農学を学んだ後、ルネ・クレールの助手として映画界で働き始め、1928年にポピュリズムの小さな映画『ラ・ゾーン』を監督し、前衛的なサークルからの評価を得た。その後、彼は 2 つの短編映画、『ブラフ』(1930 年、アルベール・プレジャンと共演)と『ブール・ド・ガム』(1931 年、レイモン・コルディと共演)を制作しました。それは、モーパッサンの映画化(『セ・ポーク・ド・モーラン』、1932年)から大通りのコメディー(『見えない女性』、1933年)、全会一致の絵画(ジュネス、1934年)からスケッチ映画(カフェ・ド・パリ、コロラド州 Y. ミランド、1938 年、ファサードの裏側、同上、1939 年)およびメロドラマ救世軍の栄光(同上、彼の最大の成功である空の音楽家)から警官(最後の六人、1941年)まで信心深い。素晴らしいことは何もありませんが、不名誉なこともありません。占領下、ラコンブは休むことなくツアーを行い、『エディット・ピアフ』(モンマルトル・シュル・セーヌ、同国)のほか、『来夢』(ムッシュ・ラ・スリー、1942年)やピエール・フレネ(『奇妙な無限階段』、1943年)を監督した。彼の最も野心的な映画は、1945 年の『星のない国』となるでしょう。これは、ピエール・ヴェリーの美しい小説を基に、ジャニー・ホルト、ピエール・ブラッスール、そしてほぼ初心者のジェラール・フィリップが出演した、SF と牧歌的な詩を組み合わせた珍しい作品です。彼は、1946 年の『マルタン・ルマニャック』でジャン・ギャバン=マレーネ・ディートリッヒのカップルを演出することに完全に失敗した。彼は、別の「ギャバン」である『夜は我が王国』(1951 年)のほうが満足しているだろう。このメロドラマは、稀に見る正確なトーンのメロドラマだ。記録のために、時代遅れのエロティシズムを備えた 1956 年の『リュミエール ダン フェイス』 (ブリジット バルドーとの) と 1958 年の『カルガゾン ブランシュ』 (フランソワーズ アルヌールとの) だけを引用しましょう。ラコムはテレビ界で誠実なキャリアを積み続けることになる。
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