劇場で見るべきもの
イベント
トランスフォーマー: ライズ オブ ザ ビースト ★★☆☆☆
スティーブン・ケイプル・ジュニア
必需品
マイケル・ベイ統治下のこのシリーズの狂おしいめまいとは程遠い、物語の第 7 話トランスフォーマーただ仕事をするだけです。
少し素朴なスペースオペラのプロローグの後、新しいトランスフォーマーは、最初の幕でほぼ説得力があります。そこでは、2人の登場人物を並行して追跡します。1人は、糖尿病の治療費を稼ぐための仕事を探している元兵士の便利屋、ノアです。弟。もう一人は、奇妙な遺物に遭遇した見習い考古学者のエレナです。一人目は魅力的なアンソニー・ラモスが演じます（ハミルトン) そして 2 番目は非常に興味深い Dominique Fishback によるものです (デュース）。 90年代のラップスタンダードで区切られた彼らの平行した冒険（私たちは1994年のニューヨークにいるので、ちょっとしたシーンがNasやA Tribe Called Questを揺さぶる）は、心地よく楽しくてキャッチーです。そしてよく体現されています。そうですね、明らかに、その後、ロボットが到着し、ますますスペースを占有し、最終的にはデジタル戦闘の乱交になります。それ自体はそれほど悪くありません - 結局のところ、私たちは映画を見に行くつもりですトランスフォーマー- しかし、結果はかなり平坦です。まず、あまり良くないエピソードであっても常にマイケル・ベイのスケールのめまぐるしい効果をもたらしたシリーズの他の部分と比較すると、少し平坦です。そして、映画そのものの冒頭が、単に役割を果たすだけの巨大ロボットについての映画であることに満足していることに比べれば――それがさらに残念だが――やや平坦だ。
シルベストル・ピカール
プレミアがとても気に入りました
島 ★★★★☆
アンカ・ダミアン著
一致しているように見えるものはほとんどありませんマロナの並外れた旅、 ムッシュ・クルリックの旅そしてこれと想像力を駆使して現実の物語を語り、寓話を通して現実の複雑さを明らかにするルーマニアのアンカ・ダミアンの驚異的な才能。ここで、ダミアンはロビンソン クルーソーの神話に基づいた劇を翻案しています。主人公は世間から離れた島で暮らす医師。しかし突然、彼の日常生活は移民の到着によって混乱し、その中には難破船から救出して金曜日に電話をかける予定の男性もいた。
2Dと3Dを融合させたアニメーション技術と、ミュージカルコメディと悲劇を織り交ぜたハイブリッド寓話。島より効果的に転用するために、有名な文化的参照を取り入れています。これらすべての原型をリサイクルし、（モンティ・パイソンのような）魅惑的な世界の中で非現実的な方法でそれらを粉砕することによって、ダミアンは現代世界の道徳的危機に鋭い視点を提供します。移民の危機、公害、悪化する資本主義、奴隷制度は、不条理と隣り合わせの詩で描かれており、私たちの現実の粗雑さ、暗闇、そして地獄を、まるで否定的なものであるかのように垣間見ることができます。
ガエル・ゴルヘン
偽りからの正しさ★★★★☆
アーメル・オスティウ著
虚偽からの真実それはベータ版のデマなのか、それとも素晴らしいつまらないドキュメンタリーなのか？私たちは 2 番目の選択肢に傾きます (最初は恐る恐る、その後頭を下げます)。カメラの後ろにいる男性はアーメル（Hostiou）と呼ばれます。ある日、彼は何者かが彼の身元を盗み、キンシャサ（略して「キン」）を拠点とする本物の写真と友人を含む偽の Facebook プロフィールを彼の名前で作成したことを発見しました。彼はコンゴ民主共和国に向けて出発し、調査し、壊れた椅子の脚を組み立てる芸術家に会い、マクロンとトランプという名前の犬を撫で、インターネットの「ピカソ」といちゃいちゃし、タンクトップを着た男を疑う。みんなの前でフライドポテト» そしてにやにや笑います。一言で言えば、超現実的で、手作り的で、不条理で、とても面白いです。気取らない。メタも「真実と偽りを分けてはなりません…偽りはあなたの中にあります。あるんだ…探して…偽りになって…»当時はデヴィッド・リンチとエドゥアール・ベアの間くらいでした。
エステル・オービン
最初にいいね！
昨夜、ミラノで ★★★☆☆
デ アンドレア ディ ステファノ
私たちは告白せずに彼に善き主を与えるでしょう。フランコ・アモーレは、35 年間武器を一度も使用せずに忠実な奉仕を続けた後、ライフルの制服を引き渡す準備をしているが、その名に恥じない。見た目だけで。そして、2度のアメリカ体験を経て、母国イタリアで初の映画を制作（失楽園など情報提供者）、アンドレア・ディ・ステファノは、不法行為へのあまりの浮気と、失敗するであろう窃盗への共犯のせいで、勤務最後の一夜ですべてを失う寸前にあるこの男の隠された側面を探ります。 35mm で撮影されたこのスリラーは、言葉の最良の意味で古典であることが証明されています。紆余曲折に富んだストーリー、原型を無視した曖昧な登場人物、巨大なピエルフランチェスコ・ファヴィーノと驚くべきリンダ・カリディという主要な俳優のための十分な余地を残した監督に、緊張感と恥ずかしがり屋はありません。
