劇場で見るべきもの
イベント
フランス派遣★★★☆☆
ウェス・アンダーソン著
必需品
ウェス・アンダーソンと彼の一座は、白黒とパステルカラーで、パスティーシュとヘアピースの間で自由奔放に戻り、最後に最初のエンターテイメントと警告を交互に行います。
誰もが自分のウェス・アンダーソンを持っています。ファンもいる初期のニッケルメッキ足の魅力ボトルロケット、キャンパス神経衰弱ラッシュモア、面白い家族の痛みテネンバウムズ。金細工のファンがいるダージリン、のモデリング水生生物、漆塗りのミニチュアグランド ブダペスト ホテル。そして、大きな子供たち、その生き生きとした静脈に驚く人々（ミスター・フォックス、犬島）。
そしてフランス派遣現時点でこの種の評価を行うよう私たちに勧めているのは、この作品自体が 1 つの映画であり、2 つの相反する動きに基づいた「かばん語」体験 (スケッチの構造を指すアメリカの用語の 1 つ) であると考えているという点です。 30 年代から 70 年代までのフランス映画 (主に 3 本の白黒の長編短編映画) と、ニューヨーカー、米国の報道機関の中で最大の機関の1つ。のイルミネーションフランス派遣それはその天才であると同時に限界でもあります。スケッチはいつもスケッチのようなものです。不均一で、多くの場合長く、少し無脊椎動物です。俳優たちはそこにとどまることなく通り過ぎていきます、彼らは美しく、背が高く、有名で、狂ったように楽しんでいるのがわかります、ウェスは映画のフランス人のように、再黒塗り、ゴダール化、不正行為、ジャケスタット化、不正行為を楽しんでいます。
結局のところ、この映画の最高の点は、間違いなく、フランスに駐在しているカンザス雑誌の少数の編集チーム、タイプライターに腰をかがめて顔を見ることのないコラムニスト、論文を書き上げることのないジャーナリスト、それらをすべて暗唱できる人物と、先見の明があり、思いやりのある老編集長。彼の死は、神経質でロマンチックで耽美的で強迫観念にとらわれた報道陣のある種の考えを示すものであった。ウェス・アンダーソン、すべてのウェス・アンダーソン、私たちに感動を与える人、私たちを驚かせる人、そして時には同じ映画の中で私たちを疲れさせてしまう人を見事に描写する修飾語。
ウィリアム・ボネット
プレミアがとても気に入りました
昨夜、ソーホーで★★★★☆
デ・エドガー・ライト
ソーホーでの最後の夜それは多幸感に満ちた乗り物の効果をしばしばもたらしますが、暗い気分に支配されており、これは著者にとってむしろ前例のないことです。ショーン・オブ・ザ・デッド。彼の新しい映画は、夢を持ってロンドンに到着した、幼少期を終えたばかりの少女エロイーズ（トーマシン・マッケンジー）の足跡をたどります。ファッション頭がいっぱい。彼女はキンクスとオードリー・ヘプバーンが好きなので、ファッション学校のクラスメートの懸念と自分が少しずれていることに気づきました。神秘的な一時的な「通路」を通って、彼女は見習い歌手（アニャ・テイラー＝ジョイ）の立場で、夜の60年代のソーホーに飛ばされ、スウィンギング・ロンドンの最も悪夢のような側面を発見することになる。ソーホーでの最後の夜これは、ワインスタイン事件によって始まった運動の一環であり、ショービジネスの歴史、つまり長い間カーペットの下に隠されていた最も卑劣な裏の部分について、新たな検証を促すものである。ライトは、彼の主な美的コンパスを使用してこれに取り組んでいます – それはかなり膨らんでいます –マーニーヒッチコックら反発力ポランスキー著。のように昔々…ハリウッドで私の友人のタランティーノによるこの映画は、楽しい緑青を持っていますが、暗いアイデアに満ちています。ビターな味わいのカラフルなキャンディー。
フレデリック・フーベール
最初にいいね！
豚★★★☆☆
マイケル・サーノスキー著
