ジェームズ・エルロイ

1958年6月22日、近くの高校のスカウトグループが空き地で絞殺された若い女性の遺体を発見した。彼の名前は？ジェームス・エルロイの母、ジュネーブ・ヒリカー・エルロイ。今日、私たちはこの暗殺が、エルロイという男であり作家のその後に大きく関係していることを知っています。作家はキャリアを通じて、父親の悲劇的な旅をたどることを決してやめませんでした。彼の「サイコパスのように見える」男性たちとの不倫関係、そして離婚後の彼のますます頻繁な逃亡は、確かにこの不幸な結末に大きく関係している。作家は、当時幼い少年に理性の限界まで愛されていたこの女性の失踪から完全に立ち直ることは決してないだろう。全体として、ブラウンズ・レクイエムからブラック・ダリアに至るまで、彼の初期の著書はすべて、直接的または間接的にこのニュース記事からインスピレーションを受けています。現在もエルロイは元LAPD（ロサンゼルス警察）警察官の協力を得て捜査を続けている。この探求と、あまりにも早く過ぎ去った幼少期の悲劇的な人物に、彼は 1996 年に本『My dark Side』を捧げました。捨てられた若者 母親の死後、エルロイは父親に預けられるが、父親は悪名高きアルコール依存症で、女たらしで復帰しており、子供の教育に気を配ることもできない。エルロイと父親の青春時代は、早すぎた母親の不在だけでなく、無責任で失敗した父親の存在も特徴的である。アーマンド・エルロイは息子の苦悩に無関心で、徐々に息子を非行に走らせてしまう。彼の死後、著者は本当の地獄への転落を経験することになります。 『目的地遺体安置所と私のダークサイド』（そして多くの小説でも暗黙のうちに）の中で、著者はナチズムへの魅惑、強迫的な自慰行為、夜間の空きアパートへの初めての侵入、ドイツのゴルフグリーンでのキャディとしての仕事について大雑把に説明している。 LA、ホームレスとしての生活、麻薬（アンフェタミン）中毒、晩年の音楽と文学の発見。作家は今日それを言うことを恐れません、当時、彼は非行少年であり、『路上の殺人者』の恐ろしいサディスティックな殺人者のような、彼の本の中で最悪の登場人物の一人になる可能性がありました。エルロイと音楽 エルロイは、クラシックやジャズに対する情熱も、彼にとってカウンターカルチャーのすべての欠点を体現するポップやロックに対する憎しみも決して隠していません。彼の最初の小説であるブラウンズ・レクイエムのレポマンの登場人物は病気患者である。リチャード・ワグナー、同名の三部作の（アンチ）ヒーローであり、一種の現代化されたハリー警部である、動揺した警察官のロイド・ホプキンスと同じです。たとえ著者が 1950 年代の理想化されたイメージを破壊することを決してやめなかったとしても、結局のところ、彼はまた、結局のところ、彼の奔放な青春時代に相当する時代を非常に懐かしんでいます。これがこのキャラクターの矛盾全体です。エルロイはこの時代の音楽に小説を捧げることまでしました。これは、ロサンゼルス・カルテットの第4部である難しい本であるホワイト・ジャズであり、その電文スタイルは、ビバップ・ジャズのリフや衝撃的な即興演奏と同様に、著者が当時行っていた文体の浄化に関する正式な研究に負っている。この音楽。エルロイは、主人公のデイブ・クライン中尉にこう言わせる予定だ。「私は年をとったので、忘れるのが怖い。人を殺し、裏切り、恐怖を味わった。私は音楽とともに沈没したい。」政治的には保守的なエルロイは、率直に言って保守的とは言えないが、あいまいな理想を恥ずかしげもなく示す。彼の若い頃からの政治的遺産。彼がロサンゼルスの路上で、報われない雑務と些細な窃盗の合間を縫って生き延びていた時代。 10年近くの間、著者はホームレスのような生活を送り、最も粗末なホテルに滞在し、時には路上で（あるいはブラウンのレクイエムで語っているように、ゴルフのグリーン上で）寝ることさえあった。日々生き延びる必要性が、若者のエルロイを運命づける。 20歳の彼は、ロサンゼルスの路上で、彼にとって偽善と嘘にしか見えない長髪の若者たちを見ることに耐えられません。エルロイは非常に早い段階から、彼らが私たちに見せたいと望んでいたアメリカが単なる幻想に過ぎないことに気づいていました。 「この国には決して罪がなかった」と彼は定期的に宣言する。おそらく彼自身、幼少期や思春期の無邪気さを経験する機会がなかったからでしょう。このテーゼは、ロサンゼルス・カルテットから現在のアンダーワールドUSA三部作に至るまで、ケネディ兄弟からブラックパンサーを経てマーティン・ルーサー・キングに至るまで、60年代の偉大な進歩的政治家の理想像を破壊する彼の作品の中で頻繁に取り上げられることになる。 。しかし、鋭い観察者は、彼が他人に対してそれほど優しくないことを指摘するでしょう。リチャード・ニクソンまたはJ・エドガード・フーバーは、精神異常な傾向を持つ人種差別の陰謀者として描かれています。 ブラック・ダリアのファンは、ジェイムズ・エルロイの小説にはすべて連続殺人犯が登場することを知っています。 『American Tabloid』で始まり『Underworld USA』で完成した、1960 年代のアメリカの政治的絵画においてさえ、エルロイは、その舞台に邪悪な暗殺者を配置せずにはいられません。それは間違いなく、1958 年に彼の母親に起こった出来事の遺産です。連続殺人犯や他のサイコパスに対する彼の執着は、彼の最初の 3 冊の小説、ブラウンズ・レクイエム、秘密、そして路上の殺人者に明らかです。しかし、このテーマが最も見事に活用されているのは、ロサンゼルス・カルテットの最初の小説である『ブラック・ダリア』である。この小説では、連続殺人犯が病的な心理状態にあるにもかかわらず、奈落の淵にある社会の生きた象徴となっているが、それでも社会は最悪の失敗を抑圧することに成功している。偽善的で概して寛容な時代のピューリタニズムは、たとえそれが周縁にあったとしても、こうして精神病の怪物を生み出すのである。ロサンゼルスもちろん、エルロイのすべての小説には、それ自体が登場人物として登場します。彼は自分の作品の大部分を彼女に捧げ、1987年から1992年にかけて『Le Dahlia Noir』、『Le Grand Nulle Part』、『LA Confidential』、『White Jazz』のカルテット全体を彼女に提供することさえした。ロサンゼルスとその悲劇的な人物、その極端な気候、可能な限り共存する混合住民、最も厳しい人種差別が支配する地域。しかし、裏社会と暴力的であると同時に腐った警官がいる無法地帯のロサンゼルス、ハンターが徘徊するナイトライフ、歓楽街と怪しげなクラブもある。作家はこの街とその近郊のことを手の甲のように知っています。そして正当な理由があって、彼はそこで生まれましたが、生涯を通じてその歩道を歩き、母親の早すぎる悲劇的な失踪を解明する手がかりを探しました。 LAに関する彼の最も美しい文章は、彼が小説の中で幅広く生き生きとした筆致で描く見事な背景を脇に置くなら、コレクションに集められた短い文章の中で彼が書いたものである。連続犯罪。マクサンス・グルージェ