劇場で見るべきもの。
イベント
スクリームⅥ ★★★☆☆
マット・ベティネリ＝オルピン、タイラー・ジレット著
必需品
才気あふれるメリッサ・バレラとジェナ・オルテガが着用した新作悲鳴はうまく機能しますが、天才性がなく、理論的背景に疑問があります。
これの最強の考え方悲鳴 Ⅵ...シリーズのリブートから1年後に第5弾がリリースされる予定です。悲鳴。その証拠悲鳴年次総会になる可能性があります。スラッシャー冬の終わりには、ゴーストフェイスの新しいアバターに骨抜きにされる若者（そして老人）を見てください。あるいはクールな瞬間の予感。この観点からすると、この映画は成功だと言えます。なぜなら、この映画はそれ自体が率直に言って楽しいものであり、衝撃的で、たっぷりと血が流れているからです。天才がいなくても大丈夫ですが、それでも私たちは人を喜ばせたいという健全な欲求を感じます。
しかし、メタ的な観点から見るとどうでしょうか？それがちょっと行き詰まっているところです。いいえ悲鳴登場人物が現在の映画に適用される映画のルールを列挙する義務的な部分がありません。しかし、以前の映画は概ね正しかったが、本作ではルールが完全に的外れである。スクリーム VI独自のミクロな神話、つまりスクリーム5- そしてその2人のヒロイン、カーペンター姉妹をメリッサ・バレラとすでにスターのジェナ・オルテガが演じています。それらはまさに完璧であり、新しいスクリームシリーズは将来的にそれらだけを活用するのがうまくいきます - もちろん、ゴーストフェイスもそうです。それはいい、彼らが戻ってくることはすでにわかっている叫びます7。
シルベストル・ピカール
プレミアがとても気に入りました
私の犯罪 ★★★★☆
フランソワ・オゾン著
後女性8名そしてポティシュ、ここではフランソワ・オゾンが再びコメディの舵を取り、演劇から取られ、カラフルで強力な女性キャラクターによって運ばれます。 1930年代、2人の苦労している友人、ポーリンとマドレーヌの物語。1人は才能のない若い女優、もう1人は駆け出しの弁護士で、前者が放浪による有力プロデューサー殺害の容疑で告発され、注目を浴びることになる。そして、後者が大審理で却下を獲得したとき。しかし、真犯人が徘徊し、彼女の分け前を狙っているため、その突然の栄光は脆いものであることが判明する。オゾンはここで、楽しくふざけた態度で、1930 年代と今日の類似点を引きながら、冗長な議論に陥ることなく、女性の状況と支配的な家父長制の誤りを暴くことについて語ります。女子学生クラブへの彼女のいたずらっぽい賛歌により、レベッカ マーダーとナディア テレスキエフシスは、自分たちが同世代で最もエキサイティングな女優の 2 人であることを確認できます。
ティエリー・シェズ
最初にいいね！
話す女性 ★★★☆☆
サラ・ポーリー著
カナダ人作家ミリアム・トゥーズの小説にインスピレーションを得たこの小説は、それ自体が実話に基づいており、新しいサラ・ポーリーは、孤立というカードを最大限に発揮します。時空間的隔離。第一に、最初の瞬間には、イベントが発生するはずの時間を正確に把握することは不可能であるためです。この映画製作者は、アメリカに置き換えられたドラマに普遍的な視野を与えることを意図しており、このミステリーを重くすることなく維持している。宗教界で女性が度重なるレイプ被害に遭っていることと、近日中に特定の襲撃犯が釈放されることを受けて、宗教界は対応を迫られている。彼らは納屋で別々に出会い、運命を決定します。去るか、残るか？苦しみますか、それとも抵抗しますか？裁判映画のように、このシナリオは、主人公のそれぞれが自分の意見を通そうとし、常に議論を覆そうとする修辞演習に似ています。サラ・ポーリーは、女優たちのインスピレーションと演出の衝動を十分に信じており、冗長さを避け、全体のやや学術的な側面を忘れさせてくれます。
トーマス・バウレス
クリストフ…間違いなく ★★★☆☆
ドミニク・ゴンザレス・フェルスターとアンジュ・レッシアについて
クリストフは2020年4月のある日、この厄介な新型コロナウイルスの被害者として旅立った。彼のレコードは、イェーイからエレクトロに移行したこの天才の中でも、彼のクレイジーなクラスと美しい奇抜さから逸脱することなく、明らかに生き残っています。しかし、その一つ一つが儚いプロトタイプに思えたほど特異な美しさを持った彼のコンサートのステージを二度と見ることができないという考えに、私たちはどうやって折り合いをつけることができるだろうか？ドミニク・ゴンザレス・フェルスターとアンジュ・レッシア（2002年にステージに復帰した際に彼が呼び掛けたビジュアル・アーティストおよびビデオグラファー）は、ドキュメンタリーでこの空白をなんとか埋めることに成功した。アリババの洞窟風のパリのアパートメントの真ん中で、舞台裏で歌手がステージで見たり聞いたりするのです。パズルのような、ビジュアルとサウンドのコラージュのようなこの映画は、クリストフが崇高なものを目指して粘土をこねる彫刻家のように曲をひねる、たゆまぬ実験者であったことをできる限り忠実かつ正確に伝えるものである。