ニコラスの豚を盗んだので、出発点を要約します。豚。ただし、コピーアンドペーストを期待していた場合は、ジョン・ウィックCage がパッケージしたハムなら、お金を払う価値があります。そこで目にする最初の格闘技は、愛らしいトリュフ雌豚のおかげでキノコを供給する隠者を演じる、明らかに不滅の俳優の職業です。第二の武道、料理。なぜなら豚を探索する冥界に非常に近いジョン・ウィック代わりに、スーツを着たニューヨークの暗殺者、シェフ、給仕スタッフがポートランドの宮殿やトレンディなレストランの舞台裏で秘密の戦いを繰り広げています。ここがこの映画の天才的なところだ。悪臭を放つトリュフ狩りの浮浪者を通して、崩壊寸前の世界のジェントリフィケーションを見つめているのだ（ケイジの演技は素晴らしく、映画には多すぎるほどだ。ジョー）彼女の最も忠実な友人を見つけるために出発しました。新しい錠剤を期待していた方には、もう一度お伝えします。ビデオへの直接接続ケージの作品や、彼の人生と作品についてのメタ的な考察を読んだ人はがっかりするでしょう。しかし、あまり先入観を持たずにテーブルに座れば、食事は提供されます。
シルベストル・ピカール
許し★★★☆☆
マリアム・モガダムとベタシュ・サナイーハについて
許し夫の死刑宣告後、聾唖の娘と二人きりになる若い女性が主人公だが、夫の死刑執行から1年後、夫が無実であることを知る。したがって、この映画は当初、独身女性が不信と不信の目で見られるイラン社会における、ゆっくりと困難な追悼のプロセスの物語であるように見えます。亡き夫の友人だという男が彼女のドアをノックする日までは。彼女の人生にますます多くのスペースを占めることになる男性…彼の秘密が明らかになる前に。次に、私たちはアスガー・ファフラディについて、このように道徳的な疑問と不可能な選択を心の中に置いていると考えます。この影は決して圧倒的ではありません。許し唯一の物語以外の場所で起こります。そのステージングの静かな力強さに。フレームの正確さにおいて、何も急がずに沈黙が時間をかけて空間を占有する方法において。啓示の瞬間も含めて。驚くほど傑作な第一作。
ティエリー・シェズ
ガールズ ★★★☆☆
ピラール・パロメロ
このアクションは 1992 年に行われます。それでも、そこで描かれているスペインははるかに古いように思えます。この日付はピラール パロメロによって無作為に選ばれたわけではありません。なぜなら、彼の国がオリンピック（バルセロナ）や万国博覧会（セビリア）の開催によって世界にその近代性を誇示していた頃、社会生活の舞台裏はまだフランコ時代の面影があり、フランコ時代の支配者が支配していたからである。少女たちの生と性への目覚めを抑圧する男らしさ。女の子たち彼女はそのうちの一人、サラゴサの修道女大学の学生である母親に育てられた11歳のセリアに特に興味を持っているが、その静かな生活はバルセロナから来る友人の到着によって影響を受けることになる。女の子たち古典的なイニシエーションストーリーの枠組みに完全に適合します。しかしこの映画は、女性の条件という広大なテーマにおいて進化が時として遅れ続ける理由をよりよく理解するために、まだ最近の過去の障害を詳しく語るというアイデアで、スペイン社会の魅力的な見方を兼ねている。誇示的なフラッシュは一切なく、小さな思わせぶりなタッチがあり、決して主張しすぎない繊細さがあります。
ティエリー・シェズ
ネズミも楽園へ行く★★★☆☆
ヤン・ブベニチェク、デニサ・グリモヴァ著
若いネズミがキツネに殺されました。別の世界で、2 匹の動物は再会し、その功績を得るために一連のテストを完了する必要があります。このポーランドのストップモーションアニメーション映画は、クレイジーなキャラクター、面白いリズム、そして実に大胆な主題のおかげで、確かなテクニックと、何よりも平均的な調整されたスムーズな子供向け作品よりもはるかに驚くべきシナリオを備えた、面白い好奇心旺盛な映画です。少し啓発されています - 動物の神秘主義にアレルギーのある人は警告してください。ここでは、6,000 万人の友人たちの死後の世界は遊園地に似ています。あなたの周りの子供たちが新しい (そして古典的な) Disney+ リリースを飽き飽きしている場合は、この奇妙なミックスを見せてください。ウォレスとグルミットなどアイスエイジ 2、それは確かに彼らを傷つけることはありません。
