今週日曜の夕方、テレビ（フランス4）でサンタクロースがゴミ箱に戻ってきます。偉大な人気コメディーのカードを再シャッフルした映画の起源を振り返ります。
最初に掲載された記事プルミエール クラシックス 10 号、2020 年 1 月から 3 月にかけて。テキストはクリストフ・ナルボンヌとソフィー・ベナモン。
食べて歌って触れられる映画です。サンタクロースはゴミだよ実際、レシピ本、カラオケ コンサート、グレヴァン美術館に蝋人形があります。実際の事例です。愚かで不快なユーモアは大衆文化に伝わり、今日ではハルパゴン、シラノ、フェードルと同じようにゼゼット、ピエール、テレーズを引用するほどに芸術のランクにまで高められました。 」大丈夫、とても大丈夫、お腹が空かずに食べられる"、"クレテイユでホップ！"、"それは災難だよ、テレーズ"、"それは状況に応じて、それを超えます"、"私はあなたに石を投げているわけではありません、ピエール「…
1982 年の劇場公開時の批評家と大衆の混合した評価に反比例して、映画の遺産はサンタクロースはゴミだよ巨大です。彼の暴力的にパロディなセリフ、風刺的で筋金入りのキャラクターは、父の喜劇役者（ロベール・ラムルーやシャーロッツの喜劇）を忘却の彼方に追いやっているのは顕著である。彼らの挑発により、新たな基準が確立されました。レ・インコニュスとレ・ヌルスは、彼ら（そして兄貴分であるコルシェ）、そして有名なカナル・スピリットに多くの恩恵を受けています。結局のところ、私たちは皆、アレクサンドル・グルニエによる参考文献のタイトルである「サンタクロース世代」の子供たちです。しかし、この映画の物語は何よりも、正しい考え方や趣味の良さに対する軽蔑の物語であり、その起源と受容は、その伝説が示すよりもはるかに複雑で微妙なニュアンスを持っていました。
貝類から牡蠣まで
の撮影日焼けした1978年の春、この小さなギャングたちは撮影の合間に入浴し、友人のパトリス・ルコントに勧められてフレンドリーに乱暴に働いていた、休日のような魅惑的な休暇だった。着陸はさらに荒くなります。 1978年4月末、コートジボワールから帰国した彼らは、パリの灰色の雰囲気に襲われた。大好き、貝類、甲殻類（を生み出した作品日焼けした) の実行が終了しました。新しい戯曲を書きたいという欲求が彼らを蝕む。
スプレンディッドのメンバー全員が映画のプロジェクトを持ち、そこで発生する小さな役を引き受けるなら、彼らの人生は劇場の中で、彼らの劇場の中にあります。 」ティエリー・レルミットは、マラ・ヴィリエとジル・グレッサールに、「私たちは映画を作ることができてとてもうれしかったが、それが重要なことではなかった」と語った。私たちの本当の仕事は毎晩スプレンディッドで行うことでした。私たちは個人の映画キャリアについては考えていませんでした。ステージでは、私たちは一緒に何かユニークなことをやり、うまくなるために一生懸命働きました。私たちは 100% 責任を負いました、そして何よりも私たちは家にいたのです！」
彼らの手で建てられた素晴らしいロンバール通りは彼らの家です。かつてバナナの熟成工場だったこの建物を、1 年間パリ中が彼らを一目見ようと押し寄せたカフェ劇場に変えたのも彼らでした。彼らは、ガザン通りで一緒に食事をし、世界を作り変えるコルシェのように、第三の道を開くことを夢見ています。ここに彼らは白いシートに面しており、7 人全員がただ 1 つの願いを持っています。それは太陽よりも黒くしたいということです。日焼けした。仕事のセッションは、どちらかの家で、いつも午後に再開されますが、面倒で退屈です。同じ人が組織的に遅れて到着します。
」私たちは全員が同じ熱意を持って執筆に参加したわけではありませんレルミット氏は、2009 年 2 月にパリ経営大学院で行われたセミナーで次のように説明しました。しかし原則的にはあらゆる声が考慮されました。仕事中にただ新聞を読んだだけで、最終的に的を射た返答をした人物への批判は受け入れなければなりませんでした。それはグループの力関係にとって不可欠な部分であり、あらゆる予想に反して、私たちが進歩するのに役立ちました。そのため、雰囲気は時々少し緊張しており、集団執筆に特有の衝突が必ず発生します。
8日後、ミシェル・ブランは彼らとの関係を続けるつもりはないと伝えた。彼はグループの中で最も柔軟な性格を持たない人物であり、したがって彼らの民主的な運営様式と最も適合しない人物である。 」高校時代を除いて、7年間一緒に過ごしたこの冒険は素晴らしいものでした」と、俳優はアレクサンドル・ラヴローと署名した伝記の中で説明しています。もうグループ内でバランスが取れなくなると思った。私たちが得ることができたのは紛争だけでした。サンタクロースを書くのは… 彼の考えを押し付けるのは大変なことだと悟ったブランは自分の足で立つために家族から離れたいと思っています。彼はパトリス・ルコントという完璧な分身を見つけ、彼と協力して仕事をしています。スコットランドのシャワー、フランスとイギリスの間の映画プロジェクト。
ここで彼らは6時です。そのうちの 1 人は、SOS Amitié に電話することを提案しています。グループの結束力に亀裂が生じ始めているからでしょうか？それとも、ジャン・カザリス牧師とその妻によって1960年に創設された、うつ病患者向けの最初の電話ヘルプラインの広告が地下鉄で盛んに行われているからだけでしょうか？それでも、このアイデアは劇団のジョーク愛好家によって実践されています。 SOS への呼びかけは彼らの期待を超え、彼らの新たなアイデアを強化します。
