ゴードン・ダグラスとバッド・ベティチャー（特に）の脚本家として実績を上げ、その後テレビで活躍したが、意図的に時代錯誤的な注目すべき白黒スリラー『ピエージュ・オ・グリスビ』（1966年）を除き、監督業に移って西部劇に特化した。彼の映画にはユーモアが込められていることが多いが、その不平等さは露骨である。西部劇は滅びつつあり、『ウェスト・オブ・モンタナ』（『メール・オーダー・ブライド』、1964年）と『ル・モールの歯』（『ラウンダーズ』、1965年）の良いスタートの後、ケネディがそれを利用するのは少々行き当たりばったりだ。 『Welcome to Hard Times』（1967 年）は象徴的なものであるが、『Return of the Seven』（1966 年）と『The War Wagon』（1967 年）は伝統的なものである。 『Don't Shoot the Sheriff』（『Support Your Local Sherif』、1969年）のパロディは短くカットされた。 『ハニー・コールダー』（1971年）には依然として評価に値する「野蛮さ」が存在するだろうが、その愉快な勇敢さがありふれたものに沈んでしまった『Un beau salaud』（『ダーティ・ディンガス・マギー』、1970年）の後、『ディナミテロス』（『脱走兵』、IT-YU、1971年）は残酷なマークを付けた。野心の終わり：それは、この方向性の欠如によって強調される粗雑な効果の集合体ですケネディの最初の映画で多くの人々を魅了した俳優たち。