シルベストル・ピカール
最初は共有される
骨折★★★★☆/★☆☆☆☆
キャサリン・コルシーニ
黄色いベストのデモから一夜。病院。パートナー（マリーナ・フォイス）を引き留めようとして腕を骨折したデザイナー（ヴァレリア・ブルーニ＝テデスキ）。デモ中にCRSで重傷を負ったトラック運転手（ピオ・マルマイ）は、トラックに戻るためにこのホステルから出る方法を見つけなければ、職を失う危険がある。長い夜になりそうだ…
注ぐ
フランスの病院システムの崩壊状態とイエローベスト危機。キャサリン・コルシーニは、緊急物資の欠如、敷地の荒廃した状態、達成すべき大変な仕事を前にしてまばらすぎるスタッフの絶え間ない献身的な取り組みを撮影することで、このことをここに捉えている。でも、もし彼女がそれだけを撮っていたら、骨折あまり興味がないだろう。非常に多くのレポートが示していることを、それは弱くしかレポートしないでしょう。このデザイナーとこのトラック運転手を映画の中心に据えることで、コルシーニは映画を国外追放した。そして、混乱の中にあえて笑いとくすくす笑いを作りましょう。解放のようでもありますが、この場所では誰もが崖の終わりにいるということを示す方法でもあります。ヴァレリア・ブルーニ＝テスデキは、完璧に制御されたオーバードライブで、境界線を喜んで超える解釈を提供します。コルシーニは、俳優の演出やコメディを混乱に誘うという偏見を通じて、私たちにこのことを身体的に感じさせます。時間外それは毎晩繰り返され、これまでで最もエキサイティングな映画を象徴しています。
ティエリー 座って
に対して
暴力（警察だけでなく社会的暴力も）は、私たちが互いの意見に耳を傾けられないこと、私たちの個性や意見を聞くことができないことだけが原因なのでしょうか？興味をそそる中心理論骨折この作品では、カトリーヌ・コルシーニがブルジョワとプロレタリアの人物を通して、分断されたフランスの肖像を描こうとしています。そのため、彼らは互いに対立し、（あらゆることについて、たくさんの）叫び、全員を治療する介護者が不足している病院の廊下で裁かれます。ありえない冒険（人質を取った！ 警察による緊急ガス注入！）によって人工的に作られた架空の混乱と、シナリオを推進することのない口調の乱れ。約束を守らず、想定される関連性を熟考するのに非常に忙しいこの風刺画の密室から、いくつかのオチが浮かび上がります。
フランソワ・レジェ
最初は中程度に気に入った
彼の★★☆☆☆
ギョーム・カネ著
小さなハンカチ、ロックンロール、私たちは最終的には一緒になります... この親密な、時には公然と自伝的なこの映画は、ギョーム カネの映画全体を養っています。彼の新しい石をもたらします。とは反対にロックンロール、ここでは想定されたオートフィクションであることに疑問の余地はありませんが、両者の内省的な側面とカネが主要な役割を果たしているという事実に2人の間のつながりが存在します。この場合、作曲家はインスピレーションと結婚という二重の危機に直面し、ブルトン島の古い家に避難します。そして、世間から切り離されたこの場所に、妻、愛人、両親、息子、そして邪悪な分身たちが夜昼の悪夢のような姿で彼を訪ねてきて、彼との決着を付けることになる。そしてその逆も同様です。ブリエもいるよあなたには美しすぎる最も平凡な日常生活の中心に、風変わりな超常現象が静かに出現します。この運動は複雑ですが、効果は不均一です。私たちが推測した内容で会話が途切れたり（父親と対峙するシーン、二人の「カネット」の対決など）、あるいは演技が水準に達していない場合（演じる子供）、すぐに彼は壁にぶつかります。彼の息子は朗読に熱中しすぎています…)。なぜなら、人工性が空間に侵入し、全体的なジェスチャーの流動性を損なうからです。その一方で、この建物の中心部の沈黙の悲惨な瞬間や、俳優たち（ヴィルジニー・エフィラ、レティシア・カスタ、マチュー・カソヴィッツ、素晴らしい）が、彼らに提供された風変わりなゲームに貪欲に取り組む瞬間には、彼のが離陸します。遊び心のある側面は、彼を自分の道から逸脱させることなく、彼の憂鬱な側面をくすぐります。興味深いB面としては、ロックンロール。