ティエリー・シェズ
カミラは今夜外出します ★★★☆☆
イネス・マリア・バリオヌエボ
すべては森の中での追跡から始まります。デモの後、警官から逃げようとする若者たち。カメラは反乱軍の一人である若いフェミニストに留まるが、彼女を後ろから撮影することしかできなかった。ワンショットですべてが語られる。カミラ（ニーナ・ジェンブロウスキー、見事）はとらえどころのないヒロインで、祖母の病気のためブエノスアイレスに定住するが、自分が伝統主義の教育機関の生徒であることに気づき、その束縛はすぐに消えてしまい、彼女を永遠に去らせてしまう。さらに、たとえそれが翼を燃やすことを意味するとしても、彼女が誰であるか、そして彼女が愛するもの（男の子と女の子を無関心に）を知ることにおいて。ここでイネス・マリア・バリオヌエボは、何も届かないという感覚と身体が交じり合う夜から、現実（嫉妬、裏切りなど）が彼らに追いつき、彼らの脆弱性を浮き彫りにする日々まで、思春期をできる限り忠実に、そして正確に捉えている。 。活気に満ちた官能的でありながら、決して覗き見のような仕上がりにはなりません。
ティエリー・シェズ
リトルサタデー ★★★☆☆
デ・パロマ・サーモン・ダイ
アバント家の中に雨が降っていますベルギーの映画監督パロマ・セルノン＝ダイは、昨年の批評家週間で発表された彼女の初のフィクション長編映画で、ベルギー州の小さな町の中心部に住む麻薬中毒者であると認められた兄のダミアンの波瀾万丈の人生に焦点を当てた。監督は、麻薬地獄に打ちひしがれた男の肖像を描くのではなく、麻薬地獄から抜け出そうとする良心的な存在を、母親との親密な関係を通して表現し、それを心配する強い性格の女性を撮影している。 1歳の男児。その後、彼女は映画の中心となり、村の路上でダミアンを探し始めたとき、彼女が「子供」と呼ぶ男の年齢にショックを受けた十代の若者たちから嘲笑され、特に感動したことを明らかにします。この鈍い痛みをよりよく表現するために、パロマ・セルノン＝ダイは、何も語られず、すべてが意味されるワイドショットで撮影された長いシーケンスを備えた固定装置を選択しました。したがって、演出の控えめさが映画をより美しく、思わずより親密なものにしている。
ヨハン・ハダッド
ローテク★★★☆☆
エイドリアン・ベレイ著
2年経っても修理方法がわからずスマホを捨てたことがない人はいるでしょうか？技術の進歩を急ぐ前に、よく考えるべきではないでしょうか。以下は、エイドリアン・ベレイ氏からの質問です。パーマカルチャーの目覚めは、ローテク、つまり誰もがアクセスできる持続可能なテクノロジーを対象とした 2 つ目の教育ドキュメンタリーを携えて戻ってきます。彼は技術者や農民に会いに行き、協同組合や起業家とさまざまな話し合いを始めます。誰もが次の世界のために、エネルギー移行、つまりもう一つの生活様式を民主化することで働いています。ハイテクへの依存に対する取締役の反応に加えて、ローテクこの映画は、従来の形式を超えて、希望に満ちた緊急性のメッセージに身を委ねる映画です。
ルーシー・シケル
規則 34 ★★★☆☆
ジュリア・ムラット著
映画界では女性のセクシャリティは依然として盲点になっているのでしょうか？たぶん、私たちは見ながら自分自身に言います規則 34、それぞれのシーンが革新され、際立っており、独特の（超敏感な？）エロチシズムの輝きを捉えています。日中、シモーネは真面目で誠実な法学生です。夜、スクリーンの向こうで彼女は突然変異する。 BDSM を愛する、みだらなカムガール、乱れたたてがみ、になります。この二重生活から憂鬱が生まれる。あるいは、悲劇。シモーネは自分自身に対して、そして家父長制に対して戦い、奮闘します。規則 34ここに響くマスタングデ・デニズ・ガムゼ・エルギュヴェン (2015)、50 のグレーの色合いサム・テイラー＝ジョンソン (2015) または若くてかわいいフランソワ・オゾン著（2013）。しかし、それはその隣、別の領域に配置されています。生々しくて優しく、フェミニストでメランコリックです。あらゆる道徳的ガイドラインの外にあります。
エステル・オービン
偉大なカウボーイとインディアンの休日 ★★★☆☆
ヴァンサン・パタール、ステファン・オービエ著
