劇場で見るべきもの
イベント
ザ・エターナルズ★★★☆☆
デ・クロエ・ジャオ
必需品
クロエ・ジャオのスーパーヒーロー映画は、MCU のルーティンに歓迎すべきトーンの変化をもたらします。確かに不完全ですが、寛大です。
MCU の炎を損なわないようにするにはどうすればよいでしょうか?パンデミックの間、『ワンダヴィジョン』や『ロキ』などのテレビ番組はファンを常に警戒させてきました。しかし、私たちはファンを映画館に連れ戻さなければなりません。失敗の後ブラック・ウィドウそして、「アジア初のマーベル映画」の形でシャンチー、エターナルズ新しいマーベル戦略を体現する：映画映画を本物のトータルシネマイベント、本物のアートハウス映画にする。本物のスター監督を雇うことで証明されます。この場合は、『ノマドランドこれにより、彼女は史上 2 人目の女性としてアカデミー賞最優秀監督賞を受賞しました。そして、MCU に登場するにあたって、彼女はカタログで最も人気のあるコミックではなく、最も野心的なコミックをアニメ化するという非常に高いハードルを設定しました。すべては 7,000 年前、セレスティアルズ (準神聖な宇宙創造物) が、混沌と破壊をもたらす生き物であるディヴィアントから地球を守る責任を持つ超人的存在である 10 人のエターナルズを創造したときに始まりました。エターナルズはその力を使ってディヴィアントを倒し、古代人類の文明を発展させ、普通の人間を装ってこっそり逃げ出した。そして、何だと思いますか？映画が始まると、ディヴィアンツが戻ってきますが、このカムバックは明らかに地球規模の大惨事の前兆です。
MCU の他のすべてを完全に省略しています (非常に短いうなずきを除く)。エターナルズは、あまり知られていないキャラクターのアンサンブル映画という形で、新しい映画的命を与える準備ができている、シリーズの新たなスタートになりたいと考えています。チャオは、スーパーシリーズの歴史の中で非常に珍しい出来事であり、脚本もクレジットされているが、完全白紙を持っていたようで、こうして映画の冒頭を飾る。オープニングクロールにスター・ウォーズ、それは別の映画であることを意味するというよりは、ジョージ・ルーカスと同じ導入プロセスを使用するためです。いいえ、エターナルズ『』は絶対的で先見の明のある作家映画ではなく、むしろ集団を優先したいと考えている優れた合唱映画です。
たとえ視覚的には、私たちが洗練されたデザインの中にいて、その創造者の視覚的妄想から何光年も離れていたとしても、エターナルズジャック・カービー、映画はうまくいきます。心はそこにあります。エターナルズは、時には不器用に、時には不完全に存在しますが、この不器用さや不完全さは映画を狂わせるものではなく、むしろ逆に、私たちは人類に背を向ける圧倒的で脆い存在を信じることになります。
プレミアがとても気に入りました
ニューアークの多くの聖人 - ソプラノ歌手の歴史★★★★☆
アラン・テイラー
の世界ソプラノ。トニー・ソプラノの最後の食事の場面であるホルステンズを囲む闇夜に飲み込まれ、2007年以来消滅したと考えられていた。そしてデヴィッド・チェイスが突然彼を復活させます。しかし、大きな違いがあります。ザ・ソプラノズこれはチェイスと母親との歪んだ関係を反映したもので、ニューアークまず、父親の圧倒的な影を扱います。この場合は、マフィアのボスで社会病質者、クリストファー・モルティサンティの父親であり、若いトニー・ソプラノの崇拝する「叔父」であるディッキー・モルティサンティ（アレッサンドロ・ニヴォラ）の場合です。行動は 1967 年、ニューアーク人種暴動の時代に始まります。私たちは逆向きに映画に入ります。私たちは、テレビ番組の登場人物に新しい顔が重ねられるという考えに慣れる必要があります。そして、私たちは少しずつ、気づかないうちに自分自身を罠にはめてしまうのです。圧倒する。
彼はどこから言うだろうかニューアークの多くの聖徒たちそれはただ長いだけだ」特別の「ソプラノ。おそらくそれ以上ではありませんが、何よりもそれ以下ではありません。いずれにせよ、忠実なアラン・テイラーが監督を務めるエピソードとして以外にこの映画について語るのは難しいが、作者であるのは明らかにプロデューサー兼脚本家のデヴィッド・チェイスである。いつものように、彼が描く人生の輪郭を最も正確に描くのは、空虚で何もなく、待ちと停止の小さな瞬間です。そして、これは前日譚であるため、これらの人々が運命から逃れられないと言っても、それほどネタバレにはなりません。彼らはこの世界の囚人です。そして私たちも彼らと一緒です。
フレデリック・フーベール
コンパートメント番号6★★★★☆
デ・ユホ・クオスマネン