偶然にも、彼らの中には協会のボランティアを知っている人もおり、彼らに夜の時間の仕組みについて尋ねます。接待や約束は禁止ですなどと説明しています。ヌイイ・シュル・セーヌ教区の牧師であるマリー・アン・シャゼルの父親は、非常に熱心な聞き手です。まじめな信仰者である彼は、家族を精神的に厳しい雰囲気の中で育て、次女の職業選択に反対している。
彼の厳格さは模範となるだろう。ジェラール・ジュニョにも決めるべき得点がある。 」SOSアミティエで働いている人を知っていました」と彼は書いている。私の人生の辞書。 」この人には精神的に脆弱な娘を含む数人の子供がいました。両親は世話をするのではなく、困難に直面している人々を助けるNGOに完全に関与していました。無能で神経質な人々をこの非常に慈善的な状況に置くという考えは、すぐに私たちにとって魅力的なものに思えました。。」
70 年代の「平和と愛」社会では、スプレンディッドの同志たちは利他主義とボランティア活動を嘲笑することに大きな喜びを感じていました。彼らは、1968 年 5 月にデモをするには若すぎたことを後悔している。この傲慢さは、池に石を投げ込む彼らのやり方である。この個人主義者の集団のユーモアは政治的ではないとよく言われますが、リーダーのいないコミュニティでの冒険において、彼らは良い感情も含めてすべてに疑問を抱くことができる権利を主張しました。
ザザのラスクとカティアのかかと
閉じ込められたテレーズ・ド・モンスーとピエール・モルテスのキャラクターは、SOS デストレス・アミティエ・ホットラインのボランティアであり、話し合いの過程で成長していきます。 1つ目は、ヴライ・シック・パリジャン、コルシュ一座の最初のショーからその名前を借用したものです。テレーズは悲しい。 2人目は、バンドのエージェントであるエレガントなジョルジュ・ランベールと彼の有名な言語チックを盗みます。そうだねレルミットは彼に、絵を描くという秘密の夢を伝えました。
テレーズとピエールの最良の対話者を見つけることはまだ残っています。そして、絶望的な人が最も絶望的なのはいつですか？ 」クリスマスイブ！「ジョジアーヌ・バラスコは著書の後ろからそう言いました。最後の堤防が爆破したばかりです。その後、彼らは熱狂的な提案の中で一緒に手放しました。ジェラール・ジュニョは思い出します。」このバロック的な物語では、私たちは非常に早く進み、それぞれが前回よりもクレイジーになった登場人物を描くのを楽しみました。」
市は彼らを大皿に載せた部外者の例として提供している。消費社会は置き去りにされる人々を置き去りにし始めていると言わざるを得ません。アカデミズム支持者の野次を受けて地面から現れたばかりのポンピドゥーセンターから目と鼻の先にあるマレ地区の中心部で、彼らは完全に変わりつつある地区を観察している。トゥル デ アールには侵入者が集まります。通りの向かいにあるバーは、いつも少しの酒を飲み足りない天界の浮浪者でいっぱいです。
最初に彼らのゼゼットの目に留まったのはティエリー・レルミットでした。ゼゼットは空のボトルをショッピングカートに入れて持ち歩き、数サンチームと引き換えにワイン商の保管所に預けた元気なホームレスでした（当時、グラスは返却可能でした）そしてそれを捨てることは禁止されていました）。 」ホームレスは今日私たちが知っているような存在ではありませんでした」と、彼が監督を務めるスプレンディッド劇場で出会ったブルーノ・モワノのことを思い出します。多くの場合、これらは自発的にシステムの外に身を置いた人々でした。「マリー＝アン・チャゼルは、シューシューという音を立てる入れ歯を作ってもらうことで、彼女の独特の表現をゼゼットに伝えることになるでしょう。
ヒョウのドレスを着た女装子のカティアについても、彼の目の前には彼女がいた。ジェーン・エブリン・アトウッドがトランスジェンダーの売春婦を撮影するために設置したのは、彼らの劇場から目と鼻の先ではなかったでしょうか？彼女は、次のタイトルの作品でそれらを不滅にするでしょう。ロンバール通り。おそらく、スプレンディッドの一座は、ジャン＝クロード・ドレフュスがスターの一人であるラ・グランド・ウジェーヌのキャバレーにも行ったのではないでしょうか。そこでは、変身者たちが客をバーレスク・ナンバーでおもてなしします。同時に、女装というキャラクターは舞台において新しいものではありません。
1978 年、この劇場はまだ偏見をもって人々を笑わせていました。ラ・カージュ・オ・フォルジャン・ポワレとミシェル・セローが演じた。カティアのキャラクターがセローのザザのエコーとして構築されたことは間違いありません。ジャン・ポワレの戯曲と同様に、作者は登場人物の違いに対する恐怖を非難するセリフを留保しています。 1978年当時、同性愛はまだ犯罪であったことを忘れないでください。
そして、子供たちに夢を与えないサンタクロースがいる。ロンバール通りの恐ろしいジョジョたちは、彼がアルコール依存症で、女性に暴力的で、長い犯罪歴があると想像することで、自分たちが神話を攻撃しているなどとは想像もしていませんでした。彼以上に地獄のようなクリスマスの夜を象徴できる人がいるだろうか？したがって、それを特徴付けることになると、誰もが独自の提案を持っています。
