ハリウッドのベテランの一人。彼は 1915 年から 1970 年の間に 150 本近くの映画を製作しましたが、バーレスク、コメディ レビュー、西部劇に対する明らかな偏向があり、場合によっては 3 つを結び付けました。彼は裏口から映画界に入り、エキストラ、小道具マン、メイクアップアーティスト、編集者、スタントマンを経て、第一次世界大戦後は脚本家、映画製作者となった。それ以来、彼は年に 2 ～ 3 本の映画を送り続け、ルース・ローランド、トム・ミックス、ローレル・アンド・ハーディ (『サン・スーシス トラブルをまとめろ』、1932 年)、『WC フィールズ』 (恐怖も非難もなし) などを同様に難なく監督しました。正直者は騙せない、1939 年）、ボブ・ホープ、アラン・ラッド（ブルー・ダリア ブルー・ダリア、1946 年）、ベティ・ハットン（パール・ホワイト・ザ・エクスプロイト）ポーリンの危機、1947年、連続ドラマへの美しいオマージュ）、ディーン・マーティンとジェリー・ルイスのタンデム、デビー・レイノルズ、さらにはクリストファー・リー。彼は、テクニカラーの最初の作品の 1 つであるゴールドウィン フォリーズ (1938 年) から、ハリウッド アン フォリーズ (バラエティ ガール、1947 年) まで、いくつかの興味深いミュージカルを作成しました。力強い歴史的フレスコ画：「大地の血」（タップ・ルーツ、1948年、ヴァン・ヘフリンとスーザン・ヘイワード共著）。 Houdini の珍しい伝記 (トニー・カーティスと共著、1953 年)。ジェフ・チャンドラーとドロシー・マローンの優れた冒険映画：Pillars of the Sky、1954年。ユーモアに満ちた西部劇：パウダーバレー（The Sheepman、1958年、グレン・フォードとシャーリー・マクレーン出演）。そして西部征服の鉄道シーケンス (How the West Was Won、1962)。ただし、全体が正直な作品のレベルを超えることはほとんどありません。おそらく唯一の例外はあるだろう。まばゆいばかりの『女か悪魔』（デストリー・ライド・アゲイン、1939年）、名状しがたいジェームズ・スチュワートと栄光を取り戻しつつあるマレーネ・ディートリッヒを対峙させたピカレスク西部劇だ。 1955年、マーシャル自身がこの映画のより伝統的なリメイク版、オーディ・マーフィー主演の『デストリー』を監督した。オペレッタと混合した、別の奇妙に様式化された西部劇である『レッド・ガーターズ』（1954年）が証明するように、彼はジャンルを混合する名手になることもできたかもしれないが、そのためにはもう少し要求を示す必要があり、その結果として譲歩は少なくなっただろう。
