ジャーナルの批判映画とビアンコ・エネロ、ベルガノのアシスタント（ル・ソレイユはまだ上昇している、1946年、彼が俳優でもある映画）、サンティス（悲劇的なチャッセ、1948年、俳優、リズアマー、1949年）、ロッセリーニ（ドイツ年ゼロ、1947年）、ラトアダ（Le Moulin duPô、1949）、彼は南イタリアのドキュメンタリー（Nel MezzogiornoQualcosaècambiato、1950）で実現し始めました。彼は彼の最初の長編映画、Achtungで再開しました！ Banditi（1951）、抵抗への敬意、彼の主人、特にベルガノの教訓。都市の郊外（Ai Margini Delle Metropoli、1953）に、そして何よりも、都市の有名な集合映画の愛のエピソード（売春に関するAmore Che Si Paga）があります（ID、CittàのAmore）ザヴァティニアンの本物のネオリアリズムを生き続けようとする人々の間では、それは貧しい恋人の記録です（Cronache di Poveri Amanti、1954）。彼は、1930年代のフィレンツェにおけるファシストイタリアの暴力と恐怖の雰囲気を熱心に呼び起こします。ローマからのユダヤ人の国外追放で、ゲシュタポ/ローマの金（L'Oro di Roma、1961年）によって狩りをした。ヴェローナの裁判（Il Processo di Verona、1963）、Cianoの「裏切り者」としての還元不可能なムッソリーン人による執行に関する。ムッソリーニの最後の日（ムッソリーニ、ウルティモ・アト、1974年）。その後、彼はサン・バビラ・オレ20との右翼の政治的テロリズムについて証言した：役に立たない省略（1976）。彼は、フォンタマラ（1979）での彼の始まりのインスピレーションに戻り、彼の意識がコピーと抵抗の無駄な試みにつながったという農民の肖像を通して、ファシズムの最初の数年間のイグナツィオシロネによる小説の改作に戻りました。 Caro Gorbaciov（1988）は、ブーカリンの自由の最終夜（1937）と彼の有名な「将来の世代の党指導者の世代」の編集スタッフの最後の夜のドキュメントドラマの形の喚起です。 1979年から1982年まで、彼はヴェネツィアモストラのディレクターでした。彼は80年代まで定期的に更新されたエディションであるイタリアーノ（1953）を書きました。
