マルティタ・ハントの演劇クラスで学んだ後、この元広告代理店の編集者はジョン・ギールグッドの指導の下でクラシックのレパートリーで演技を始め、その後オールド・ヴィックに加わった。彼のコメディー演技能力は、シェイクスピアの『十二夜』の記憶に残る公演中に輝きを放ちます。彼は1946年に『大いなる遺産』（D・リーン）の若きダンディ、ハーバート・ポケット役でスクリーンデビューを果たした。翌年、リーンは彼に『オリバー・ツイスト』（1948年）の改作でフェイギンを演じるよう依頼した。彼のメイクに対する情熱に気づいたロバート・ハマーは、彼を『ノブレス・オブリージュ』（1949）の八面の英雄に仕立て上げた。それ以来、彼はコメディ映画のシリーズ全体で人気の俳優になりました。彼は、『金の延べ棒』（Ch.クライトン、1951年）ではギャングの銀行員をユーモラスに演じ、『白い服を着た男』（A・マッケンドリック、同上）では破壊不可能な繊維の発明者を、『神の探偵』では牧師（警察官）を演じている。ハマー、1954年）とレディ・キラーズ（マッケンドリック、1955年）の悪魔のようなギャング。専門化しすぎることによる消耗を感じたギネスは、『クワイ川にかける橋』（リーン、1957年）でニコルソン大佐となり、スタイルを根本的に変えた。構成俳優としての彼の優れた資質により、イギリスやアメリカの大ヒット映画で歴史上の人物や架空のヒーローを変化させることができます。私たちは彼を『アラビアのロレンス』（『リーン』、1962年）ではファイアル王として、『ドクトル・ジバゴ』（『リーン』、1965年）ではロシア革命の将軍として、『クロムウェル』（『K・ヒューズ』、1970年）ではチャールズ1世として、さらにはヒトラーとしてさえ見ている。 『ヒトラー最後の10日間』（エンニオ・デ・コンチーニ、1973年）。彼は、星間冒険映画（『スター・ウォーズ』、G・ルーカス、1977年、『帝国の逆襲』、I・カーシュナー、1980年）では、より控えめな役を引き受けた。
