ダニー・ケイ

さまざまな仕事を経た後、ダニー・ケイはいくつかの教育映画を制作し、1939 年にブロードウェイでデビューしました。1941 年、クルト・ワイルとモス・ハートのミュージカル『レディ・イン・ザ・ダーク』で、歌詞が次のようなバーレスク歌であるチャイコフスキーを歌いセンセーションを巻き起こしました。ロシアの作曲家 54 人のカタログで、名前が約 40 秒で朗読されます。ダニー・ケイと彼のユーモアは、この賭けの形式に完全に含まれています。私たちはそれを好むことも、完全にアレルギーを持つこともできますが、この無意味な味に無関心ではありません... このパフォーマンスはプロデューサーのサミュエル・ゴールドウィンの注目を集めました。常に新しい才能を探していた彼は、ダニー・ケイがすぐに頭角を現すことになる素朴で目を丸くしたコメディアン、エディ・カンターのキャラクターと成功を彼に引き継がせるという考えで彼を雇った。彼は確かに、『愚か者は戦争に行く』（E. ニュージェント、1944 年）ですぐに成功を収めました。この映画は、ダニー・ケイが演じるコメディのパターンを決定的に確立しました。ゴールドウィンがこれらの作品に贅沢に費やしたにもかかわらず、頭髪をしかめたコメディアンが到着し、いくつかの口頭でのアクロバット、歌、そしてしばしば彼の妻であるシルヴィア・ファインが振り付けたミュージカルナンバー。重要なことは、彼らに関わった多くの才能にもかかわらず、そしてダニー自身が百人並みに苦労し、月の性格が愛らしいにもかかわらず、これらの映画はすべて不均衡な印象を残しています。ゴールドウィンは、ダニー・ケイの監督には常にコメディのベテランに頼った。ノーマン・Z・マクロード（『ブルックリン・ミルクマン』、1946年、『ウォルター・ミティの秘密』、1947年）やハワード・ホークス（BフラットとFシャープ、1948年）でさえ、本質的に次のことを信じている映画監督だ。準備と工作。しかしダニー・ケイは、即興演奏によって狂気の感情が刺激されると、ステージ上で自分の全貌を発揮します。 1970年のリチャード・ロジャースの凡庸なミュージカル（『トゥー・バイ・トゥー』）でのノア役の彼の演技は、足を骨折したことを利用して、信じられないほどのギャグを想像し、不幸なパートナーを驚かせるためにその弱さを利用したものであり、歴史に残り、明確に定義されています。これが、彼の芸術の一時的で非反復的な本質である理由です。アンデルセンと踊り子（Ch. Vidor、1952年）や王の道化師（M. フランクとN. パナマ、1956年）は、彼のキャラクターを感情と人間味で安定させていますが、私たちは一粒の狂気（フランクとパナマ、1956年）を好むでしょう。 1954年）や、断固として首の手綱を放ったサーカスの狂人（マイケル・キッド、1958年）。彼が映画に出演することになったのはおそらく逃した機会であり、『わたしと大佐』（P・グレンヴィル、同上）や『シャイヨーの狂女の雑巾拾い』（B・B）のような劇的な役に取り組んでいるときでも、それを隠すことはできなかった。 .フォーブス、1969）。