幼少期から西部劇の俳優として活躍し、その後ヴィクター・フレミングやウィリアム・K・ハワードのアシスタントを経て、ランドルフ・スコット(1932-1934)とともにゼイン・グレイを原作とした8本の映画を監督した。 『スリー・ランサーズ・オブ・ベンガル』で彼は最初の成功を収め、プロデューサーたちからの信頼を保ち、彼らは彼に繊細な仕事を喜んで任せてくれた。彼はパラマウントで入社しましたが、キャリアのほとんどはフォックスで行われました (1940 ～ 1960 年)。冒険を愛し、それが彼に最高の主題をもたらしました。ハサウェイは同じ情熱をイノベーションに捧げました。したがって、彼は次のような課題に取り組みます。「郵便馬車への攻撃」は、限られた空間での西部劇です。 『92 番街の家』では、探偵映画に外観のリアリズムが導入されています。ピーター・イベットソンは、ストーリーテリングのプロセスにおいて真実味を無視しています。ネバダ・スミスはイタリア西部劇に挑むつもりだ。忠実な従業員の精神ではなく、この挑戦への好みが、ハサウェイの作品におけるさまざまな議論を説明しています。これは、特定のテーマや特定の文体の特徴が固執的に現れることを妨げるものではありません。暴力は長い間、不穏な形で見られてきましたが（悲劇的な行き詰まり）、ほとんどの悪役は英雄よりも複雑で（ナイアガラ）、あるいはより絵のように美しい（グレート・サム）。このように、たとえ登場人物たちが復讐（ネバダ・スミス）や貪欲（悪魔の園）といった単純な動機に従ったとしても、闇のネットワークによって悪の存在が現実化してしまうのです。しかし、これらの道徳的側面はいかなる反省の対象にもなりません。彼女はあらゆる礼儀正しさを激しく拒否しますが、ハサウェイの演出は素朴ではありません。その活力は確かな記録と冷静な観察に基づいており、彼女の細部の発明は象徴性を倍増させ、イメージの特定の価値を、時には粗雑に強調します。ヴァイヨン王子の円は、ピーター・イベットソンの照明効果や悲劇的な行き詰まりの影のように、図像的な形になります。グレート・サムの漫画は、ジェスチャーや物事を意味に従って整理したいという願望を鮮やかに明らかにしています。