もし、彼の贅沢行為のいくつか（例えば、永遠の自殺の脅迫など）が、ギャングの知人（ジョジアーヌ・バラスコの母親の仲間、アンドレ・プレッセという人物）の爆発的な行動に直接インスピレーションを得たものであるとしたら、その名前もプレスにインスピレーションを与えるだろう...コビッチ！ ）、残りは集団的なせん妄から生まれました。彼はピコンビールでエネルギーを補給し、ドライバーを使って残りの半分と口論し（はんだごてが映画館に来るでしょう）、テレーズを戸棚に叩きつける前に行儀を良くさせます。そして最後に、彼はこれまでにない方法で死体を切り刻みます。
現時点では、これらの役には専任のパフォーマーがいません。欠かせないマネージャー、ブルーノ・モワノのためにオーダーメイドされたのは1本だけ。 」クラスメートとは異なり、私は演技の訓練を受けていませんでした」と後者について説明しています。私はあちこちで小さな役、特に『ブロンズ』の黒い下着を着た男を演じていましたが、演じるのは簡単でした。演劇では、私は主に技術に関心がありました。そのため、ボタンを押すために出入りできるようにする特定の役割を作成する必要がありました。 （笑） したがって、プレスコビッチは、常に現れたり消えたりするこの邪魔なスラブ人の隣人です。ロンバール通りのステージでは、いつも抜け出す時間がなかったので、景色の中にぶら下がっているワイヤーを引っ張ることもありました。」
サンタクロースの脚本に見落としてはならないもう一つの影響は、1970 年代のイタリアのコメディの影響です。」彼らは少し下品な社会的リアリズムを喜んで混ぜ合わせましたとジェラール・ジュニョ氏は説明する。そしてまさにコメディア・デラルテの風刺画の狂気「その残酷さは、醜くて汚くて意地悪（1976）ローマの亜プロレタリアートの肖像画は特に彼らにインスピレーションを与えました。ジョジアン・バラスコにとっては本当にショックだ。エットーレ・スコラ監督の映画の暗く下劣なユーモアに惹かれて、テレーズが「」と電話を切る間に頭を撃って自殺する男のギャグで劇を始めることになった。機能するキャビンを思い出してください”。
控えめな言及は数多くあります：「」と言うジャチントの意地悪さ家族なんてクソみたいなものだ、近づくほど臭くなる」は、ゼゼットの邪悪な夫であるフェリックスにあります。母親が内臓を切り取る非常に血なまぐさいシーンは、集団が肉屋をさらに追い詰めたいと思うようにさせます。しかし、最も強烈なオマージュは、マリア・リベラの遠いいとこであるゼゼットに見られるものです。ゼゼットは、（ジョゼットのセーターのような）黄色いブーツを履いて、目まで妊娠しているティーンエイジャーです。
ケルヒャーのファーストスター
私たちの著者はすぐに創造的な暴言を中断します。秋が近づいてきて、日焼けしたアプローチ。映画のプロモーションとさまざまな役割の合間に、彼らは立ち止まり、11 月 22 日を熱狂的に待ちます。誰もが驚いたことに、この映画は 大きな成功を収めた。クリスチャン・クラヴィエの叔父であるプロデューサーのイヴ・ルセット・ルアールの頭の中にあるアイデアはただ 1 つ、それは、彼の産駒の悪名が高まっていることを利用して、すぐに続編を撮影することです。スプレンディッドのメンバーは気が進まなかったが、最初の作品以来、その直観力とバラカが伝説となってきた叔父の熱意と成功への確信に最終的には降伏することになる。エマニュエル。まあ、全部ではありません。ミシェル・ブラン、再び！ -、その原則を判断して、この続編の執筆への参加を拒否します。下品な」と彼は最近プルミエールに語った。しかし、グループを解散させないために、彼はジャン＝クロード・デュッセの役割を引き継ぐことに同意します。残りのメンバーはどこにも行かずに仕事に戻ります。
彼らはスキーのレッスンやフォンデュのような義務的な文章を書き続けます。彼らは、ために発明されたギャグさえも再利用しますサンタクロースはゴミだよ：隣人のスラブ人が持ち帰った、乾燥させたヒキガエルから作った飲めないリキュールの試飲。このバージョンは、後で戻る作品の録音に表示されることに注意してください。 」続編のアイデアは私たちを興奮させました」とジェラール・ジュニョは回想録で認めている。素晴らしい時間。 」（…）私たちの意に反して、彼らと一緒に暮らすことを強いられた私たちは、もしかしたら自分の登場人物に対して少し嫌悪感を抱いたのかもしれません。まるでそれを取り除きたいかのように、私たちはそこに優しさをあまり入れません。実際、この映画はもっと残酷です。とはいえ、後から考えると、それはコミカルな強さでもあります。」
実際、詳しく調べてみると、日焼けした人はスキーに行く～で行われた作業から得られる利益サンタクロースはゴミだよ。平均的なフランス人に対する告発は、フランスよりも暴力的である。ブロンズ化された;パロディと暗いイタリアの茶番劇、さらに想定されます。
の撮影日焼けした人はスキーに行くパリに戻った劇団は、皆の想像力を刺激するこの不潔なサンタクロースを題材にした劇に戻りました。 」映画が完成したら」とティエリー・レルミット氏は説明します。私たちはたまらなく面白いプロジェクトを再発見しました。しかし、誰がこのような奇妙な作品を評価できるでしょうか？継続することを決定します。グループ フィルターは還元的ですが、実際には非常に要求が厳しく生産的です。このため、私たちは執筆をさらに深め、さらに前進する必要がありました。最高のセリフはこれらのセッションから生まれるでしょう。彼らの鋭い文体は時事問題に言及しないように注意しています。彼らはそれがテキストの時代を超えたものに貢献することをまだ知りません。
