彼は 1932 年に映画界に参入し、戦争が勃発したときは編集長を務めました。その後、ウィリアム・ワイラーと編集ドキュメンタリー『サンダーボルト』（1945）を共同監督し、その後数十本のドキュメンタリーを編集した。復員後、彼は『The Man Who Dared』（1946）で監督となり、すぐにアクション映画、特に西部劇の巨匠としての地位を確立し、卓越した戦略センスと空間構成力を発揮しました。 『おひつじ座の兆し』（1948年）、『捕獲』（1950年）、『無人ビーチ』（1953年）のような雰囲気たっぷりの小さなスリラーをいくつか撮った後、彼はますます野心的な西部劇『フォート・ブラボー』（同上）、『ある男は過去になった』（1955年）と契約した。 、スペンサー・トレーシーが、日本人殺害の共同責任である失われた町の住民と単独で戦った明確な政治的寓意、見返りのクーデター（1956年）、に基づくボーデン・チェイスによる「フロイト的」シナリオ、OK牧場での得点の解決（1957年）、ドク・ホリデイとアープ兄弟の伝説のバリエーション、ハングマンズ・トレジャー（1958年）、自警団員と無法者の複雑で劇的な友情の物語、ガン ヒルの最終列車 (1959 年)、そして最後に、マックィーン、ブロンソン、コバーン、ブッフホルツ、ブリンナー、ウォラック、ヴォーン、ブラッド・デクスター、そして大迫力のアクションで、これら最後の2本の映画はそれぞれ、デイヴス監督の『ユマ』と黒澤監督の『七人の侍』の3時間10分の映画を盗作したものだ。 『大脱走』（1963 年）が世界的に大成功を収めた後、彼は大規模な作品に専念しましたが、最初の映画の活力を再発見するには程遠いものでした。『大キャラバンの軌跡』（1965 年）、『地獄の七秒』（1967 年） 、宇宙からの漂流者（1969年）、鷲が飛んできた（1976年）。
