ジェームズ・メイソン

ケンブリッジで学び、彼の趣味と芸術的才能を確認した後、ジェームズ・メイソンは 1930 年に気まぐれに演劇俳優になりました。彼自身も戯曲を書き、1935 年から時々映画に出演しました。しかし、1943 年には、魅惑的かつ硫黄を含んだ作品『灰色の男』（レスリー・アーリス）によって、彼は人気スターになりました。 『8時間の救済』（C.リード、1947年）での演技後、彼の評判はさらに高まりました。それが彼を 1948 年にハリウッドに導いた。彼は 1962 年までほぼ独占的にハリウッドで撮影し、ヨーロッパには時折しか戻らなかった。ローマ帝国の崩壊 (A. マン、1964 年) 以来、権威あるものの二次的な補完的な仕事において、大きな存在感を示して地位を確立することが多くなりました。すでに述べたように、それはアングロサクソン映画の中で最も美しい声の一つです。しかし、幸いなことに、それだけではありません。ジェームズ・メイソンは、冷静であると同時に繊細で、非常に幅広い演技をする俳優です。近年、彼がその存在感を持って、ほとんどそれに値しない映画を表彰してきたという事実は、私たちが彼が間違いなく示した威厳と才能を忘れてはなりません。さらに、彼の冷静さにより、彼は非常に多様な役割を常に説得力のある方法で演じることができました。彼は魅力的で偽善的なオム・ファタル（A・アスキス、1944年）であり、『デザンパレス』（マックス・オフュルス、1949年）の感動的な恐喝者であり、ゼンダの囚人（R・ソープ​​、1952年）の非常に暗い裏切り者であり、あるいは映画の悲劇的な俳優でもある。 『スター誕生』（G. キューカー、1954）からの衰退。彼は、ニュアンスを完璧にマスターしていることを最大限に活用する方法を知っているエレガントで審美的な映画製作者たちと特に仲良くなります。オフュルズ、キューカー、ルーウィン (『パンドラ』、1951 年)、マンキーウィッツ (『シセロ事件』、1952 年、ジュリアス・シーザー、1953 年)、レイ（彼がプロデュースした『ビハインド・ザ・ルッキング・グラス』、1956年）、ヒッチコック（『死の軌跡』、 1959年）やキューブリック（1962年『ロリータ』）は間違いなく彼のキャリアのピークでした。彼は大胆な冒険に乗り出すことで、生産に興味を持つようになりました。レイの映画に加えて、私たちは彼に、彼が驚くほど曖昧な人物を演じた美しい冒険映画『英雄の島』（レスリー・スティーブンス、1962年）の恩義があります。私たちに近いところでは、『王女の自伝』（J. アイヴォリー、1975 年）で彼は自分自身と同等であり、その存在と声に大きく依存していました。彼は非常に偉大な劇的な俳優ですが、コメディーではめったに挑戦されていません。しかし、誰も彼にそれを満喫するように頼むことを考えませんでした。私たちが彼について持っている素晴らしい思い出の一つは、ロリータの悲劇的なハンバート・ハンバートであり、その落胆と涙を現実のものにすることができたのはメイソンだけだ​​ったようです。