1923年からドミトリクはパラマウント社で使い走りとして働いた。その後、編集部とカット部のアシスタントになりました。 1930 年から 1939 年まで編集長を務めたドミトリクは、1939 年から定期的に映画の撮影を始めました。多作の B 級映画監督である彼は、ナチスの教育に疑問を投げかけた暴力的なメロドラマ (『ヒトラーの子供たち』、1943 年)、「国内戦線」向けの疑わしいプロパガンダ映画で注目を集めました ( Tender Comrade、1944 年）、そして印象的なレイモンド チャンドラーの小説の翻案です。当時、彼の正式な研究を通じて、「さらば愛しき人/犯罪は最後に来る」(Murder My Sweet/Farewell My Lovely、1944)。しかし、ドミトリクが本格的に才能の限界を示し始めたのは、しっかりとコントロールされ、発見がちりばめられた優れた反ファシストスリラー『追い詰められた』（1945）で、以前に『Adieu ma belle』をプロデュースしたエイドリアン・スコットの支援を受けていた。それまでの彼の最も完成度の高い作品である『Till the End of Time』（1946年）の後、ドミトリクは『Crossfire』（1947年）を制作した。この作品は、いくつかの素朴な宣言的なアクセントにもかかわらず、反ユダヤ主義を精力的に攻撃すると同時に、戦争前夜に退役軍人の間で正しく描かれている。彼らは民間生活に戻ります。その後イギリスに渡り、エイドリアン・スコット監督が北部工業地帯の新聞編集者が率いた闘争を描いた非常に誠実な社会派映画『So Well Remembered』（1947年）を製作したが、その雰囲気が明らかに映画製作者にインスピレーションを与えた。 1947年、映画館での「共産主義活動」を調査していた非米活動委員会に応じることを拒否し、数か月の懲役刑を科せられたドミトリクはブラックリストに載せられ、「ハリウッド10人」の一人となった。 」。まだイギリスに滞在していた彼は、アメリカへのイタリア移民を題材にしたメロドラマ『Obsédé』（1949年）と『Give Us This Day』（1949年）を監督した。おそらく豊かすぎるが、不均一なこの燃えるような社会的証言は、その例外的な苦味において際立っている。ドミトリクは祖国に戻り、宣告された刑を服役したが、4年前にとった確固たる立場を修正し、1951年に非米活動委員会に「協力する」ことに同意した。彼の友人スコットを含む、映画界で活動する「共産主義者」の名前。この価格でハリウッドで仕事ができる可能性を見つけた彼は、独立系プロデューサー、特に神経症の殺人者の肖像画であるスタンリー・クレイマー：徘徊する男（『スナイパー』、1952年）を撮影した。 『ジャグラー』（1953 年）、戦後の閉所恐怖症の事例を研究した 2 本の映画は半ば成功したが、控えめな点で『ケインの反乱』（1954 年）よりも大胆だった。インテリジェントな「超西部劇」である『ブロークン・ランス』（1954年）、そしてグレアム・グリーンの小説を忠実に翻案した『大恋愛の終わり』（1955年）の後、ドミトリクの才能は断続的にしか現れなかった。特に、『Feux Croissants』の監督のある種の懸念が見られる、最終戦争を時として見事に想起させる『Bal des maudits』（『若き獅子たち』、1958年）では、微妙に複雑な美しい大人の西部劇『The Man with the Golden Colts』（ウォーロック、1959年）や、カフカ風の共鳴を伴う不安映画『ミラージュ』（同、1965年）などである。時には鋭く、時には重厚なドミトリクのスタイルは、最もインスピレーションを得た瞬間に、ノワール探偵の残酷なリアリズムと新表現主義の間で揺れ動きます。それは、根本的な強迫観念の餌食となる、非常に曖昧な性格の迷いを表現しているように思えます。罪悪感というテーマは、実際のものであれ、想定されたものであれ、彼の作品の中で偶然の影響とするにはあまりにも頻繁に繰り返されます。
