劇場で見るべきもの
イベント
物質★★★★☆
コラリー・ファーギート著
必需品
コラリー・ファーギートは、行く手にあるすべてのものをダイナマイトにする、筋金入りで超言及されたボディホラー映画に署名します。まずはデミ・ムーアとマーガレット・クアリーの2人のスターから。楽しい。カンヌ国際映画祭脚本賞受賞。
脚本賞を獲得してカンヌを去り、物質元映画スターからテレビのエアロビクス番組のスターに転身した「50代」（デミ・ムーア）が登場するが、番組のプロデューサーはずっと若い女性（マーガレット・クアリー）をキャストするために彼女を一晩で解雇することにした。同時に、追放者は拒否できない胡散臭い提案を受ける。それは、自分自身の性格を備えた、若くて美しい自分の改良版のようなものを生成できる奇妙な物質を自分自身に注射することである。しかし、彼女は、外見の不可逆的な悪化を避けるために、7日ごとに元の体を取り戻さなければなりません。私たちはファウストの協定がどのように終わるかを知っています。一般的に、非常に悪いです。そして、こうして分裂した二つの存在は、遠く離れたところですぐに戦争を始めることになる。しかし、良いアイデアは、この戦争を、物理的に分裂した単一のキャラクターから語ることです。この二重性により、物語は単純な政治的目的（スペクタクル社会とその蜃気楼、勝利のフェミニズムなどの使い古されたリフレイン）を超えて、映画表現の純粋に有機的な課題に立ち向かうことができます。そして、私たちは意識がもうろうとしていて興奮した状態で出てきます。
トーマス・バウレス
プレミアがとても気に入りました
友達3人 ★★★★☆
エマニュエル・ムレ著
ムーレにとってスピーチは単なる付属品ではなく、それが彼の映画の理由ですらあります。何よりも、彼女は、完全に定式化された道徳的ジレンマによって囚われている登場人物を物理的および心理的にドレスアップします。偶然が偶然ではありえないレトリックの芸術。で友達3人、この言葉は主人公の間に直接的な緊張を生み出します。ジョアン（インディア・ヘア）も、パートナーに対する感情が薄れてきたことをアリス（カミーユ・コタン）に打ち明けることをためらっている。言うということは、物事を体現することであり、したがって、それらが存在することを認めることです。しかし、ジョーンの心は嘘をつきませんが、アリスの心は状況に適応します。これらの中で友達3人、すべてが唇、体の表面、ひいてはフレームの表面に反映されます。言葉は空間を埋め尽くし、窒息させます。友達3人この作品は、各人がそれぞれの良心と剣を交えるロマンチックな言説のバリエーションであることを意図しています。流れるような洗練されたステージングが猛烈なペースを生み出します。刺激的。
トーマス・バウレス
最初にいいね！
ネヴェンカ事件 ★★★☆☆
デ・イシアール・ボラン
この事件はスペイン社会に大きな影響を与えた。 90年代の終わりに25歳で、非常にカリスマ的な市長イスマエル・アルバレスの下で市議会議員に選出されたネヴェンカ・フェルナンデスの物語。アルバレスとの短い情事の後、彼女は嫌がらせを背景に地獄を経験することになる。したがって、この国における #MeToo 政治の最初のケースにおいて、彼女の言葉の価値は市議会議員の言葉よりもはるかに小さい。イシアール・ボランさんは、この事件を取り上げることで、当時世論の大多数が彼女に反対していた被害者に再び声を与えようとしている。そしてこれが、アーカイブの欠如によりドキュメンタリーでは存在しえなかった瞬間を示すフィクション、つまりこの物語を一緒に生きることを可能にするフィクションが、実際にこの物語を理解する最良の方法であるように見える理由です。そして、この映画のプログラム的な側面は、もう一つの大きな資産を構成しており、このような事件では、女性被害者が探していたと考える人々の視線の下で、同じ原因が常に同じ瞬間に同じ結果を生み出すということを私たちに思い出させます。容赦なく恐ろしい映画。
ティエリー・シェズ
オールスピード ★★★☆☆
デ・ルーカス・バーナード
スチュワードから潜水艦の戦術士官になったのは、立ち寄り先での一目惚れから始まりました。新進の牧歌は、求婚者が後を追うことになる若い女性の任務への出発によって残酷に中断された...必然的に民間人立ち入りが禁止されている潜水艦に乗船し、閉ざされた泥の中の水中世界のツアーが始まる。 90 分間、すべてのリアリズムを無視して、ダウンタイムなしで冒険が次から次へと続きます。ここまで不条理を演じることは、明らかに人々を埠頭に置き去りにし、常に正しく投薬できるとは限らないというリスクを負うことになります。全速力で– その上に影が浮かんでいますリオから来た男- はこれらの残骸から自由ではありませんが、その轟音のリズムを妨げるものは何もなく、アイ・ハイダラとピオ・マルマイに完璧に適合しており、まさにその犬猫の共謀が画面を突き抜けています。
ティエリー・シェズ
仕事に！ ★★★☆☆
フランソワ・ルフィン、ジル・ペレ著
このコメディ ドキュメンタリーは、少し下品でもある単純な原則から始まり、やや面倒な始まりに影響を与えています。著名な国会議員映画製作者のフランソワ・ルフィンは、気がつくと番組のセットで 2023 年にいたビッグマウス直面している 弁護士でコラムニストのサラ・サルドマンは、不安定労働者や最低賃金で生活している労働者に対して侮辱的な発言をし、月1,300ユーロで生活する経験をしてみるよう勧めた。この映画はそこから生まれ、カメラは数日間、サラ・サルドマンが畑で困難な仕事をこなし、世話人、魚解体者としてラフィンの面白がる視線の下で追跡する...しかし、このメディア政治的装置を超えて、何よりも、映画製作者たちは、社会的苦悩に陥った多くの人々に、動揺する実存の旅路を打ち明ける声を届けている。そして仕事に取り掛かりましょう！この作品は、正確さと聴き応えによって、目に見えない英雄たちへの力強い賛歌となることができました。
