監督はまた、今夜アルテで再び上映される「CGI以前の究極の映画」であるエクスカリバーについても語ります。
2017 年 6 月に、ジョン・ブアマン彼の作品は回顧展の対象となり、シネマテーク・フランセーズで注目を集めました。この機会に、初めのカルトシーンを解読するために偉大な映画製作者に会うことができた「決闘バンジョー」の救出、あなたのプロトタイプ生存現代的であり、彼の目から見た彼の最も重要な映画のいくつかについて語ります。フラッシュバック、（再）見るのを待っている間エクスカリバー、今夜アルテで。
太平洋の決闘 (1969)
「私はアクションシーンの絵コンテしかやらないんです。私の仕事のやり方は、月曜日にその週のスケジュールを打ち合わせて、それで終わりです。私が絵コンテをやったのは、太平洋の決闘セリフがないのでサイレント映画でした。私たちはトニー・プラットと一緒に3か月かけて絵コンテを作りました。したがって、絵コンテは映画の台本でした。」
最後のレオ (1970)
"私の意見では、最後のレオ私の最も過小評価されている映画です。非常に実験的で、初期のロシア映画の編集理論に非常にインスピレーションを受けています。望遠鏡で観察するマルチェロ・マストロヤンニ：これは非常に実験的な映画のアイデアであり、大衆を混乱させました。その証拠に、最後のレオはどこもかしこも失敗でした。フランスを除いて、その理由は誰にも分かりません...」
救出 (1972)
「アバント」救出私はすでに適応に取り組んでいましたロード・オブ・ザ・リングそしてそれは必然的に栄養を与えます救出。言ってみれば、これが最初の「ブールマニア」映画です。中心となる重要なテーマは川です。小説の原稿を読んだことで、この映画をどのように撮影するかが正確にわかりました。若い頃はよくカヌーに乗りました。そして12歳のとき、私は水門に落ちて溺れそうになりました。激しい流れに身を任せてしまいました。痛かったけど神秘的な体験でした。川と合流します。しかし、それはテーマではありません救出。この小説の中心的なアイデアは、生まれながらに試練を受けて本物の男になるこれらの町の人々でした。私はこの哲学にまったく同意しませんでした。これが、最後にジョン・ヴォイトが恐ろしい悪夢に悩まされる理由です。その後、原作小説の著者であるジェームズ・ディッキーは、自分の脚本に沿って映画をリメイクしようとした。明らかに、再びそれをやりたいと思ったスタジオはありませんでした。何年にもわたって、私はかなりの数の続編の脚本を送ってきました。たとえば、ドリューの成長した子供たちが父親に何が起こったのかを知るために川に戻るなどですが、私はそれにはまったく興味がありませんでした。救出完璧に完成された映画です。最後にはすべてが解決します。」
ザルドス (1974)
」救出が転機となった。大成功で自由が与えられたザルドス、 それからエクスカリバー。 『ザルドス』は大失敗だったが、この映画に対するカルトは年々高まっており、失敗作から成功を経ることなく名作へと成長した。 (笑) 信じられないことに、誰もリメイクのことを教えてくれませんでした。今のところ。"
エクスカリバー (1980)
「最後に水の中から出てくる手は、救出のことを発表しますエクスカリバー。湖の水の下には無意識の混沌があり、剣エクスカリバーはこの混沌を秩序立てて集中させるエネルギーを表しています。アーサー王の神話は、誰もが知っているほど深く埋もれています。魅力的ですね。のすべての効果エクスカリバーカメラで行われました。ポストプロダクションでは何もありません。今日、デジタル特殊効果は私たちに「ああ、それはコンピューターでやったのね」と皮肉を込めます。エクスカリバーCGI以前の最後の映画となった。私はピーター・ジャクソンに会ったのは、彼が『ロード・オブ・ザ・リング』を作る前でした。映画を観た後、私は彼に「どうしてまだ生きているの？殺されるはずだったんだ！」と尋ねました。それは私を殺していたでしょう。彼は素晴らしい芸術作品を作りました。映画界のシスティーナ礼拝堂。幸いなことに私はそれをしませんでした主私の時代では、彼は決してそんなことはできなかったでしょう。子どもたちをホビットごっこに連れて行って、つけひげを生やして、大人の声で吹き替えたかったのですが…」
エメラルドの森 (1985)
「私は映画の撮影と映画自体、経験と結果を切り離すことはできません。私はその撮影について本に書きました。お金を光に。実はこの本の方が映画よりも優れています。この映画を作る前、私はチング族という部族に住んでいました。チング族は 1947 年に西洋人によって初めて発見されました。40 歳を超えた部族のメンバーは全員、世界で自分たちは孤独だと思っていたときのことを覚えています。彼らは石器時代に生きていました。それは異常でした。私たちの世界では個性が重視されます。それは疎外的だ。定義上、部族のメンバーは個人主義的ではありません。彼らは部族の一員です。それは良い生き方です。私は彼らと一緒に、私たちの世界について多くのことを学びました。私たちは心の底では部族的な存在だと信じています。それが私たちの性質なのです。しかし、私たちにはもう部族はありません。私たちには家族がいて、サッカーの試合を見に行きます。部族という概念はほとんどどこでも蒸発しています。私たちは戦争を通じてこれを表現します。戦争に対する深い必要性は、時々再浮上します。部族の影響は常に存在しますが、それは理解されておらず、認識されていません。これが私の映画が語る物語です。この失われた欲望を見つけてください。テレビの前ではなく映画館で映画を体験すると、観客の中にこの部族の感覚が甦ります。 Netflixは疎外的であり、映画体験を部族的ではなく個人的なものにしています。」
