劇場で見るべきもの
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モンテ・クリスト伯爵★★★★☆
マシュー・デラポルト、アレクサンドル・ド・ラ・パテリエール著
必需品
の 2 つの部分のスクリプトを作成した後、三銃士, アレクサンドル・ド・ラ・パテリエールとマチュー・デラポルトがピエール・ニネイをモンテ・クリストに変身させ、息を呑むような冒険映画を作り上げました。
何十年もの間、デュマのこの小説は映画を魅了してきました。したがって、デラポルトとドゥ・ラ・パテリエールのデュオの問題は単純でした。文化的な付加価値と埃まみれの伝統の間に挟まれた、精巧で非常に滑らかなライナーの 1 つにならないようにするにはどうすればよいでしょうか。まず本に戻ります。すべてがそこにあり、すぐに使用できます（モンテ・クリストがスーパーヒーローを発明したことは驚くべきことではありません）。しかし、それでも自分自身のこだわりでドレスアップし、可能であれば少しモダンな雰囲気を与える必要があります。これがデラポルトとドゥ・ラ・パテリエールのやり方であり、彼らはこの純粋なファンタジーを捉えて、自分たちのビジョン、映画、そしてスタッカットのリズムを注入します。彼らの映画は、テキストと言語に忠実で、物語の浮き沈みを完璧に表現しています。彼の狂気、彼のとんでもない壮大さ。これは（私たちが考える）良いラペノーに少し似ています。モンテ・クリストしたがって、エンジンは運動という 1 つだけです。そして、タイトルロールのピエール・ニネは、その優雅さと流動性を印象づけます。
ガエル・ゴルヘン
最初にいいね！
プラスチック銃 ★★★☆☆
ジャン＝クリストフ・ムリス著
5人殺害で合理的に人々を笑わせることができるだろうか？ジャン=クリストフ・ムーリスは、グザヴィエ・デュポン・ド・リゴーヌの陰鬱な事件の背後には解剖すべき人間性がある（そしてそれゆえに笑いが生み出される）と確信し、コメディを通してこの主題に大胆に取り組んでいる。病的と不条理の狭間で、彼は XXDL を、家族全員を破滅させた後、アルゼンチンで最高の人生を送るために去ったポール・バーナルディンに変身させます。常に挑発的だが、めったに卑猥ではないムーリスは、現実の最も歪んだものを探し求め、それを彼自身のすでに狂った世界に結びつけます。そして、その雰囲気の下では、中毒に陥っている社会の顔をさらすような黒い茶番劇の雰囲気の下で、本当の犯罪そしてニュース記事、プラスチック銃モンスターの定義についてのより深い考察が明らかになります。
フランソワ・レジェ
ヘネドリックス一家 ★★★☆☆
ローレンス・アーネ著
父親と同居することにイライラする息子を持つ母親のジュスティーヌは、自身も子供の父親であるルドと関係を持っており、最初の関係よりもはるかに穏やかな日常生活の中で、お金の苦労が積み重なっています。そして、すべてが永遠に地獄に向かうように見えるとき、ジュスティーヌは絆を強めるために、部族を連れて大西洋への遠征を決意する…この最初の長編の舞台は、間違いなく際立っている：非典型的な家族、より腐敗した家族。再構成した。しかし、ローレンス・アーネは、人工的な特異点を何としてでも強制するのではなく、観客として憧れるような米国のインディーズ傑作の世界を受け入れるという素晴らしいアイデアを持っていました。受け入れられ、完璧に消化された影響を、優しい義父の役で、私たちは快適ゾーンから連れ出されたダニー・ブーンを再発見します。悪魔のように愛らしい結果に。
ティエリー・シェズ
モンクと銃 ★★★☆☆
De Pawo Teaのドルジ
なぜ僧侶は銃を手に入れようとするのでしょうか？そんな問いを指針として、僧侶と銃2006年にブータンで初の民主的選挙が行われ、グローバリゼーションに向かって進んでいた頃を舞台にした彼の物語は、ユーモアと複雑さの層を何層にも重ねている…サスペンスとコメディが互いに強化し合い、複雑な表情が浮かび上がってくる民主主義のプロセスにおいて、これまではそれなしで十分に暮らしていたように見えた国民に、逆説的に課せられたものである。でもそれはいつか僧侶と銃悪意を持ってグローバリゼーションを嘲笑し、その代わりに準スピリチュアル、反軍備、反戦の言説を擁護することによって、それが抗いがたいものになるという素晴らしい側面を完全に引き受けています。
ニコラス・モレノ
レオン ★★★☆☆
デ・アンディ・ナションとパプ・クルット
物語は白い糸で縫われているように見えるかもしれない。ジュリアは、一緒にレストランを開いたパートナーのバービーを亡くしたばかりで、別れた後不在だった息子の父親がバービーを取り戻しに戻ってくるという、落とし穴がちりばめられた悲しみの物語である。最初の長編を除いて、アルゼンチン人のアンディ・ナションとパプ・キュロットは、物語の直線性を揺るがし、現在と過去を行ったり来たりして観客を方向感覚を失わせ、何よりも観客を夢中にさせるという素晴らしいアイデアを持っていました。ヒロインの頭蓋骨の中に広がる混乱に陥って、悲しむことの難しさと、たとえ彼女とバービーが一緒に築いてきたものを売ることになっても、できるだけ早く立ち直る方法を見つける必要性の間で揺れ動いている。残りの部分は、登場人物（特に義母と元夫、私たちの見方がジュリアの見方と同時に展開する）の巧みな書き方がすべてを担っている。成功です。