すべてはパベル・ラウンジの映画のように始まります。モスクワのアパートで、ゲストがアフマートワの詩からウォッカのグラスへと移る夜。酔って幸せなオタク。二人の女性の間の密かなキス。そして数時間後、私たちは夜のゲストの一人とともに北極圏行きの列車に乗りました。この若いフィンランド人学生は、酔って攻撃的で低俗なロシア人と一緒にコンパートメントに閉じ込められていることに気づきます...彼らはこの閉鎖された空間を何日も共有することになります。そして徐々に、ロールのリズムに合わせて、この野暮ったい男とこの教養のある若い女性の間に、酔っ払った奇妙な友情が生まれます。彼らはお互いを憎み、お互いを見つけ、お互いを失い、そして再びお互いを見つけます。
このコンパートメントでは、ユホ・クオスマネンが、モスクワからムルマンスク、都市から国境までの旅の中で、自分自身の欲望、偏見、恐怖と対峙する女性の物語を語ります...明らかに終わりの比喩があります。共産主義（90年代半ばのはず）ですが、何よりも青春の終わりと現実との対決という考えです。この映画は、文学的、音楽的であると同時に映画的でもある、パンクな感性でヒロインの「改造」を描いている。クオスマネンは直線的な展開をたどり、物語のレールと北極を結ぶ線にしがみつきます。モスクワから遠ざかるほど、ヒロインの視線はさらに広がり、ロマンチック・コメディの常套句は崩れていく。世界の美しさと他の場所への願望への賛歌であるこの素敵な映画は、この蒸発した物語に非常に魅惑的なロマンチックな密度を与えている 2 人の素晴らしい俳優の恩恵も受けています。
最初にいいね！
オリンピアーズ★★★☆☆
ジャック・オーディアール著
エミリーはルームメイトのカミーユと一緒に寝ていますが、カミーユはノラに似ているカムガールに魅了され、壊滅的なデジタル嫌がらせを受けています。女性3名と男性1名。友人や恋人、多くの場合は両方が、ジェット コースター スタイルのカルテ デュ タンドルに乗り出しました。オリンピック, ジャック・オーディアールが新天地で戦いに赴き形勢を逆転する。彼の映画は、今日の社会現実と完全に一致する、現代の感傷的で肉欲的なフレスコ画として体験されます。経済的行き詰まり、教職員の職業危機、残忍な性差別の付随的被害が、セリーヌ・シアマとレア・ミシウスとともに書かれたこの物語の背景を構成しています。エヴァ）。しかし、本質的なものを決して押し殺すことはありません。発音するのに苦労する愛の言葉、数分間楽しんでいるが、あまりにも執着することを恐れて、同じベッドで夜を終えることができないこれらの体。間違いなく、メカニックは通常よりも流動的ではありません。さらに、この映画は編集スタッフ間で分割されました。しかし、まったく新しいチーム (脚本、映像、音楽など) に囲まれた彼のロマンチックな物語は、ポール ギヨーム (ドキュメンタリーの操作監督) の壮大な白黒映像によって強化されています。ティーンエイジャー）、一目惚れのような経験をします。それがあなたの手元に届くと、あなたはすぐにその近似を忘れ、画面から消えるとすぐに恋しくなるこれらの心とこれらの体だけを思い出します。
ティエリー・シェズ
燃えるカサブランカ★★★☆☆
イスマエル・エル・イラクより
タランティーノの逃亡のようなオープニングシーン、セルジオ・レオーネのようなラストショット。そしてその中間には、リンチのセーラーとルーラ、またはシベルとカヒットを思い出させる、失われた二人の魂（落ちぶれたロックスターとストリートガール）の間の騒々しいラブストーリーが描かれています。正面から。燃えるカサブランカ時速160マイルで進み、これらの想定される映画の参照によって養われているのは、イスマエル・エル・イラキに彼の最初の長編のもう一つの中心人物、つまり愛を含むあらゆる混合物であるカサブランカの街を刺激する千と一の感覚と同調しているからである。そして彼は彼女に対して感じている憎しみ。モロッコの地下社会に飛び込むこの作品には、絵のように美しいものは微塵もありません。スコープ形式によって昇華された、生の、本物の、白熱の輝き、そしてその永続的な撹拌は、定期的に停止ボタンを押したくなるものです。しかし、エル・イラキは、この付随的被害の可能性を心配することなく前進します。彼が導火線に火を点けると、彼の映画は、自己破壊的な内なる悪魔から逃れようとする二人と、その肌を求める人々の間の不可能なラブストーリーを通して、ますます制御不能な火となっていきます。なぜなら、彼らの破壊はコルセット支持者に対する侮辱だからです。モロッコ社会（メタルグループは依然として悪魔崇拝の罪で投獄される危険がある！）、または座ることを拒否する金融業者との蓄積した借金のせいでこのお金で。この映画は主人公たちの旅のようなもので、不完全で、時には疲れ果てます。しかし、ついた火は消えることはありません。燃えるカサブランカ彼は自分自身の声を聞きながら自分自身を見つめます。情熱的に。
ティエリー・シェズ
アルバトロス★★★☆☆
グザヴィエ・ボーヴォワ