8 月に原稿が完成すると、役割を割り当てる時期が来ます。ブルーノ・モイノの言葉が一番よく言えます。」当初はジョジアーヌがゼゼットを演じる予定だったが、マリー＝アンヌもそれを希望した。ジョジアーヌは同時に舞台『バニーズ・バー』を上演していたので、私たちと一緒にいることにそれほど苦労はしませんでした。このような理由から、私たちはテレーズの役をアネモネに与えました。彼女は、ローラン・ジロー、フィリップ・ブリュノー、マルタン・ラモット、ジェラール・ランバンと同じラ・ヴーヴ・ピシャールのカフェ演劇一座の一員でした…私たちは皆、ジェラールにカティアを演じてほしかったのですが、彼は口ひげを剃りたくなかったのです！ （笑）でも、あの丸顔ならドラァグでも絶対面白いだろうなって私たちは確信していました。」
最終的にはジェラール・ジュニョがタイトルロールを引き継ぎ、ピエール・モルテスのキャラクターはティエリー・レルミットのために特別に作られたものとなる。映画で主役を演じるよう依頼された壊れるよフランソワ・ルテリエ作のクリスチャン・クラヴィエは、ステージ上でカティアを生み出すことをローラン・ジローに任せる予定だ。疑わしい選択です。どう見ても、ジローは、その高い身長と四角い肩のせいで、恐ろしくグロテスクなカティアを作りました。クリスチャン・クラヴィエは、1980年1月より小柄で、より柔らかさと哀愁をもたらした。
1979年10月17日（発売の1か月前）日焼けした人はスキーに行く)、最初のサンタクロースはゴミだよロンバール通りのカフェシアターでのこの作品は、初めて興味を持った人を驚かせる勝利です。 」大衆の支持はすぐに集まり、私たちは劇の成功に驚きました。レルミットはコメントした。ゼゼットは特に人気があり、招集の直前にコルシュがマリー＝アン・チャゼルに私服を着ないようアドバイスしたほどだった。」あなたはジョゼットのままでいてください！「初演の夜、彼は自分の人生の役を演じている女性にこう言うだろう...私たちはすぐに事実に直面しなければならない：サル・デ・ロンバールは、決定を下すスプレンディッドの悪名が高まるには小さすぎる」それを宣伝するために報道担当者にお金を払う そしてそれはうまくいきます！フィガロ…
1980 年 1 月末、劇団とセットはゲイテ モンパルナス劇場に移り、年間 200 以上の公演が行われました。ライザーがこの機会に作成したポスターが町の話題になっています。 SNCFの検閲官。フードをかぶったアルコール依存症のサンタクロースが裸の女性と電話しているのが見えます。 『ラ・ガイテ』では、予想通りクラヴィエがカティアの役を引き継ぎ、バラスコは傍観者に留まり、行き詰まったテレーズの役でアネモネがかけがえのない存在であることが証明された。場合によっては、全員のスケジュールがますます多忙になるため、主演俳優がミシェル・ブランとギイ・ラポルト（サンタクロース役）、またはジョジアーヌ・バラスコとトニー・マーシャル（ゼゼット役）に置き換えられることがあります。
陽気な船員たち
3人目を夢見るイヴ・ルセット・ルアール日焼けした-彼はクラヴィエ、ジュノー、レルミットの米国への短期旅行に資金提供したことさえあり、それが開発されることのなかったクレイジーなロードムービープロジェクトにつながった-は、「彼の」一座を手放しません。アイデアには事欠かない彼は、最初のビデオカセット会社の 1 つである RCV を立ち上げたばかりです。巧みな交渉人である彼は、偉大な古典作品を販売する 20 世紀フォックスのカタログの権利を獲得しました。 ～の成功を踏まえると、サンタクロースはゴミだよ、彼はスプレンディッドの同意を得て、演劇を撮影することを決定しました。アネモネの仲間であるフィリップ・ガランドがゲイテで制作したこの録音は、予想外の聴衆を魅了するでしょう...船員たち。
ちょっとしたフラッシュバック。 1980 年の初め以来、イヴ・ルセット・ルアールはニューポートに滞在し、伝説的な国際セーリング競技会である 1983 年のアメリカズカップに出場するフレンチ チャレンジを準備しています。現場では、彼はビデオカセットのカタログを利用できるようにしました。船長たちがその録音を再生していることに気づいたとき、彼は何を驚いたのでしょうか。サンタクロースはゴミだよ！ 」私はすぐに、これを映画化する必要があると思いました。」とプロデューサーは語る。
私たちは今、適応の可能性についてスプレンディッドのメンバーを説得しなければなりません。彼らはそれに反対しているわけではありませんが、イヴ・ルセット・ルアールに対してはやんわりと警戒しています。 」私は、それぞれにインセンティブを与えることで、2 つのブロンズ賞の資金をほぼ単独で賄っていました。すべてにもかかわらず、彼らは十分な給料が支払われていないことに不満を抱いていた「」と後者は微笑んだ。サンタクロースはゴミだよ, 1981年、チームは映画化を進める目的でLes Films du Splendidを設立した。
」この劇の作者は半分共同プロデューサーになるという考えでしたが、それは私たちにとって正当なもののように思えました。」とブルーノ・モワノ氏は述べている。その間、ルセ＝ルアールはアンテナ2に対し、トリナクラ・フィルムズ・レ・フィルム・デュ・スプレンディッド・フィルムズA2の共同製作となったプロジェクトの資金調達の取り決めに参加するよう説得し、ルセット＝ルアールとバンドは対等な立場を共有することになった。ケーキの4分の3。テレビがなかったのでとても嬉しかったですブロンズ化された」、プロデューサーをお迎えします。