ティエリー・シェズ
湖でのキャンプ ★★★☆☆
エレオノール・サンタニャン
「面白いことが起こったので、お話ししたいと思います。」このドキュメンタリー形式の映画で彼女自身の役柄を演じるエレオノール・サンタニャンは、一見当たり障りのない口調で彼女の物語を始めます。大きな青い目と童顔の40代の彼女は、エネルギーを充電するために海辺に行くことにしました。高速道路の真ん中で故障した彼の車は、そうではないと判断した。ここで彼女は、少数の通年住民が住んでいるラックのキャンプ場で立ち往生しています。最初の数分間はパリジャンが田舎をさまようのではないかという不安を引き起こしますが、まったく逆のことが起こります。監督は地元の伝説にインスピレーションを受け、その機会を利用して住民の肖像画を描きました。この素晴らしい味わいの瞑想的な散策は、電子音楽のサウンドトラックによって全体を通して充実したものとなり、その後、歌手ローズマリー スタンドリーとその父親、映画の中では父と娘でもある、感動的なコンサートで終わります。
エマ・ポエジー
最初から中程度までいいね
優しさの種類 ★★☆☆☆
ヨルゴス・ランティモス
ランティモスは本来の人間嫌いに立ち戻り、人間の心の汚い部分や逆説的な部分をブラックユーモアを交えて考察します。このスケッチ映画には、常連のエマ・ストーン、ウィレム・デフォー、マーガレット・クアリー（全員が非の打ち所がない）に加えて、注目の新人ジェシー・プレモンス（カンヌ国際映画祭最優秀主演男優賞）が集結する。各俳優は、芸術的で不調和なエピソードに似た 3 つの物語で毎回異なる役を演じます。四次元、精神的な操作、コントロール、依存をテーマにまとめられています。ランティモスがガキのように扱う魅力的な主題、最高の場合は 11 歳で、いくつかの陽気な一節はありますが、最悪の場合は、2 時間 45 分という考えられない長さです。
フランソワ・レジェ
音なし: 1日目 ★★☆☆☆
マイケル・サーノスキー著
物語のピッチ音もなくミニマリストのタイプであるため、これらの映画が提供する楽しみは、長期的には非常に限られています。私たちは、キャラクターがゆっくりと進み、不運な音を立てて、発達しすぎた聴覚の中で生き物が現れる前に、あと何回見ることができるでしょうか？生きたまま食べるために立ち上がるのか？最初の 2 つの映画でコンセプトは使い果たされたように見えました。この新しいエピソードは、新しいキャラクターに焦点を当てた前編であり、ポスターのキャッチフレーズにあるように、災害の「1日目」に戻り、「世界はどのようにして沈黙したのか」を説明することで、シリーズの神話を拡張することを約束しました。一度その地位を確立することに成功した場合を除いて、物語の押し付けられた人物像を再現することに満足し、強い感傷性を伴うシーンの緊張の瞬間を機械的に交互に配置することに努めます。私たちは確かにそれを楽しむことができますが、なぜこの非常に要約された物語が「初日」の名誉を与えられたのか疑問に思わないという条件付きで。
フレデリック・フーベール
水中 ★★☆☆☆
デ・ホン・サンス
画像ではすべてがぼやけています。視覚的なコケトリーは最後まで想定されており、文字通り主人公の疑念を示しています。実際、済州島は俳優コンビを海辺のリゾートに連れて行き映画を撮影した映画監督だが、インスピレーションが欠けている。それでその間、彼は食べたり、飲んだり、そして何よりも話したりします。すべてを構成するすべてと小さな何も。そのとき、岩と観光客がいる海岸で、何かが光ります。走っています。まだ画像がぼやけています。それからチェジュは通訳の近くに座り、彼が導入したいと考えているシーケンス、ある世界から別の世界へ、そしてその中間で海に沈んで消える男の物語を思い出させます。要するにタイトルの水。シンプルで長くはなく、常に漠然としています。韓国のハン・サンス監督は、間違いなく現在最も生産的な映画製作者であり（平均して年に2本の映画を制作している）、多くを語る必要がないときでも撮影を行っている。アーティストに脱帽です！
トーマス・バウレス
最初は気に入らなかった
世界を測った子供 ★☆☆☆☆
デ・タキス・カンディリス
パリの裕福な不動産開発業者は、出身国であるギリシャで娘が亡くなったことを知り、同時に自分が自閉症症候群を患う少年の祖父であることを知る。太陽の下でのメロドラマ。同じ家族の二人の即興の出会いを描いた予測可能だが説得力のないもので、タキス・カンディリス（TF1の元フィクション監督で、最初の長編映画から42年ぶりに監督に復帰）が、このメロドラマを映画に移植するのに適していると判断した。彼の国の社会経済問題をかなり人工的に扱った。
エマ・ポエジー
Eまた
ジョーン・バエズ：私は騒音です、デ・ミリ・ナバスキーとカレン・オコナー
諦めるつもりですか？の