グザヴィエ・ボーヴォワは、エトルタの自宅近くでの映画撮影のために戻ってきました。パートナー（マリー・ジュリー・マイユ、強烈）がカメラの前に立っています。パートナーは共同脚本家であり編集者であり、彼らの娘、そして多くの隣人でもあります。それらはすべて、憲兵の友人たちの日常生活についての信頼によって養われている...この日常生活を、ボーヴォワは、フランスの片隅で危機に押しつぶされている農民たちのストレスを語るのと同じくらい見事に語り、映像化している。限界までストーリーは明らかに2つの部分に分かれています。まず、地元の憲兵（ジェレミー・レニエ、印象的）の視線のプリズムを通してこの日常生活が描写され、次にこの憲兵が、助けてほしいという理由で自殺しようとしていた農夫の友人を殺すときの、コントロールが不十分な身振りの結果が描かれる。肌。家族の支柱である愛想のいい男は、生き残る唯一の手段を持った生ける死者のようになる。2部構成だが、この作品と同じように注意深く編まれた脚本は1本だけだ。あなたを操作することなく、あなたを。この強烈な映画のキーワードは尊厳です。
ティエリー・シェズ
不用意な犯罪★★★☆☆
デ・シャハラム・モクリ
イスラム革命から半年後の1979年、イラン西部のアバダーンで映画館が放火され、シャーの崩壊が早まっただろう。放火犯たちの真の意図は明らかにされていないが、死者数は判明しており、478人が死亡した。この情報は映画監督シャハラム・モクリ（魚と猫、侵入…）それらを彼の映画の最前線に据えています。
不用意な犯罪壮大なシーケンスショットで始まり、すぐに私たちをめまいの極みに置きます。私たちは男性たちが空間を最適化するための措置を講じている映画館にいます。カメラは、わずかなカメラの動きで、この一見取るに足らない現実を放棄し、映画が投影される大きなスクリーンをフレーミングし、物語の最初のミセアン深淵を立ち上げます。その後、ナレーションは 3 つの異なる時間性にわたって絶え間なくループを形成します。非常に多くの空間と時間の投影が、編集によってなんとか同じ平面上に配置され、むしろ統一されるようになりました。これらの物語の中心で、カメラは、逃れることのできない陰謀の網に囚われて呆然としている主人公のように、自分自身をよりよく理解するために、常に他の画面を修正しようとしています。 。アッバス・キアロスタミがその著作を賞賛したシャハラム・モクリは、ここで建国の出来事を再現してその謎を明らかにし、起こり得る影響を確認しようとは考えていない。いいえ、ここで起こっているのは、映画というツールが人や物を魔法のように、目に見えない糸で結びつける方法です。映画が実際に影と嘘の領域であるならば、真実を明らかにすること自体が目的であるはずがない。完璧な呪文。
トーマス・バウレス
ペンギンとカモメとその500匹の子たち ★★★☆☆
ミシェル・ルクレール著
第二次世界大戦中にセーヴル児童養護施設を設立したレジスタンス教師のカップル、イヴォンヌとロジャー・ハグナウアーの物語。寄宿学校の利点を賞賛するペタニストの目からユダヤ人の子供たちをどのように隠したか、積極的な教育学を発明し、何百人もの子供たちがトラウマを明らかにするのをどのように助けたか。ミシェル・ルクレール（人の名前）は、家族のアーカイブ（この場所の長老たちの会合中に撮影されたもの）と歴史的文書を組み込んだ、親密な出来事と事実を混ぜ合わせた物語の語り手であり証人でもあります。点線で母親（子供の一人）の物語を呼び起こすことで、彼はセバスチャン・ローデンバックによるアニメーションシーケンスによって強化された感情とともに、アイデンティティと立ち直る力についての質問を投げかけます（手のない少女）。
ソフィー・ベナモン
最初は気に入らなかった
私の息子★☆☆☆☆
クリスチャン・カリオン著
2017 年、クリスチャン カリオンは、物語の霧の中で意識的に前進するというアイデアを携えてギョーム カネを山に連れて行きました。実際、俳優は物語の進行について何も知りませんでした。 6日間で完成しました。早速、よくやった。映画製作者と通訳は、これを宣伝ツールにするのに十分革命的なものであると考えました。私たちは気が狂っていますよね？» おそらく、全体の厚みのなさを正当化する方法でもあるでしょう。今日はジェームズ・マカヴォイが盲目で反乱を起こす。私の少年こうしてこうなった私の息子。プロットは同じままです。子供が失踪し、父親は本来は捜索の予定がなかったのですが、探偵となって小児性愛者ネットワークに寄生します。そして ？それだけです。現時点では、このことが地球上の他の場所で展開されるかどうかは誰にもわかりません。
トーマス・バウレス
そしてまた
私たちの違いを無視してアンディ・アニソン著
好循環アンディ・アニソン著
対処するジャン・ジョナソン著
新世紀エヴァンゲリオンde Hideaki Anno, Masayuki et Kazya Tsurumaki
エルンスト・ツルヒャーの「木の力」ジャン＝ピエール・デュヴァル著
ラファエルが明かしたフィル・グラブスキー著
私たちが歌ったらファブリス・マルカ著
家、ジュディス・オーフレ
カバー
3番染色体デヴィッド・クローネンバーグ著
地獄の門de Teinosuke Kinugasa
ハリーおじさんの奇妙な出来事ロバート・シオドマク