ティエリー・シェズ
私には電気の夢がある ★★★☆☆
デ・ヴァレンティーナ・モーレル
ほぼ毎月、彼の入門ストーリー。この作品では、16歳のティーンエイジャーのヒロインがコスタリカに連れて行かれます。彼女は両親が別居したため、ボヘミアンアーティストである父親のもとに行って暮らすことを選び、彼女自身も第二の思春期を経験しているようです。この魅力的なキャラクターは、彼の愛すべき陽気さの背後にある、より脆くて暴力的な彼の本性がすぐに現れるためであり、映画製作者はそれを正面から打撃で見せることなく、それを伝えることに成功している。ここでのすべては、あいまいさに富んだ物語を通して、言葉、身振り、体の動きを通して伝わり、そこでヒロインは、自分がこの怒りを受け継いでいることに、困難なくではなく徐々に気づきます。この最初の長編は、思春期の両価性のすべてを非常に巧みに翻訳しており、これまで以上に確実性が打ち砕かれ、白紙のページを開くことができる瞬間は、恐ろしいと同時に刺激的です。
ティエリー・シェズ
女優のように ★★★☆☆
セバスチャン・バイイ
ティエリー・シェズ
母から娘への女性 ★★★☆☆
ヴァレリー・ギヨット著
三世代。女性3人。ヴァレリー・ギヨードもその一人であり、感性に満ちた初の自伝的長編映画を私たちに提供してくれました。彼女は、カトリックの環境で女性としての境遇に縛られている祖母マリーを通して、この家族の探求を紹介します。母親のオディールは反対だった。ジュリエットとのロマンチックな関係を維持するために彼を仕事に導く反対。この自由、家庭に対する嫌悪感が、彼女は長い間家庭生活を檻のように考えてきた娘のヴァレリーに伝えている。アーカイブ画像、ディスカッション、記憶の断片が散在し、母から娘への女性母性と発達の間の摩擦を呼び起こすことにより、フェミニストの組織に貢献します。女性による女性のための、女性への賛歌。
ルーシー・シケル
油 ★★★☆☆
ホセ・ミゲル・リベイロ
この面白い映画は、アンゴラを舞台にしたアニメーションのシャーマニック・オデッセイで、1995 年と 2011 年の 2 つの時代に分かれ、2 人の若い女性の暴力的な軌跡をたどります。1 回目はひどいアンゴラ内戦の最後の年に飛び込み、2 回目はアンゴラとの戦いです。ラップを使ったパワー。ナヨラこの作品は、ポルトガル人のホセ・ミゲル・リベイロによって非常にうまくアニメーション化されています（これまでのところ、特にアンソロジーでいくつかの短編映画を見ただけです）世界の小さな工場2013 年）、児童向けの童話のスタイルで、特定のシーンの静かな厳しさとははっきりと対照的です。これは明らかにこの機能の強力なアイデアであり、その魔法のようなリアリズム (おそらく先祖の幽霊が召喚される) は、少し期待されすぎていることがあります。確かに面白い映画ですが、心に残る映画です。
シルベストル・ピカール
最初から中程度までいいね
クジラ★★☆☆☆
ダーレン・アロノフスキー
見えますかクジラ彼が主張する悲痛なオスカーメロドラマ以外に？あまり。ここにある俳優が、文学的で涙を誘う非公開セッションで決定的にラベル付けされた演技を披露している。この作品は、アパートでジャンクフードで自殺した肥満の文学教師の夕暮れを語る劇をもとにしたものだ...そして問題は、このすべてが小さなことだということだ本来は迷惑なはずのいじくり回しは、私たちの愛するブレンダン・フレイザーが着ている「ファットスーツ」と同じくらい目立つものです。もちろん、超アカデミックな側面と、アロノフスキー特有の病的なビジョンとの間で引き裂かれている映画を上回る彼の演技については何も言うことはないが、今となっては彼の映画的魅力をすべてスクリーンに映し出すのは非常に困難であるように思われる。彼を駆り立てます。
シルベストル・ピカール
完全な自由の中で - 平和のためのラジオ★★☆☆☆
ザビエル・ド・ローザンヌ著
「ダーイシュ後の生活」に特化したドキュメンタリー三部作の第二部。ラッカでの9日間、完全な自由の中でイラク・クルディスタンのかつてイスラム国が支配していた地域の中心部で、さまざまな宗教を信仰するラジオジャーナリストの一団の日常生活を掘り下げる。証言が感動的であることが判明した場合、グザヴィエ・ド・ローザンヌは、余分なナレーションによって見落とされる学校環境で、ケースバイケースで証言を扱うことを選択します。その結果、不道徳な物語が生まれ、視聴者を情報ヒーローたちの日常生活から遠ざけてしまいます。しかし、モスルの遺跡の印象的な映像は、（非常に）クローズアップで撮影された住民の物語が、フランスではまだあまり知られていない紛争の暴力性を反映しているため、人々の心を動かすことに成功しています。
