カルロ・リッツァーニ

雑誌『シネマ』と『ビアンコ・エ・ネロ』の批評家、ヴェルガノ（『陽はまた昇る』1946年、俳優としても出演している映画）、デ・サンティス（『悲劇の狩り』1948年、俳優としても活躍している）、ロッセリーニ（1949年）のアシスタント。ドイツゼロ年、1947 年）、ラトゥアダ（ムーラン・デュ・ポー、1949 年）、彼は南イタリアのドキュメンタリー（ネルメゾジョルノ・クアルコーザ・カンビアト、1950年）。彼は最初の長編映画『Achtung!』で再開します。 Banditi (1951)、レジスタンス、そのマスター、特にベルガノの教訓への鮮やかなトリビュート。 『都市の郊外で』（Ai margini delle metropoli、1953年）、特に有名な集団映画『都市の愛』（L'amore in città、同上）のエピソード（売春に関するL'amore che si paga）で、彼はこう言った。本物のネオリアリズムのザヴァッティニ派を存続させようとする人々の一人ですが、それは貧しい恋人たちの年代記（Cronache di poveri amanti）です。ヴァスコ・プラトリーニの小説を翻案し、1930年代のフィレンツェにおけるファシストイタリアの暴力と恐怖の雰囲気を熱烈に呼び起こし、彼はこの悲劇の記憶に忠実であり続けている（カンヌ国際映画祭受賞）。時代：『ローマのせむし男』（Il gobbo、1960年）、またはレジスタンス戦士がギャングになるまで。ローマからのユダヤ人の追放について、ゲシュタポ/ロロ・ディ・ローマに追われている（ロロ・ディ・ローマ、1961年）。ヴェローナ裁判（Il processo di Verona、1963年）、筋金入りのムッソリーニによる「裏切り者」としてのチャーノの処刑に関するもの。ムッソリーニの最後の日 (Mussolini, ultimo atto, 1974) 同時に、彼は山賊をテーマにした純粋に商業的な映画を増やしました: ミラノの山賊 (Banditi a Milano, 1968)、シチリアの復讐 (Torino nera, 1972)。その後、『サン・バビラ鉱石20：役に立たないデリット』（1976年）で右翼の政治テロリズムについて証言している。彼は、模範的で無駄な抵抗の試みにつながる意識を持つ農民の肖像を通して、ファシズムの最初の数年間を描いたイグナツィオ・シローネの小説を翻案した『フォンタマラ』（1979）で、最初のインスピレーションに立ち返った。 『カロ・ゴルバチョフ』（1988 年）は、ブハーリンの自由最後の夜（1937 年）と彼の有名な「党指導者から将来の世代への手紙」の執筆をドキュドラマの形で想起させたものである。 1979 年から 1982 年まで、彼はヴェネチア映画祭のディレクターを務めました。彼は Il cinema italiano (1953) を執筆し、この版は 1980 年代まで定期的に更新されました。