ロシアの映画製作者は、ダンディな作家、エージェントの挑発者、そして強迫性中毒者の断片的な伝記映画を届けます。しかし、彼の最初の映画のような狂気は欠けています。
この「バラード」はタイトル通り、人生の物語です。リモノフロシアの凶悪犯、詩人、追放された浮浪者、ニューヨークの執事、反逆者、そしてトレンディーな80年代の象徴…ロシアの作家は、エマニュエル・カレールに魅了される前に、アルコール依存症のロマンチシズムとパンクのエネルギーを込めた本の中で、波瀾万丈の人生の各エピソードを詳しく語っていた。彼を彼のコンセプト小説の主人公にするために。挑発者、ロマンチックな道化師、ファッショナブルな製品、ニヒルな作家：それは黄金の主題でしたキリル・セレブレンニコフ、混沌、狂気、ソビエトの溢れを描いた偉大な映画監督。
私たちは、これほどスムーズで、貧血で、ほとんど生命のない結果を見てさらに驚いています。
すべてはウクライナのハリコフから始まります。若いリモノフは笑って退屈している。その後、彼はアメリカへ行くことを決意する。そこで彼は、ゴミや浮浪者、ゴミに囲まれたビッグアップルの通りをさまよっています。ホームレスその後、彼は素晴らしいモデルのエレナ（ヴィクトリア・ミロシニチェンコ）に恋をし、彼は彼女と恋に落ち、本当の地獄への転落（アルコール依存症、麻薬、暴力...すべてが起こります）を経験することになります。そして、ロシアへの帰還、小説、名声、刑務所がやってくるだろう…
わかった。しかし、映画製作者は私たちに何を言っているのでしょうか？それが問題なのです。あまりない。奇妙なことに、最初から彼の映画は、あたかもセレブレンニコフが自分の主題を恐れているかのように、窮屈で賢すぎるように見えます。ステージングのアイデアは陳腐、あるいはまったく使い古されたものです。したがって、リモノフが呪われたウクライナの詩人としての人生に息苦しさを感じていることを示すために、彼はフレームの端を動かし、フィルムを 4:3 から 16:9 に動かしました。さらに悪いことに、映画製作者は、レト必死に合意したトラックリストを提供する（トム・ウェイツの「ロシアン・ダンス」を少なくとも3回、ルー・リードの「ウォーク・オン・ザ・ワイルド・サイド」をリピート）。彼は、無駄に流れるシーケンスショットや、ふわふわとした花火の効果（建物に刻まれた時代の日付）を増やします。
映画のさまざまな章の間にはいくつかの美しい移行がありますが、映画製作者の息遣い、エネルギー、過剰さが伝わってきます。ペトロフ。そして何よりも、カレールの小説に完全な意味を与えた歴史的背景。なぜなら、セレブレンニコフはニューヨーク亡命に集中することを決め、民族主義者で赤褐色だった時代と重なって、英雄の政治的放浪をすぐに過ぎ去ってしまったからである。カレールの本の興味は、英雄なのか単なるゴミなのかも分からない、とらえどころのない矛盾した男の対照的な肖像を描くことでした。セレブレンニコフは、この欠けている冒険家について何の視点も提供していない。映画では一度も使用されずに、さりげなくこの最後のカードが彼のファシストの誘惑を説明するまで。
ベン・ウィショー彼は（物真似だけでなく、演技や態度のニュアンスにおいても）驚くべき人物かもしれないが、彼の化身はこの映画の別の問題を明らかにしている。ここではすべて英語で再生されます。おそらくロシアの魂を探りたかったであろうパルムドールを争うこの映画にとっては逆説だ。
