農学を学んだ後、ルネ・クレールの助手として映画界で働き始め、1928年にポピュリズムの小さな映画『ラ・ゾーン』を監督し、前衛的なサークルからの評価を得た。その後、彼は 2 つの短編映画、『ブラフ』（1930 年、アルベール・プレジャンと共演）と『ブール・ド・ガム』（1931 年、レイモン・コルディと共演）を制作しました。それは、モーパッサンの映画化（『セ・ポーク・ド・モーラン』、1932年）から大通りのコメディー（『見えない女性』、1933年）、全会一致の絵画（ジュネス、1934年）からスケッチ映画（カフェ・ド・パリ、コロラド州 Y. ミランド、1938 年、ファサードの裏側、同上、1939 年）およびメロドラマ救世軍の栄光（同上、彼の最大の成功である空の音楽家）から警官（最後の六人、1941年）まで信心深い。素晴らしいことは何もありませんが、不名誉なこともありません。占領下、ラコンブは休むことなくツアーを行い、『エディット・ピアフ』（モンマルトル・シュル・セーヌ、同国）のほか、『来夢』（ムッシュ・ラ・スリー、1942年）やピエール・フレネ（『奇妙な無限階段』、1943年）を監督した。彼の最も野心的な映画は 1945 年の『星のない国』で、SF と牧歌的な詩を異例に組み合わせたもので、ピエール・ヴェリーの美しい小説を基にし、ジャニー・ホルト、ピエール・ブラッスール、そしてほぼ初心者のジェラール・フィリップが出演した。彼は、1946 年の『マルタン・ルマニャック』でジャン・ギャバン＝マレーネ・ディートリッヒのカップルを演出することに完全に失敗した。彼は、別の「ギャバン」である『夜は我が王国』（1951 年）のほうが満足しているだろう。このメロドラマは、稀に見る正確なトーンのメロドラマだ。記録のために、時代遅れのエロティシズムを備えた 1956 年の『リュミエール ダン フェイス』 (ブリジット バルドーとの) と 1958 年の『カルガゾン ブランシュ』 (フランソワーズ アルヌールとの) だけを引用しましょう。ラコムはテレビ界で誠実なキャリアを積み続けることになる。
