マルティタ・ハントの演劇クラスで学んだ後、この元広告代理店の編集者はジョン・ギールグッドの指導の下でクラシックのレパートリーで演技を始め、その後オールド・ヴィックに加わった。彼のコメディー演技能力は、シェイクスピアの『十二夜』の記憶に残る公演中に輝きを放ちます。彼は1946年に『大いなる遺産』(D・リーン)の若きダンディ、ハーバート・ポケット役でスクリーンデビューを果たした。翌年、リーンは彼に『オリバー・ツイスト』(1948年)の改作でフェイギンを演じるよう依頼した。彼のメイクに対する情熱に気づいたロバート・ハマーは、彼を『ノブレス・オブリージュ』(1949)の八面の英雄に仕立て上げた。それ以来、彼はコメディ映画のシリーズ全体で人気の俳優になりました。彼は、『金の延べ棒』(Ch.クライトン、1951年)ではギャングの銀行員をユーモラスに演じ、『白い服を着た男』(A・マッケンドリック、同上)では破壊不可能な繊維の発明者を、『神の探偵』では牧師(警察官)を演じている。ハマー、1954年)とレディ・キラーズ(マッケンドリック、1955年)の悪魔のようなギャング。専門化しすぎることによる消耗を感じたギネスは、『クワイ川にかける橋』(リーン、1957年)でニコルソン大佐となり、スタイルを根本的に変えた。構成俳優としての彼の優れた資質により、イギリスやアメリカの大ヒット映画で歴史上の人物や架空のヒーローを変化させることができます。私たちは彼を『アラビアのロレンス』(『リーン』、1962年)ではファイアル王として、『ドクトル・ジバゴ』(『リーン』、1965年)ではロシア革命の将軍として、『クロムウェル』(『K・ヒューズ』、1970年)ではチャールズ1世として、さらにはヒトラーとしてさえ見ている。 『ヒトラー最後の10日間』(エンニオ・デ・コンチーニ、1973年)。彼は、星間冒険映画(『スター・ウォーズ』、G・ルーカス、1977年、『帝国の逆襲』、I・カーシュナー、1980年)では、より控えめな役を引き受けた。
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