ヨハン・ハダッド
あなたも何も見ていません★★☆☆☆
ベアトリス・ポレット著
それはベアトリス・ポレが探究するタブーな主題です（カエルの日)彼の2番目の長編で。妊娠を否認したため、突然の出産後、弁護士だったヒロインは新生児をコンテナに遺棄することになった。子供は救われるが、母親は殺人未遂の容疑で告発され、親友が弁護することになる。監督は、主人公の徹底的な描写と、周囲の誰も理解できないこの行為の複数かつ複雑なルーツの探求によって、主題の映画の罠を回避しています。彼女は、避けられない比較に苦しむ裁判の演出ほど、二次的な登場人物を管理することにあまり自信を持っていないことを明らかにしました。サントメール。しかし、この映画には、これらの後悔の一部を払拭する大きな利点があります：モード・ワイラー（ヤマウズラ）最初から最後まで印象的でした。
ティエリー・シェズ
音楽★★☆☆☆
アンジェラ・シャネレック
フェスティバルの寵児、ドイツ人のアンジェラ・シャネレック（すでに2019年に銀熊監督賞を受賞）家にいたけど…）彼のトロフィーのコレクションは、脚本賞の獲得とともに増えていきました。音楽l前回のベルリンフェスティバルのとき。ブレッソンの作品を彷彿とさせるシンプルさ、力強さ、正確さなど否定できない演出の特質をこの映画が備えているなら、驚くべき報いとなるが、オイディプス神話をめぐるこのバリエーションは、楕円形の物語を楽しませてくれる。主人公に感情移入することが難しく、難解なものへの強迫観念が物語に悪影響を与えることになる少年は、嵐の夜に山中で出生時に捨てられ、悲劇の後、大人になって刑務所に投獄された。そこでは、徐々に視力を失っていく彼を警備員が世話することになる。一般の観客との距離感を味わう純粋なお祭り映画、音楽迷惑なほど驚く。
ティエリー・シェズ
火災中★★☆☆☆
クエンティン・レイノー著
クエンティン・レイノーのソロ長編第 2 弾（素晴らしい作品に続いて）5月セットテニスの世界では）その名に恥じない。なぜなら、彼のカメラが私たちを撮っているのは、ランデスを襲う巨大な火災の中心だからです。この息詰まるような雰囲気は、映画監督が撮影監督のヴィンセント・マティアスとともにスクリーンに完璧に映し出す方法を知っているという魅力的なものである(さようなら）。ほとんど言葉のない黙示録的な映画の素材がここにあります。しかし、この映画製作者は、この炎を物語の中心人物にするのではなく、主人公が経験したトラウマ的な出来事（ネタバレはしません）を探求し、罪悪感を伝える手段としてそれを考慮することを選択しただけです。それ以来、それが彼を離れることはありませんでした。中心となるこの部分は、あまりにも学術的かつ涙を誘うような内容で、それが生み出すことを目的とした純粋な感情を呼び起こすことができず、結果として映画全体にダメージを与えてしまいます。
ティエリー・シェズ
そしてこのすべてに愛はありますか？★★☆☆☆
シェカール・カプール著
英国のシックな郊外で、恋に悩む30代のドキュメンタリー作家ゾーイが、幼なじみで隣人のカズを撮影する。カズは背が高く、物腰が柔らかく、理性的なひげを生やした男性で、見合い結婚を選んだ人物である（Tinder 3.0」と彼は言った）若いパキスタン人の女の子と一緒に。太陽の下では、ここには何も新しいことはありません。そして、このすべてにおいて愛をこの作品は純粋なロマンティック コメディであり、そのすべての原型が見られ、再考され、その（あまりにも）陰気な音楽と偽りの重力が含まれています。しかし、私たちは新しいシェカール・カプールの感動的な部分を認識しなければなりません（エリザベス）、陽気な俳優たち（一行目はリリー・ジェイムズ）、みだらな好色衝動、その時代の言葉、親切で素朴な道徳（カプールは、愛は強制できない、説明できないと言っているようだ、それ自体は描画しません)。確かにありきたり（情熱 VS 現実主義？）ですが、むしろ効果的です。
エステル・オービン
最初は気に入らなかった
アローン：シルバークラウドファイル★☆☆☆☆
ジェローム・ダシエ著
スイスの山荘に隔離された元諜報員（アーシア・アルジェント）は、残酷な圧力にさらされる。一人で』は、登場人物たちがコンピュータの前で複雑なコード名を入力するふりをして時間を過ごす類の映画だ。効果の陳腐さもさることながら、私たちは決してこの物語に引き込まれることはなく、演出が賭けに見合ったものになるのに苦労しているので、なおさらだ。
トーマス・バウレス
そしてまた
崩壊へ向かっています！アレッサンドロ・ディ・ジュゼッペ、エイドリアン・ユンケル著
メアリー・カサット：現代の女性を描き、アレッサンドロ・ディ・ジュゼッペ、エイドリアン・ユンケル著
サンカラの孤児たち、アリ・レイ著
天から地までの農民よ、エルヴェ・パイエン著
リプライズ
ザ・ホスト、デ・ポン・ジュノ
