猿の惑星：新王国、クーベルタンの精神、ブルー＆カンパニー：今週の映画館の最新情報

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猿の惑星：新たな王国★★★★☆

ウェス・ボール

必需品

入門的な物語、素晴らしい冒険映画、そして神経質な潜入映画をミックスすることで、ウェス・ボールは賭けに成功します。

私たちは、ワイアットとリーブスの三部作の出来事から数世紀後です。男性は野蛮な状態にまで堕落した。死んだシーザーに代わって新たな指導者が現れた。プロキシマスは横暴で残忍なボノボで、若いチンパンジーのノアが一族と平和に暮らしていたキャンプを荒らし、ノアに長い旅を強いるが、その途中で奇妙な人間に遭遇することになる…。これ新しい王国の非常に緊張する最初の部分を監督することで頭角を現したウェス・ボールと契約しています。ラビリンス。このバージョンの猿の惑星印象的なセットと特殊効果があります。この作品は、入門的な物語 (ノアが世界を発見する様子を追っていきます) であり、身の毛がよだつようなシーンがたくさんある素晴らしい冒険映画であり、緊張感のある潜入映画でもあります。新しい王国基本的に、1968年の映画は本物のB級映画と同じくらい政治的反映であり、楽しくてエキサイティングなものであったことを思い出させます。ウェス・ボールが選んだのはこの最後の選択肢だ。

ピエール・ラン

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最初にいいね！

Lエスプリ フィット錫 ★★★☆☆

ジェレミー・セイン著

オリンピックについてのナンセンスなコメディで、ドタバタと意地悪な風刺と社会不適合者の陽気な描写を混ぜ合わせたジェレミー・セインの最初の映画は、バンジャマン・ヴォワザンが本物のコミカ・ネジを課すUFOである。彼はこの役で自分の道化師を見つけた。才能豊かな射撃チャンピオンであるポールは、少し不器用で非常に処女だが、パリオリンピックの選手村にいることに気づく。フランス代表団が失敗を重ねる中、ポールはメダル獲得の最後のチャンスとなるだろう。しかし、非常に気まずいルームメイト、彼の非常に押し付けがましいコーチ、そして非常に迷惑なスポーツの上司が彼の行く手を阻むでしょう。セインは、明快なコミック、フランスの 70 年代の痛烈な社会派コメディー、そして完全に退行的なアメリカの古典の間を行き来する痛烈な映画に署名します。

ガエル・ゴルヘン

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月曜日のように ★★★☆☆

De Ryo Takebayashi

またしてもタイムループ映画！少し繰り返しになってきましたが、それがアイデアだということを教えてください...ホラーモードのバリエーションの後 (お誕生日おめでとう)、ロマンチックコメディー (パームスプリングス)、SF (明日の端）そして次に進みます、月曜日のようにコンセプトをオフィスコメディスタイルで否定 – 論理的でオープンスペースな生活自体に側面がある終わりのない一日... ここでは、同じ週を何度も追体験していることに気づく日本の広告代理店の社員についての話です。この雰囲気はゴンドリーを彷彿とさせますが、張子の工芸品はありませんが、この散文性とファンタジーの混合物、下品な撮影とちょっとした詩的な不条理、登場人物たちが仕事をする発泡性の味噌汁、道を見つけるのに役立つかもしれない「ハトのフラッシュバック」を思い出させます。 out... 個人と集団の関係や、鉄槌を下すクライアントとのミーティングなど、かなり深刻なテーマを扱った、軽くて魅力的な映画。

フレデリック・フーバーt

ブラガのレッスン ★★★☆☆

デ・ステファン・コマンダレフ

でタクシーソフィアここで発表された彼の以前の小説では、ブルガリア人のステファン・コマンダレフは、共産主義時代の汚名を今も引きずっている自国社会の不条理と暴力を考察しました。主人公のタクシー運転手は悪ふざけに巻き込まれ、借金を抱えていることに気づき、借金を終わらせることを選びました。この映画はランドマークのない国の肖像を描いた。今度はブラガが混乱に直面する番です。この元教師は明らかに非常に友好的ですが、彼女が貯金をすべて与える凶悪犯に操られています（冒頭のシーケンスは抑圧的です）取り乱したブラガは、貯金を取り戻したければ、彼女を騙したまさにその人々のために働くことを余儀なくされます。彼の道徳は揺らぎ、悪を行う能力がこの無害な存在を冷酷な怪物に変えます。コマンダレフは祖国が沈むのを目の当たりにしている。ほとんど動かずに。ひどい観察です。

