初は気に入らなかった
殺人パーティー ★☆☆☆☆
ニコラス・プレスコフ
そして捜査官50 年代のハリウッド映画の視覚的な影響を受け、脱出ゲームとクルーエドの色合いが加わった、ボードゲームで富を築いたダゲール家の邸宅の修復を担当した若い建築家が発見したこの最初の長編映画を要約すると、次のようになります。目の前で家長が暗殺された後、彼女自身も等身大の捜査ゲームに巻き込まれる。視覚的 (明るい色を重視したテクニカラー スタイル) と、ジャンルの要求に応じて必然的に紆余曲折に富んだストーリーの展開の両方において、スタイルの実践としての最初の機能です。ただ、示された野心は実現するのに苦労している。まさに、ここではスタイルの実践が他のものよりも優先されすぎて、すべての偉大な要素の基礎である精密な仕組みが損なわれてしまうからです。捜査官。レイヤーや度数を追加したくなりすぎて、殺人パーティー人工的な畳み込みの中で道に迷い、今度は私たちを失います。
ティエリー・シェズ
そしてまた
クライミングブラインド、デ・アラステア・リー
気候保護者、エリック・フレーテル
神の男エレーナ・ポポヴィッチ著
建築許可、エリック・フラティチェリ著
テオと変身者たち、ダミアン・オドゥル著
リプライズ
アッシジのフランチェスコの11人のフィオレッティ、ロベルト・ロッセリーニ著