彼らは報酬について熾烈な交渉を行ってきたが、クラヴィエらは依然として、ドアに足を踏み入れた人物の近くにいる。その証拠に、1981 年に将来のスプレンディッド劇場を設置するためにカジノ サン マルタンを買収する機会が訪れたとき、彼らはイヴ・ルセット・ルアールがその事業に出資することを受け入れました。 」イヴは将来のレコーディングのために場所を準備しなければなりませんでしたが、彼はそれをしませんでした。」と、後から振り返って笑うブルーノ・モワノは、彼の小さな仲間たちと同じように、最後に「おじさん」をからかうことはなかった。記録のために書いておくと、イヴ・ルセット＝ルアールはその後、自身の株式をモワノとジェラール・ジュニョの息子、アルチュールに売却した。
の適応に署名するのに最適な場所サンタクロースはゴミだよ論理的には、パトリス・ルコントは両方の監督です日焼けした。それだけです。チームは、彼がミシェル・ブランをチームから「奪った」という事実に苦労し、彼はより個人的なプロジェクトを一緒に書き始めました（私の家に来てください、友達の家に泊まっているのです、妻の名前が戻ってきました）、そして、彼が明らかにその物語を想定していなかったプレスでの特定の不器用な発言。日焼けした。その後、イブ・ルセット・ルアールは、彼の最初の候補の1人であるジャン・ジャック・アノーの代わりをとろうとする。ブロンズ化された。
スプレンディッドのメンバーは、自分たちを導き、彼らの強力なキャラクターをサポートする人物を再びコントロールしたいと考えています。 」パトリスとはいつも仲良くしていました「ブルーノ・モイノを視点から見ると、」でもサンタクロースの精神には、ジャン＝マリー・ポワレの方が似合うように思えたルコントは後に、自分には一度も声をかけられなかったといたずらっぽく打ち明けた。サンタクロースはゴミだよ、そのおかげで彼はおそらく映画を拒否する必要がなくなりました...
ゴーモン社の全能のプロデューサーであった伝説のアラン・ポワレの息子であるジャン＝マリー・ポワレは、1970 年代にミシェル・オーディアールのほぼすべての映画と、ジョルジュ・ロートナーとロベール・ラムルーの大ヒット作に共同契約を結んだことで名を馳せました。 1977年、彼はカメラの後ろに立った。小さな抱擁3人の女性役のうちの1人はジョジアーヌ・バラスコという人物が演じており、私たちはすぐに意気投合しました。彼は自ら進んで実行することさえある日焼けした人はスキーに行くルコントがやらなければ。
友情が生まれ、それが連弾につながりました。力強いカムバック（1980）そして何よりも、翻案することによってバニーズバータイトルの下に、男性は大きい方が好きです、バラスコが主演した最初の映画。したがって、ジャン＝マリー・ポワレは人気急上昇中の作家兼監督である。一度彼とバランスを保ったフィリップ・ガランドには敵わない。道は空いています。
6対1
情熱的なジャン＝マリー・ポワレは、妥協の人パトリス・ルコントではありません。彼は十分な履歴書を持っており、コメディに対する明確かつ独断的なビジョン (リズム、リズム、リズム!)、そして活発な気質を持っています。 6 人の著者を前にして、彼は躊躇せず、翻案に対する自分のアイデアを押し付けるつもりです。活発な議論の中で、彼はクリスチャン・クラヴィエという人物に予期せぬ協力者を見つける。
でジェネレーションサンタ、ポワレは少し緩めます… "クリスチャンは、劇の成功と構造だけでは映画化するには不十分であることをすぐに理解しました。この執筆上の共犯関係が生まれた瞬間から、他の人たちはそれほど心配しなくなり、怠惰にさえなったので、私はすぐにこの映画を自分のものにしたいと思いました。 (...) 私は自分のアイデアをある程度理解することができましたが、思ったほどではありませんでした。成功が彼らの目を盲目にしたのだ。」
言葉は少し厳しいですが、文章に栄養を与える力のバランスを反映しています。レルミットとジュノーは抵抗した。劇とその録音が大成功を収めたことは、彼らの選択が正当であることを証明するものではないでしょうか? 」私はレルミットから物事を取り上げましたが、ニューハーフの役割を発展させたいという事実をめぐって大きな対立がありました」とポワレは2012年に雑誌に断言した。シュノック映画の30年間。 「(...)ジャグノーは自分の役割は小さいと私に言い続けた。 (...) ある時、ジョジアーヌは私にこう言いました。「もうクビになってしまうから、黙ってろ！」
適応は、双方にとって痛みを伴う譲歩を犠牲にして進んでいる。直線的な脚本になるであろう本物の塹壕戦争。 」精力的に執筆作業を行った記憶はない」と、痰の多いブルーノ・モワノは宣言する。Jean-Marie はおそらくバンドでの仕事に慣れていなかったからそう言ったのでしょう。私たちはいつも喧嘩していました、それが日常でした。」彼らが脚本を承認すると、彼らは素晴らしかったです」とポワレは宥和の兆しとして付け加えた。
しかし、脚本の革新的な点は何でしょうか? 」ポアレは私たちに、物語を「空気感を漂わせて」、特にカティアのような特定のキャラクターを人間らしく表現するためのアイデアを見つけるよう促しました。」とモワノ氏は打ち明ける。私たちは作品の誇張を維持したかったし、より信頼性を高めたかったのです。「この映画化作品では、カティアはもはやテレーズの元夫ではなく、家族に拒否された女装者である。私たちはフランス人の誤解というよりは、完全に時代に沿ったマナーコメディに参加している。同性愛は1982年8月に非犯罪化されるだろう。カティアに加えられた変化は、同性愛嫌悪に対するカメラの前での彼女の独白が、この映画の大きな強みの 1 つです。
