成功するには、タイトルに数字の 2 が絶対に必要ですか?今年の答えは「イエス」です。間違いなくそうです。ハリウッドがもはや創作をしなくなる傾向があるのではないかと心配するほどだ。
の数字2024 年の興行収入啓発しています：
- 今年のトップ10を構成する10本の映画はハリウッドの続編です
- 最大のヒット作20本のうち16本がハリウッドの続編
- 2024 年の世界大ヒット作 50 作品のうち 50% がハリウッドの続編
- 2024年のハリウッド続編すべての興行収入は100億ドルに達する
- 2024 年の総興行収入の 30% (今日では 350 億) はハリウッドの続編によるもの
信じられないほどの成功ヴァイアナ 2、ここ数日、真実を決して見つけられない運命にある議論の機械にコインを戻します。太平洋の小さな冒険家が再び海に乗り出し、すべての記録を破る2024 年の興行収入。ライリーのようにその逆 2またはグルーイン怪盗グルーの月泥棒4または中のモンスターゴジラ×コング2。デジャヴュエンターテイメントの文化がアメリカの業界全体を壊滅させています。続編 -続編または前編混乱した - はどこにでもあり、世界中の演劇の成功の大部分を代表しています。それでは、そこに問題があると考えるべきでしょうか?
まず第一に、この方向性は新しいものではありません。大手スタジオは数十年にわたり、こうした継続に期待してきた。必ずしも最初からフォームを入力する必要はありません。のハイランダー2もっているザ・フライ2 通過するル・フリック・ド・ビバリーヒルズ 2、生き続けるまたはスピード2、続編は当初悪い評判がありました。しかし 21 世紀以降、それらは新たな威信の形を通じて再考され、それ自体がほぼジャンルとなっています。以前は一般の人々からあまり認識されていませんでした（私たちはそれらを下品なものとして話しました）現金自動預け払い機）、続編は今や装飾の一部であり、特定の野心を刻印されたフランチャイズに組み込まれており、「保証された」スペクタクルというこのアイデアが伴います。まるでその場所の価格を正当化するかのように、ますます高くなっています。これを念頭に置いて、業界はもはや傑作を作ることを本当に求めておらず、文字通りの意味で誠実であることは言うまでもなく、せいぜい満足のいく平均的な映画に喜んで落ち着いています。私たちは視聴者を奪っているわけではありません。約束されたエンターテイメントがそこにあります。そしてそれは現実です:ゴジラ×コング：ニューキングダム目を引くものでした。デッドプール3本当に楽しかったです。ツイスターズエネルギーに満ちています。猿の惑星：新王国間違いなく印象的です。そしてビートルジュース 2きちんとファンサービスに責任を持った。
明日のアメリカ映画はこの方向に向かってまっしぐらに進んでいるように見える。今日はバラエティで記事を書かせてもらう:「ハリウッドの続編文化は、比較的健全な創造形態である。そして、現在の商業的優位性を考えると、演劇界で得られるあらゆる成功を必要とする十分な存続の脅威にさらされている業界において、正気の人であれば、こうした映画を製作する必要性に異論を唱える人はいないだろう。」
暗示: 観客を暗い部屋に引き付けるのは続編であり、それによって、アノーラ、 もっているコンクラーベ、 もっている貧しい 生き物またはへアイアンクロー存在すること。 」続編は映画を養うことなく存続を保証する「バラエティは要約している。しかし、ここで問題の核心も生じる。共食いをしなくても、ハリウッドは今後数十年にわたって素材をまだ持っているだろうか？継続するオリジナル作品がなくなったら、どのような続編を発明するのか？ピクサーとそのボス、ピート・ドクター」 、仮定し、すでに持っているオリジナルストーリーを中止することを決定したと発表した。ディズニー社の社長ボブ・アイガー氏はこう主張する。彼が望んでいないこと「フォロー失礼します」したがって、興行収入の絶対的な条件を要約すると、次のようになります。「私たちの映画の1つが興行収入10億ドルを稼げなかったらがっかりするというところまで来ています。これは信じられないほど高い基準です。」
あるいは、ビジネスという唯一無二のプリズムを通して見る映画。ストリーミングによって破壊された業界によって奨励されたこの形式のクリエイティブな放棄は、続編の枠を超えています。今日、有名な「IP」（知的財産からのライセンス）が私たちの部屋のいたるところにあります。CNBCフランチャイズ映画は、2019年の米国公開作品全体の約40％をすでに占めていると断言できる。そして現在判明しているスケジュールに基づくと、これらはユニバーサル・ディズニー、ワーナー・ブラザース、パラマウント、ソニー、ライオンズゲートの6大スタジオの映画の50％以上を占めることになる。 – 2025 年の映画の IP にリンクされる予定です。何が見えるでしょうか？パディントン 3（1月に）、ブリジット・ジョーンズ 4（2月に）、ミッションインポッシブル8（5月）、ジュラシック ワールド 4（7月に）、魔法 4（9月に）、モータルコンバット 2(10月に)、ズートピア2などとらえどころのない 3（11月に）またはアバター3（12月に）。「スタジオは、ほとんどの視聴者が今見ているのはおなじみの製品であることを認めています。」、CNBCのComscoreアナリストが要約しています。世界興行収入のトップ10に、IPやフランチャイズ、小説や伝記映画から改作されたものではない、完全にオリジナルの映画の痕跡を見つけるには、そうしなければならないと言わざるを得ません。10年前に遡って、インターステラー (2014) とその 6 億 8,000 万...
そしてフランスでは？
文化的な例外はフランスの興行収入にも及ぶのでしょうか?まったくではありません。ここにはフランチャイズもあり、プロデューサーは成功した続編やIPに頼ることもあります。アステリックスとオベリックス: 中王国（ギョーム・カネ著）というガリア人の新作は、例えば2023年最大の成功を収めた（入場者数460万人）。
しかし、この傾向はそれほど重要ではありません。多くのオリジナル作品が今でもフランスのスタジオになんとか流入し、フランス映画で選ばれる場所を見つけています。意外なダンボールで証明ちょっとした追加事項s、Artus が想像、2024 年に最大の興行収入 (入場者数 1,100 万人)。ふぅ、愛（ジル・ルルーシュ著）400万人を突破し、ココリコ(ジュリアン・エルヴェ著) は 200 万近くに達しましたが、エミリア・ペレス（ジャック・オーディアール著）は100万人の観客が観た。私たちにとって、2024 年の 100 万本を超える成功した続編は、老人ホーム2（クロード・ジディ・ジュニア著）そしてドゥコブ パッセ オ ヴェール(Élie Semoun 著)...国立スタジオの将来の方向性を導くことにはあまり興味がありません。