ティエリー・シェズ
バーベキュー★★☆☆☆
ファブリス・エブエ著
子牛のエスカロップとポークチョップに囲まれたあまりにも整然とした生活に行き詰まった肉屋の夫婦が、人肉を売ることでビジネスと性欲を目覚めさせます。彼らの犠牲者は厳選されており、全員がビーガン活動家であるという特徴を持っています。この神秘的な肉のジューシーで微妙な味に驚いた客は必然的にもっと求め、ソフィー (マリーナ・フォイス) とヴァンサン (ファブリス・エブエ) は可哀想な肉を破壊し、ソーセージにすることを余儀なくされる。ファブリス・エブエはまず、フランスの田舎の風景を、次のような明確な線と明るい色で表現しました。リトル・ニコラス、それをより良く汚し、そのグロテスクな側面を明らかにするために。その齟齬は、常に内側から汚染されているように見える物語のあらゆる側面に具体化されている。普通のカップルが楽しく血に飢え、ブラックコメディの中に居座るロマンティックコメディ、風刺ゲームを想定した解釈…。この種の練習では、全体のバランスを崩さないように、エフェクトを過度に負荷しないことをお勧めします。しかし、特定の歓喜のシーンでは、俳優であり映画製作者でもある彼が自分自身をもっと信頼しておらず、不安に触れるためにあえて過剰に行動しようとしないことを残念に感じます。
トーマス・バウレス
蛇★★☆☆☆
そしてメフメット・アキフ・ビュユカタレー
最優秀処女映画賞を携えて2019年にベルリンを離れ、 メフメット・アキフ・ビュユカタライは、ドイツに住むイスラム教徒二世のオライを描いています。オライは元凶悪犯でしたが、熱心な修行者となって自分自身を再建し、ある晩妻に怒りを感じて「タラーク」という言葉を三回繰り返しましたが、その運命が変わりました。 。なぜなら、この行為はイスラム法における拒絶と同義であり、彼をパートナーへの愛と宗教的熱意との間の絶え間ない綱引きに導くからである。 Büyükatalay は、ダモクレスの息の詰まるような剣によって生み出される掴みかかる緊張感を損なうことなく、簡単なショートカットが可能な主題に微妙なニュアンスと複雑さをもたらします。残念ながら、あまりにも混乱しすぎて急速なエピローグで崩壊してしまいます。まるでオライと同じように、ビュユカタライもこのジレンマに終止符を打つ方法を知らなかったかのようです。
ティエリー・シェズ
カムセの周囲★★☆☆☆
オリヴィエ・ズチュア著
オリヴィエ・ズチュアット監督は2年間、ブルキナファソ北部のカムセにカメラを設置した。乾いた土でもはや住民に与えられるものは何もなく、住民のほとんどがいなくなった村。しかし、灼熱の太陽の下、留まることを好む人々（特に彼ら）は、砂漠によって征服された地域を再び肥沃にすることを可能にする堤防と池のネットワークを構築するファラオのプロジェクトに着手しました。移民は戻ってくるのでしょうか？これは、停止した時間、風景のゆっくりとした進化、そして瞬間的に現れる生命についての映画です。地元のニュースを流すラジオを除いて、ナレーションやその他の人工的なものはなく、Zuchuat は現実を捉えていますが、想像力を自由に働かせています。人間らしいドライな表情。
ティエリー・シェズ
そしてまた
互換性があるパトリック・アタリとティボー・ミシュ著
予言ミカエル・エドモンド著
5つの恐ろしい物語、キム・ウェスタールンド、ヤン・ヴェルダイク、ヤスパー・ヴランケン、ヤン・ヴェジナール、オスカー・レヘマー
カバー
クリスティーンジョン・カーペンター
パンドラアルバート・ルーウィン
ゴッホモーリス・ピアラ著
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