トーマス・バウレス

スーパーライオン ★★★☆☆

ラスムス・A・シベルセンとジャン＝リュック・ジュリアン

ノルウェーから直接、スーパーライオン、それは自警団員の家族出身のイヴィーの成長物語です。彼の夢は？引き継ぐ。少なくとも、彼女はそう確信していた。ロックンロールのおばあちゃんに訓練されたイーヴィは、「ミスター・インクレディブル」ではない父親が確立した正常性のすべてのボックスにチェックを入れるために可能な限りのことをします。素晴らしい» それより。やや冗長な構造にもかかわらず、ラスムス・A・シヴェルセンとジャン＝リュック・ジュリアンは、アニメーションの使用においてハイブリッドで断固として現代的な映画を作成することに成功し、「人間」のニーズと行動を詳細に、しかし批判することなく探求した。デジタルテクノロジーと共に育った若者。多くの子供向け映画に共通する疎外性と受容についての遊び心のある考察ですが、ここでは子供よりも大人をターゲットにしているように見えます。

クロエ・デロス-エレイ

永遠の記憶★★★☆☆

デマイテアルベルディ

彼女、女優で政治家のパウリナ・ウルティアは、その記憶を生き続けています。彼、チリ人ジャーナリスト、アウグスト・ゴンゴラ氏はそれを失った。この親密なドキュメンタリーでは、アウグストがアルツハイマー病とたゆまぬ闘いを繰り広げる一方で、マイテ・アルベルディは数年に渡る二人の関係を追っています。しかし、監督は病気をドラマチックに描くのではなく、軽くアプローチし、パウリナの絶え間ない献身的な姿勢を考察します。そして、悲痛な苦しみが散りばめられた優しさと笑いの瞬間からは、無条件の愛だけが残ります。

ルーシー・シケル

決して存在しない映画の映画発表テラネバー: ファニーウォーズ★★★☆☆

ジャン＝リュック・ゴダール著

ゴダールの声は、有名な映画以来、彼のイメージと密接に結びついています。映画の歴史1998 年からは、張り出した位置で彼女が自分の考えを伝え、その洞窟のような語り口が厳粛なリズムを生み出しました。ゴダール、言葉、音、動きのイメージの人」誰が遠くから来るだろうか» この映画の「予告編」の冒頭でささやき声で聞こえてくるのですが、この映画は決して存在しないでしょう。そう呼ばれるべきだった面白い戦争、無料 - 必然的に無料 - ベルギーのシャルル・プリズニエによる人気小説の改作、偽造パスポート（1937年）、堕落した共産主義の理想についての黄昏の考察。「私は、1920 年頃に彼が知っていた当時の活動家たちの想像上の、あるいは実際の肖像画に興味を持っていました。ゴダールは映画の途中で震える声で言った。彼はどちらかというと文学画家に似ていて、顔や容姿の肖像画を描いていました...» このプロジェクトに残っているのは、組織が必然的に漏れ出す散在した断片、ビジュアルコラージュ、チョッパーで編集された爆発的なサウンド、言葉がぶつかり合う突き抜けた音楽だけです。聞いて、見ても楽しめる映画。

トーマス・バウレス

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最初から中程度までいいね

逃亡中の男TE ★★☆☆☆

バティスト・デブロー著

ロシュブリュヌの町は怒っています。抗議活動を行った労働者によるバンの強盗が暴力的な分裂を引き起こしました。暗い見知らぬ人と粘り強い警官が捜査を主導します...北欧の影響下で、このスリラーはフラッシュバックとフラッシュフォワードの間でぎこちなく展開し、一連のありえない紆余曲折があり、真の政治的声明を展開するのに苦労します。明らかに他のキャストからショーを盗む、痰の多い凶悪犯としての信じられないほどのピエール・ロタンが残っています。

ヨハン・ハダッド

アンによる人生 ★★☆☆☆

ジョアンナ・アーノー著

仕事とBDSMの世界を描いたニューヨークのコメディ。ウディ・アレンとレナ・ダナムの出会い?部分的には、前者の実存的な苦悩と後者の酸味を差し引いたものです。すべての状況は、現代の不幸を浮き彫りにすることを目的としています。そして、標準から少しでも逸脱した性生活は、ほとんど間違いのように思えます。もっと破壊的なものを夢見させてしまうような設定なのに、女優兼監督がこのような単純な解決策を選んだのは何と残念なことでしょう...