役がなかったジョジアーヌ・バラスコのリクエストで、新しいキャラクターが作成されました。それは、建物のエレベーターシャフトに閉じ込められていることに気づき、バラスコが作成したSOSデストレス・アミティエの責任者であるマスキンさんです。厳格な「シモーネ・ヴェール」シルエット。
」このキャラクターは劇の仕組みに導入するのが簡単でした」とポワレは言った。一方で、主人公間のやり取りをすべて書き直す必要があったため、彼女をアパートに留めておくことはできませんでした。それで、画面に少し留めるために、このエレベーターの故障を想像しました。」
サンタクロースに扮したジュニョがデパート前のストリップクラブの模様替えをする最初の屋外シーケンスと、ジェラール・ジュニョがジャック・フランソワの治療を受ける印象的な薬局のシーケンスを追加すると、「ポワレが望んでいた「換気」が作動します」フルキャパシティで。
そして最後は？劇中のようにプレスコヴィッチのガス自殺に続いて建物を爆破することはできるのだろうか？スプレンディッドの善良な魂は、隣人の不快感を聞くことができない主人公の利己的な性格を強調しました。 」ノン！」と、関係のない理由でプロデューサーと監督が反響して叫びました。ルセット・ルアールは、そのような特殊効果の法外な費用に反対しています。この結末を嫌っているポワレは、自分が考えているより現実的なものを夢見ていますヴァンセンヌ動物園への外出で、英雄たちはコンビニの残骸を野生動物に投げ捨てます...そうそう、ちなみに、もうカティアではないからです。自殺後、フェリックスによって切られた。
この結果はホメロスの議論の主題となるでしょう。それは今日でも一部の人たちによって争われている("面白いけど映画の残りの部分より劣る」とモイノ氏は言います）そして他の人にとっては後悔の源です（」私たちはもっと戦うべきだった「とレルミットは認める）。ジャン＝マリー・ポワレでさえピンセットで擁護している。」映画の結末は演劇よりも少し良いと思うが、忌まわしいほど悲しい。私たちは非常に多くの譲歩をしたため、実際には次善の解決策に到達しました。私たちはもう議論する勇気がありませんでした...」
実際、彼らは動物園と友人の別離の後で、ピエールとテレーズが良心の呵責に苛まれて司祭に懺悔に行くことになる（ミシェル・ブランが予定していた役）ラストシーンを書いており、司祭は彼らを警察に告発した。 。映画は新聞の見出しで彼らの逮捕を告げて終わった。このシーケンスは、マスキン女史がクレテイユに戻るシーケンスと同様、撮影されていませんでした。時間が足りなかったのか、それとも新たな紛争が起こったのか、歴史は教えてくれません。
トレイが大きすぎる
1981年12月、ジャン＝マリー・ポワレと彼のチームは、映画の導入部分として、ライトアップされたデパートの周囲で盗み撮りを撮影することに決めた。そうです、賢明な予防策にもかかわらず、プロダクションが許可を取得できなかったため、盗まれました。 」タイトルが問題を引き起こすことは劇からわかっていました」とブルーノ・モイノは言います。したがって、役職名は次のとおりでした。ブロンズたちはクリスマスを祝う…」このごまかしは、ギャラリー・ラファイエットとほぼ協力し、ギャラリー・ラファイエットが初めて承認を与えた後、撤回し、トリックを実行した。それは問題ではない。ポワレは、ルセット・ルアールの同意を得て、「 「隠す」をバンでオペラ地区に運び、そこからジェラール・ジュニョが出てきて急いでシーンを撮影した。
」目に見えるカメラがなかったため、通行人はこのひどいサンタがストリップショーの広告を配っているのを見て非常に驚きました。"、ジャグノットのことを話します。"この機会に、私は自営業であり、定期的に警察に逮捕されている不法サンタに遭遇しました。当時の法律では彼らを「公道での女装者」とみなし、彼らは罰金で済んだ。俳優は、その役柄が孫娘に見せた悲惨な光景に憤慨した老婦人に侮辱され、傘で頭を殴られることになる！
「本当の」撮影が始まったのは、わずか 3 か月後の 3 月 18 日でした。賢明で先見の明のあるジャン＝マリー・ポワレは、作者の意見を大きく分けた動物園の最後のシーンを最初に撮影することにしました。このようにして、気分を弱める可能性のある新たな反芻が避けられます。行われたことはもう行う必要はありません。ポワレによれば、1,000万フラン弱の当初予算が快適であるとしても、イヴ・ルセット＝ルアール氏が細かいことを言うのを妨げるものではないという。 」誰もが演劇の準備ができていると思った」と彼は言いました。シュノック。 」それに、プロデューサーは舞台セットを保管していると私に言いました。「私は 3 面を構築しました。4 面目を構築することもできます。」モイ：「あれはもう撮ったじゃないですか、芝居のビデオですよ、存在しますよ、もう二度とやらないですよ」。