ダミアン・ルブラン
司令官の影 ★★★☆☆
ダニエル・フェルカー
の原理指揮官の影アウシュヴィッツの司令官であり、映画の主人公であるルドルフ・ヘスの息子と孫との会話は興味深いものです。興味のある分野。まさに「ヒストリーチャンネル」のような、強力なエフェクトを備えたこのアメリカ風のドキュメンタリーを前にすると、絶滅収容所の煙突から出てきたタバコの煙について触れたばかりの私たちは、タバコの煙をフレームに収めることの有用性について議論することができます。しかし、このプロジェクトは依然として魅力的であり、過去の恐怖を思い出させるというよりは、今も残る闇を暴露するという点にある。ヘスの娘パピがアメリカ東海岸に住む優しい老婦人になったとき、なぜこんなものがあったのだろうと不思議に思った。ショアの多くの生存者や、カリスマ牧師となったヘスの孫、カイがその恐ろしい家系を利用して米軍基地の兵士たちに良い言葉を説いているのを見るとき。
シルベストル・ピカール
ガザへの旅 ★★★☆☆
ピエロ・ウスベルティ著
2018 年の春にガザで 3 か月間過ごしたフランス系イタリア人の若い映画監督の滞在の成果であるこの魅力的なドキュメンタリーは、政治情勢と課せられた永続的な包囲状態によって窒息する 30 歳のパレスチナ人の日常生活を撮影しています。人口について。当初は、1963 年にクリス マルケルとピエール ロムが証言を収集するという成功した活動に触発されました。プリティ・メイ, ピエロ・ウスベルティはついに自分自身の映画スタイルを見つけ、ガザの苦しみについての彼の痛切な個人的な考察をナレーションで聞かせます。テーマとポートレートを多様化することで、2023年10月7日の大火災の一週間前に編集が完了したこの映画は、崩壊の準備をしている登場人物たちのコミュニティを悲劇的であると同時に普遍的なものに見せている。そしてカメラがとらえた明るい光は、すでに遠い過去の悲しい化身となる。
ダミアン・ルブラン
サダム・フセインを隠す ★★★☆☆
デ・ハルコート・ムスタファ
イラク戦争はすでにドキュメンタリーや追悼映画を通じて語られ、ハリウッドの規範によって書き直されている（アメリカンスナイパー）。クルド人映画監督ハルクワット・ムスタファは、イラクで農民とともに隠蔽された独裁者サダム・フセインの最後の数時間についてのドキュメンタリーで、新たなジャンルに挑戦した。私たちは簡単なインタビューを通して、この国で最も指名手配されている男を4年間隠していた、季節を生き抜く慎ましいイラク人に迫ります。このシステムは土地の問題によって養われている。軍事抑止力と2,500万ドルの報奨金にもかかわらず、4年間にわたりアメリカ軍の砲撃に瞬きもせず耐え続けたこの土地、この四角い耕作地とは何なのだろうか？独裁者よりも農民についての内省的な問いかけはシンプルだが、器楽のメロディー、詩的な再構成、ファウンド・フッテージを混ぜ合わせた真の抒情性によって説得力がある。
ロマン・ダム
最初から中程度までいいね
ルイーズ・バイオレット ★★☆☆☆
エリック・ベナード
後美味しい、エリック・ベナールは、19 世紀末のフランスに時間を遡り、田舎の村での、無料で義務教育であり、最近設立された世俗的な学校である共和国学校の設立に興味を持っています。共和国の黒い軽騎兵と呼ばれるこの任務を課せられた教師たちの周囲の物語は、一般に大多数を占める男性たちに焦点を当てているが、ベスナードはこの革命を実現するために次々と障害に立ち向かう教師を中心人物として選んだ。これは、功績による社会的進歩という共和党の理想を称賛することにフェミニストのメッセージを加えたいという彼の願望を示している。しかし、しっかりとした解釈にもかかわらず、その結果は決してこれらの崇高な意図のレベルに実際に達することはありません。欠点は、過度に学術的なシナリオであり、すべてを過剰に説明することで、大幅に引き締めることで恩恵を受けるはずの映画を長くしてしまいます。
ティエリー・シェズ
最初は気に入らなかった
気分はいいです★☆☆☆☆
オースティンとヘイリー・スパイサーより
自殺願望のある強迫性障害に苦しむ十代の若者を主人公にしたこの初の長編映画は、フロリダ出身の映画製作者数人が監督し、トーンの混合を試みたが、それでもぎこちなさと重苦しさの集合体となった。若者の世話をする愛情深い両親と友人たちの名誉あるコミュニティの描写が、悲劇を作りたいという願望と生きる喜びへの信念が共存していることを証明しているとすれば、風変わりな音楽の選択と、ある種のアメリカの独立系映画を模倣した文体の効果は、映画製作者が真剣で深刻なテーマに基づいて率直なエンターテイメントを制作しようとしているという奇妙な感覚。また、キャストの一部の解釈が非常に限定されているため、かなりの数のシーケンスが嘘のように聞こえ、芸術的な一貫性が欠如しているため、このグループの登場人物の周囲の感情が定着するのに苦労しています。
ダミアン・ルブラン
そしてまた
ここ - 私たちの人生の最も美しい年、ロバート・ゼメキス著
オイレム、アーサー・ボーグニス
ザ・カバーズ
ジョルジーノローラン・ブートナ著
…の奥様、マックス・オフュルス
喜び、マックス・オフュルス
明日がなければ、マックス・オフュルス