ニコラス・モレノ

最初は気に入らなかった

青& 会社★☆☆☆☆

彼らはジョン・クラシンスキー

段ボールで音もなくそして音なしで 2このジャンルとしてはそれほど悪くないが、ジョン・クラシンスキーは、大人になった子供たちに捨てられた空想の友達を救出しようとする子供の物語を語ることで、自分自身を再発明しようとしている。ブルー＆カンパニーホラー映画になりかけている時点では、あまり面白くありません。しかし、本人はそれに気づいていないようで、たとえそれがどんなに重いものであっても、メロドラマにすべてを賭けたほうが儲かると判断しているようだ。番組では、要点を裏付けるはずの小さな背景のギミックの積み重ね、ライアン・レイノルズによる夢遊病のような演技、マイケル・ジアッキーノによるメロディーの音に対するあらゆるレベルの哀愁が、ループしたり、伸びたり、減速したり、音が鳴らなくなるまで叩きつけられたり、あるいは何でも再発明します。映画全体のように。

シルベストル・ピカール

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ヌイリー・ポワシー ★☆☆☆☆

グレゴリー・バウブール

ヌイイ・ポワシー。美しい地理的撞着表現が、このファンネル映画の緊張感を要約しています（当時の社会的リフレインをすべて捉えています）。詐欺の話から始まり、刑務所の映画へと分岐していきます。オズ（暴力、人種差別）、宗教的共同生活の条約に進む前に（心の底では私たちはみな兄弟だから）、この条約は仮定の救済として廃止される。風刺画や矛盾のせいで決してうまくいかないが、何よりもヌイイではポワシーと同じように、良い感情が良い映画を作ったことがないからだ。

ピエール・ラン

私の最悪の敵 ★☆☆☆☆

メヘラン・タマドン著

モジタバ、ハムゼ、ザール（アミール・エブラヒミ、のヒロイン）マシャドの夜）には、イラン・イスラム共和国の工作員によって暴力的な尋問を受けたという共通点がある。証言と再建の合間に、メヘラン・タマドンは被害者たちに、政権の暴力を理解するために、拷問者の立場に立って偽りの回答者たちを苦しめるよう勧めている。不安を生み出す装置ですが、残念なことに、この国で進行中の恐怖の範囲を私たちがよりよく理解することはできません。

エマ・ポエジー

若者よ、愛する人よ ★☆☆☆☆

レオ・フォンテーヌ著

若い頃の友人たちが、数年を経て再会し、結束していた絆が徐々に弱まり、昨日の語られなかったことが明らかになる午後を過ごします。レオ・フォンテーヌは、彼の最初の長編映画で、映画があまりにも探究してきた領域を探求することを選択しましたが、その結果、彼には少し特異な音楽を聞かせることができないことが判明し、登場人物、状況、やりとりの原型にあまりにも閉じ込められているのが欠点です。

ティエリー・シェズ

手の色 ★☆☆☆☆

デ・ノラ・ハムディ

パリのスタジオに新しく配属された画家志望の若い女性は、郵便受けに表示される名前をフランス語化する義務があることに気づきます。したがって、ヤスミン・ベリファはジャニーン・ベリになります。その「詳細」は、彼女を全く知らなかった親戚、アルジェリアのテロの犠牲者の記憶に戻し、ボヘミアの経験を実存の危機に変える。小説家のノラ・ハムディは、長編 3 作目として、自分の作品の 1 つを、イメージが許すほのめかしの余地を残さない文学性で脚色しています。ここでは、光の街の放浪――その隅々しか見えていない――は教訓的な日記を構成しているが、登場人物の気だるさが長さに変換されるこの映画の試行錯誤の技術的な脆弱性を隠すことには成功していない。

クロエ・デロス-エレイ

Eそれも

世界のすべての色、アポロウォ神父著

ある日、女の子が、ジャン＝クロード・モノー著

起きろ、RKSSで

リプライズ

アロイーズ リリアン・デ・ケルマデック著

ロッキングガーデン、 ド・ギー・ジル

彼女のことを何も知らずに、 ルイージ・コメンチーニ著