本物のアパートでの撮影が計画されているが、ポアレはスタジオを求めて活動する。彼には映画の撮影に関して非常に悪い思い出がある小さな抱擁これが原因で騒音公害が発生するため、HLM では使用できませんでした。尊敬されるプロダクション デザイナーのウィリー ホルト (彼はドーネン、ラペノー、プレミンジャー、アレンなどと仕事をしました) もこれに同意します。どちらか。イヴ・ルセット＝ルアールがお辞儀をする。 」エピネーのスタジオでは、アパートとエレベーターを建てました。これはかなりの話です。」と、当時フランスと米国を行き来し、同僚に多くのことを任せていた後者のことを思い出します。
常に活発なジャン＝マリー・ポワレは、ルセット＝ルアールの隠された思想を明らかにします。 」プロデューサーはセットが高すぎると感じた。そこで、彼はコストを下げるためにそれを縮小しました。そのため、ボード上には、いかなる犠牲を払っても越えてはいけないスペースを区切るために大きな白い線が引かれました。「プロデューサーと監督の間では、すべてが牧歌的ではなかったと思います。ブロンズたちの冒険、30年にわたる友情、撮影監督のロバート・アラズラキは緊張を認めています。
」私は Splendid チームに直接的な問題を抱えたことはなく、むしろ製造上の問題としてプロダクションに問題がありました。映画の製作は複雑でした。スタジオにはたくさんの人がいて、アイデアと楽しさでいっぱいだったので、たくさんの時間を無駄にしました「アラズラキは、貴重な時間の無駄遣いの責任が自分にあることを明記するのを忘れた。スタジオでの一日を短縮するために、スタジオでの作業は午後12時から午後7時30分まで中断することなく行われた（技術者と俳優は事前に昼食を取ることを強制された）」 ）、彼はアイデアを思いつきました、サンタクロースはゴミだよ、おやつを紹介します。全員が交代でおやつを担当しました。
撮影が進むにつれて、テイスティングに費やす時間と同様に、貢献がより重要になってきました。撮影中の秘密の休憩を隠すために、撮影スタッフは赤い服を着ていました。これは、カメラが回っていてセットに入ってはいけないというサインです。ドアの向こうで、ルセット・ルアール監督はなぜこのシーンの撮影にこれほど時間がかかったのか理解できず、焦っていました。 」フィルムの無駄が増える伝説によれば、この取り組みが、映画のセットで見られる軽食を満載したコントロールテーブルの開発につながったと言われています...
ジャン＝マリー・ポワレはアイデアに満ちています。で注目…サンタクロースはゴミだピエール＝ジャン・ランクリー著では、彼の芸術的選択について詳しく説明されています。 」アパートの各部屋に異なる雰囲気とトーンを与えるために、ロバート・アラズラキに直接光の照明を使用するように依頼しました。同様に、ウィリー・ホルトは、オフィス、キッチン、カティアが治療を受ける寝室、バスルームなど、この差別化を可能にするために装飾と色に多くの工夫を凝らしました。。」
サンタクロースはゴミだよ、形式的には、の物語よりも完成度が高い。日焼けした、ポアレの熟練した技術と直感の恩恵を受けているのは明らかです。ウサギのシーケンスはこの点で啓発的です。フェリックスから逃げ、家具の下に隠れた動物を観察する動物の主観的な視覚を目的として、ポワレはレンズを使用しました。魚の目これにより、少なくとも 180° の角度をカバーできます。これにより、わずかに歪んだ画像が得られ、その悲惨な側面が赤いフィルターによって強化されます。ウサギはこの色で世界を見ていると言われています。その結果、奇妙で、ほとんど無関係なものが、この映画の幻想的で「超現実的なコラージュ」の側面に貢献しています。
現場の雰囲気は和気あいあいとしています。 」永遠の前に偉大な笑い者であるジャン＝マリー・ポワレに猿ぐつわをする必要があったのです！」とジェラール・ジュニョ氏は明かす。私の人生の辞書。ピエールとカティアのダンスシーン（俳優たちの笑い声を消すために微妙なポストシンクロが必要なシーン）で、彼はクラヴィエやレルミットと同じくらい笑っただろうか？それとも、プレスコビッチ氏（映画では「t」とアクセントをとります）の料理の前でしょうか？
後者の起源については、理論が分かれたり合ったりします。旧ユーゴスラビア出身の家族であるジョジアーヌ・バラスコの料理の才能について語る人もいます。ティエリー・レルミットさんは、まずいケーキを持ってきたコンシェルジュを思い出します。こうして、適度に消費されるドゥビッシューのお菓子とクルーグのケーキが誕生しました...」なぜ演劇の「スポツィ・ド・オシーク」が映画の「ソフィアのドゥビッチョ」になったのか、私は今でも不思議に思う。」と、製造の秘密を明かす前に、ブルーノ・モワノが爆笑しながら尋ねます。
」部屋の中のスポッティは、実際にはおいしいショコレッティでした。映画館では、ドゥビッシューはアーモンドペーストと着色料から作られていました。一方、クルーグは食べなかったのでちょっとゴミでした！ 3つのバージョンがあり、1つはパイプから煙を吐き出すための穴が開いたゴム製で、もう1つは非常に硬いもの（窓から投げ捨てるクルーグ用）、そして最後のものは理由がわかりません...」
災難だ、テレーズ？
最後の拍手は1982年5月28日に行われた。予算超過が11日間続いた結果、予算は1,500万フランにまで膨れ上がった。 3か月後、映画は劇場で公開されました。 8月25日にクリスマスコメディ上映？面白いアイデアです。イヴ・ルセ＝ルアール氏と配給会社のCCFCは、発売を年末の休暇からできるだけ遠ざけることで打撃を避けられると考えた。無駄な努力。 」幼稚な神話への攻撃”、RATPは6月末、ポスターキャンペーンの開始時に移転された。しかし、それはもはや作品の宣伝のためのライザーのスキャンダラスな絵の問題ではなく、はるかに賢明なソレの問題であった。メニエチョコレートの有名な広告を転用したものです。