2001 年にステファン・オービエとヴィンセント・パタールによってテレビシリーズで制作されました。村はパニックに陥るその後、2009 年に同名の長編映画の主人公となったカウボーイ、インディアン、ホースのアニメーション フィギュア キャラクターが 2 つの短編映画に戻ってきました。農業フェアなどグレートホリデー、同じ55分のプログラムで提供されます。穏やかな狂気をお気に入りの遊び場にするベルギー人デュオの天才性を証明する 2 つの素晴らしい冒険。老いも若きも魅了されるでしょう。
ティエリー・シェズ
私の結婚と恋愛 ★★★☆☆
デ・シーニ・バウマン
ティエリー・シェズ
最初は気に入らなかった
もう一度愛してください: 少し、たくさん、情熱的に★☆☆☆☆
ジム・ストラウス
ドイツのロマンティックコメディを映画化したもので、あなたへのSMS, ジェームズ・C・ストラウスはここで、無人で魅力がまったくないシナリオに署名します。売り文句はシンプルだ。ボーイフレンドの死から2年が経った今も喪に服しているミラ・レイは、かつての電話番号に愛のメッセージを送り続けている…その電話番号はジャーナリストのロブ・バーンズによるものだと再確認された。セリーヌ・ディオンについての記事を書くという仕事を任された彼は、ミラに現実で会う方法を見つけるのを手伝ってほしいと頼んだ。確かに突飛なシナリオではあるが、もし二人の登場人物の間のダイナミックささえあれば、それ以外の錬金術は何もなく、物語の空虚さをなんとか乗り越えることができたなら、このシナリオは魅力的だったかもしれない。しかし、表面的に利用されたこのラブストーリーは、実際には、映画の本当の主題であるセリーヌ・ディオン自身の役割を私たちから隠すための欺瞞にすぎません。このスーパースターは、スープに髪の毛が入ったかのように物語に登場し、大はしゃぎして映画を真のカタルシスに変えます。によるオール・バイ・マイセルフ、今、すべてが自分に返ってくる、そしてこの映画のために特別に書かれた5つの新しいヒット曲により、この映画は月の物体、過度に控えめなロマンスとお金を稼ぐマーケティングキャンペーンの間の不均衡なキメラに変わります。
ルーシー・シケル
おお！★☆☆☆☆
ブルーノ・ポダリデス著
«楽しみのために 4 週間で撮影された短編映画...» この件についてプロデューサーに警告おお！。長編映画を制作状況の観点から判断すべきというわけではありませんが、その情報は特異な芸術的ジェスチャーを反映している可能性があります。したがって、私たちはこの映画のまさに輪郭の中に、活力、そしてその実行に特有の過激ささえも手放すことを見つけるでしょう。何が見えますか？まさに「小さな」ポダリデス。チームがそれをやっている間大笑いしていたとしても、観客にとってはそれはまったく穏やかであり、友人、さらには家族が失態を犯しに来たという不均等な解釈を考えると、この不動産の物語が繰り返しのスケッチのように見えるため、迷惑ですらあります。ポダリデスのロマンティックでバーレスクな雰囲気がそこにあるとすれば、それはあたかもその本質、つまり通常は非常に心地よい遊びと矛盾の芸術のすべてを取り去ったかのようです。イライラする。
トーマス・バウレス
マリネット★☆☆☆☆
ヴィルジニー・ヴェリエ著
私たちの女子サッカーチームが新たな息吹を見出しているこの時期に、このスポーツの最初のフランス人スターのこの伝記映画は、フィールド上での戦いをリードし、舞台裏で多くのガラスの天井を打ち破る方法を知っていたパイオニアです（彼の関係を通じても含む）同性愛）、ここでスポーツの専門化を支援するのはタイムリーです。しかし、タイトルロールの驚くべきギャランス・マリリエにもかかわらず、シナリオ（風刺画に還元された二次的なキャラクターが多すぎる）も演出（混乱したサッカーの試合のアイデアから始まる）も、そのようなプロジェクトにはレッドカードです!) 文字通りにも比喩的にも、マリネット・ピションの打撃、傷、衝突による旅に感謝しないでください。目の前の素材に圧倒されたヴィルジニー・ヴェリエは、それを捉えるのではなく、それを説明し、そうすることでその特異性を損なうのだが、彼女の声を聞くドキュメンタリーであれば、それをもっと受け入れるべきだろう。
ティエリー・シェズ
そしてまた
政治的なもの - 第 1 幕アントナン・バシェス著
黄金の手、イザベル・メルゴー著
![不思議な森のアンジェロ：おどけていて愛おしい [レビュー]](https://zodel.uno/movie/hiromi/sites/default/files/styles/partage_rs/public/2024-05/Capture%20d%E2%80%99e%CC%81cran%202024-05-23%20a%CC%80%2008.44.05.png)
