ジャック・ドレーは、ルネ・シモンに演劇を学び、舞台や映画で端役を演じた後、1952 年から助監督として働き、1960 年に初めて映画を監督するまで定期的に働きました。著者としてよりも技術者として監督に取り組む多くの映画製作者と同様に、ドレイはジャンル映画、特に探偵映画を監督しますが、シナリオの執筆には必ず参加し、鋭い視覚的感覚を主張します。 『Rififi à Tky』（1961 年）が映画ファンにとっての啓示だったとしたら、アラン・ドロンとの長く不均等なコラボレーションの最初の作品である『La Piscine』で、特定の視点の個性がはっきりと現れるのを見るには、1969 年まで待たなければなりませんでした。俳優兼プロデューサーである彼は長期契約を結び、それが時には非常に疎外感をもたらすこともありました。彼らは一緒に、『ボルサリーノとボルサリーノとC』、『ドゥスマン・レ・ベース』、『フリック・ストーリー』、『ル・ギャング』、『トロワ・オム・ア・フォール』という不平等な作品を制作したが、そこではドレーの個性が俳優兼プロデューサーの介入によって散発的にしか自己主張されなかった。したがって、ドレーは、自身の作品の枠内で十分な自主性を獲得することができず、これまでに 3 つの映画でしか十分に表現されていない才能を浪費しているような印象を与えています。肩には、完全な作者ではないにしても、少なくとも高級スタイリストがいることがわかります。カットの完璧さ、カメラワークの流動性、俳優の演出の正確さは、古典的な計画（警察、不倫、スパイ活動）に感情的、情緒的、そして美的な特質、そして時には引用することを可能にする素晴らしい次元を与えています。プレミンジャーの名前は、彼の芸術の同等性を定義するものです。ローラの作者へのこの言及は、アメリカの映画文化にどっぷりと浸かった映画製作者、つまり完全に消化され、フランス的な感性で自然に再発明されたかのように文化に浸っている映画製作者に宛てた、小さな賛辞ではありません。