図像を超えて、常に不穏なタイトルと、その背後にあるそれが伝えるすべてのものです。ポスターを検閲することで、RATP、SNCF、バス停留所は、公共サービスの使命と相容れない腐食性コメディの支持を賢明に拒否していることになる。彼らだけではありません。一部の出展者は、劇場での映画のタイトルを変更します。 「サンタクロース（本物ではない）はゴミだ「映画館の前で読んでもいいですか…」その映画がクリスマスに公開されることを夢見ていただろう」とポワレは皮肉にもフランス・ソワールに嘆く。火に油を注ぐだけ。それは爽快な喜びだったでしょう。」
批評家も方向転換している。彼らがこの劇に対してむしろ好意的だったとしても、ジャン＝マリー・ポワレの喜劇に対しては極めて厳しいものであった。初めスプレンディッドを初期からサポートし続けている方。シネマ82、人類、 または新しい観察者映画を十字架につけろ」観客と映画を侮辱するもの"。からの記事でパリ・デイリー著者が映画に出演していないドミニク・ラヴァナンの言葉を二度引用している（！）、信じられないほどの意地悪で、明らかに悪意を持って、ジョルジュ＝マルク・ベンアムーは俳優たちを激しく攻撃している。 」彼らは30歳で、美しくも知性もありません。彼らは 1968 年が懐かしくて、今夜劇場で少し見すぎたに違いありません。」
」ベンハムに復讐するために「」とジャグノーは言った。私たちはインタビューで、彼は不幸な男であり、深刻な問題を抱えていたため同僚からも愛されていなかったと説明した。内覧会では靴を脱がずにはいられなかったが、先天的な障害を抱えており、足の臭いがひどいのだった！」
この論争によって映画への関心が高まることはなく、上映終了時点での入場者数はわずか160万人にとどまった。その年に達成されたスコアを考慮すると、少しがっかりしましたエースの中のエース、紀元前 15 分から 2 時間、憲兵と憲兵、天秤座、ザ・ブーム2、レ・ミゼラブルまたは休暇中の成績不振者、すべて 300 万エントリのマークを上回っています。 「サンタクロースはゴミだ」カバーされました「しかし、イヴ＝ルセット・ルアールの視点を取り入れています。」2つよりも前売りが良かった日焼けした。」
そうなると、私たちは社会現象からは遠ざかってしまいます。この映画のカルト的人気を生み出したのは VHS でした。 1980 年代半ばから、彼はビデオ クラブで人気を博しました。私たちはそれを、良いヒントのように秘密裏に渡します。複数回のテレビ放送（1982 年以来 14 回）により、神話の文化は完成します。毎回、小さなスクリーンの前に少なくとも 400 万人の視聴者が集まります。若者たちはラインを交換し、日常生活に活用している。
イヴ・ルセット＝ルアールは後にアメリカでのリメイク版の製作を試みる。 」かつて、ディズニーは興味を持っていたものの、多額の資金をつぎ込みたくなかった。その見返りに、彼は私をエグゼクティブ・プロデューサーに迎えてくれたでしょうが、それは考えてみれば、スプレンディッドの友人たちを少しイライラさせました...「サンタクロースはクソだ!」を売るのは、不可能ではないにしても、依然として困難でした。 (笑) それでも私は、オリジナルの映画の精神に沿った偶像打破的な映画を作るために奮闘しました。ミックスナッツ（1994年、ノーラ・エフロン）、スプレンディッドが生放送で交渉したリメイク版はひどい！」
イヴ・ルセット＝ルアールは1989年に実際に映画界から撤退した。私はカタログ全体を UGC に販売しました。UGC は、Studio Canal と契約を結んでいました。彼は現在リュベロン地方のワイン生産者であり、映画公開 40 周年を記念して特別なヴィンテージ「レ ブロンズ ソン デュ スキー」をリリースしたばかりです…
サンタクロースはゴミだよ』はクライマックスを飾る逆説の映画であり、一座の白鳥の歌である。劇の脚本と製作、そして映画化はすべて、スプレンディッド チームの計画された爆縮に参加しました。まるで劇団員たちが最後の力を振り絞ったかのように、互いの違いを露わにしたヘルナーニの笑い合戦。前と後があるサンタクロースさまざまな主人公たちは確かにそこから一般的に恩恵を受けましたが、今日では、いつもの謙虚さにもかかわらず、そこからノスタルジックに見えます。
」スプレンディッドは、時には共通のことをしたり、時にはしなかったりする個人の集まりでした。」とブルーノ・モイノを分析。その後、私が少しグループに参加できなかったのは認めますが、誰もが自由でした。もし彼らが続けていたら、もっと一緒に遊んだかもしれませんが、私はスプレンディッド劇場の責任者であり、スプレンディッド劇場に情熱を持っていたので、特にイライラすることはありませんでした。。」
この素晴らしい集団的で芸術的な冒険は、ブーメランのように彼らに戻ってくることを決して止めることはありません。実際のところ、彼らはこの完全に偶像破壊的な精神と、この激しい風刺画の繊細な芸術を決して再発見しなかったのです。確かにこのユーモアが少しだけ密かに持ち込まれているおじいちゃんは抵抗するまたは訪問者、ポワレの傑作の 2 つの最高のエルサッツです。しかしサンタクロースはゴミだよこの乗り越えられない物体は、スプレンディッドのひどく汚れた精神の宝庫であり続けます。メリークリスマス、フェリックス！
