ワシントン DC 出身のデビッド サイモンは、高校時代にジャーナリズムへの情熱を芽生えさせ、メリーランド大学で学んだ後にキャリアを築きました。 1982 年にボルチモア・サン紙に入社し、犯罪報道を専門に担当しました。しかし、この職業に対する彼のほとんど宗教的な敬意は、報道機関がその起源で想定されていたものよりも高貴ではない教義に従わなければならない長年の間に裏切られました。予算削減が大規模な人員削減につながる。収益性の競争と、衝撃的なレポートで読者を求める新しい編集ライン。これは専門職を本来の役割から遠ざける一種の冷笑主義であり、あらゆる要素がサイモンを80年代の終わりから徐々に距離を置くように促し、その後、ジャーナリストは別の形式の執筆活動に転向し、1988年にボルチモアの殺人課に勤務した。 、彼が見たものについての本を出版することに決めました。これは 1991 年に公開された『殺人: キリング・ストリートの一年』です。その強みは、捜査文書の偉大な伝統に従って、大騒ぎすることなく現実を提示し、警察官の生活と仕事を、精緻さと知性と同じくらいの正確さで深く捉えていることです。その成功は報われ、即座にこのジャンルの古典の一つに分類されるほどでした。その後、出版社は翻案のための権利を販売しようとします。サイモンはコピーを次の宛先に送ることを提案していますバリー・レビンソン(おはようベトナム;レインマン...)、彼もボルチモア出身だからです。映画制作者はこれを受け入れ、協力していますトム・フォンタナ(オズ)、この本は 1993 年にシリーズ化され、1999 年に終了し、7 シーズンにわたって大成功を収めました。このシリーズは、オリジナルのドキュメンタリーの本質を再発見することを目指し、生々しく現実的なスタイルで撮影されており、何よりもサイモンがテレビに初めて足がかりを得ることができ、そこで初めて台本に署名することができました。殺人に関する複雑な経験にもかかわらず、メディアが彼に提供した当時前例のない視点は、1995年にサイモンを決定的にジャーナリズムから離れ、シリーズとの共同作業に転向することを促しました。エド・バーンズ元ボルチモアの警察官で教師に転向したサイモンは、1997 年に『The Corner: A Year in the Life of an Inner-City Neighborhood』に署名しました。この本は、別の長い調査の結果であり、重大な麻薬密売が行われている西ボルチモアのコミュニティの生活について述べています。 3 年後、この本はサイモンとサイモンの共著で HBO のミニ シリーズ「ザ コーナー」になりました。デビッド・ミルズ、共同研究者と友人は大学で会いました。このシリーズは3つのエミー賞を受賞しており、HBOは間違いなく、特にサイモンが悔しいとは言わないまでも失望して退職したジャーナリズムにおいて、他の場所ではもはや見られないアメリカの視点を提供する場所であるようです。その後、バーンズと協力して、新しい探偵シリーズプロジェクト「The Wire (Listening)」の立ち上げに消極的だったチャンネルに提案した。 5 シーズンにわたり、次のような主要なノワール小説のシナリオに参加しました。ジョージ・ペレカノスまたはデニス・ルヘイン、このシリーズは、警察の視点と、麻薬密売によって支配されているボルチモア地区に取り残されたすべての人々の視点を交互にしながら、アメリカのシステムのほぼドキュメンタリーの評価を提供します。悲劇的であり、非常に現実的な、複雑で密度の高い作品です。はすぐにアメリカのテレビ界の稀有な記念碑としての地位を確立しました。その文章の質は、映画やテレビよりも 19 世紀後半の小説から受け継いだものです。細部への細心の注意を払った絶対的な厳密性、事実の真実性、時には素人のキャスティングが真の信憑性を提供します。彼の几帳面な表情は遠くからでもドキュメンタリー作家の仕事を思い起こさせるフレデリック・ワイズマン、アメリカのシステムの仕組み、その日常生活、特に制度との関係を注意深く分析しています。 『The Wire』では、サイモンはジャーナリストとしての理想をフィクションに活かしています。彼は客観的ではあるが政治的な視点を持ち、アメリカの価値観の喪失について、もう誰も聞きたがらない本質的な質問を熱心に投げかけている。彼のアプローチは市民的で批判的で、ほとんど戦闘的です。 2008年に『ザ・ワイヤー』が終了すると、サイモンとバーンズはすぐに『ジェネレーション・キル』を立ち上げた。これは、2003年のバグダッドでの米軍攻撃の第一波の際の記者を描いたエヴァン・ライトの著書を翻案したものである。HBOのミニシリーズ『ジェネレーション・キル』は複数のエミー賞を受賞した一方、The Wireは一度も勝ったことがありません。アメリカのアカデミーの大胆さの欠如を見れば驚くべきことではない。2010年、サイモンはカトリーナの死後、ニューオーリンズを舞台にした野心的なシリーズ『トレム』で復帰した。スタイルは常に現実的で、細心の注意を払い、緻密です。細くて曲がりくねったナレーションは、微妙でほとんど目に見えない抑揚で構成されています。複数の登場人物と即時の信頼性: 一部はジャズとそのミュージシャンに捧げられており、画面上での真実性は疑いの余地がありません (エルヴィス・コステロシリーズの開始時に彼自身の役割で）。日常生活に根ざし、決してフィクションから逸脱しないドキュメンタリーの力を持つトレムは、ザ・ワイヤーのノウハウを活用し、アメリカ、その都市、人口、制度、システムやより一般的な生活の仕組みを詳しく調べたいという願望を深めています。 。しかし、ニューオーリンズでは、視点はより楽観的です。街の混合文化、音楽やダンスとの関係にサイモンが魅了されたことで、彼は物事を（再）構築の観点から説明するようになりました。サイモンはついに一緒に働くトム・フォンタナHBOのミニシリーズ『マンハント』で、エイブラハム・リンカーン大統領の有名な若き暗殺者、ジョン・ウィルクス・ブースの逃亡を描く。
