1934 年から 1936 年にかけてヨーロッパで学んだ演劇芸術に精通した彼は、最初に演劇とラジオに目を向けました。俳優、特にニューヨークのイディッシュ劇場で活躍し、ショーの脚本家でもある彼は、ブロードウェイでの作品のおかげでハリウッドの注目を集めました。 1940 年の RKO での技術インターンシップ中に、ダッシンはヒッチコックのアシスタントの 1 人となり、ヒッチコック夫妻の映画を撮影しました。スミスと彼は映画の基本について説明します。彼の最初の試みは、すでに廃れていた前衛的な作品（1941 年の E. ポーにちなんだ暴露的なハート、The Tell-Tale Heart）で、予想外であったと同時に大衆的な成功を収め、ダッシンに MGM への関与をもたらしました。彼は 1942 年から 1946 年にかけてそこで 7 本の映画を監督しました。『ナチス・エージェント』は、コンラッド・ヴェイトが一人二役を演じる控えめながらも成功を収めたスパイ・スリラーです。 『マーサの事情』ルビッチ風のコメディ。オスカー・ワイルドによれば、「カンタヴィルの幽霊」は、ダッシンが職業に関する知識を完璧にすることができた、不均等なシリーズの中で最高の長編映画だという。しかし、より高い野心が彼を突き動かします。 MGMとの契約を破ることに成功したダシンは、マーク・ヘリンジャーとユニバーサル社で働き始める。リチャード・ブルックスが脚本を書いた彼らの最初の映画『自由の悪魔』（1947 年）は、看守長の憎悪の餌食となった囚人のグループが脱出を望む刑務所の世界を思い起こさせます。彼には弱点がないわけではありません。それにもかかわらず、それは寛大な懸念と暴力表現における並外れた強さを証明しています。私たちは有罪判決者による情報提供者の処刑も、衝突の残虐性も忘れていません。しかし、この映画は検閲によって多くの場所がカットされており、当初の構想よりも図式的に見え、極端な暴力性が望ましい照明を受けていなかった。 『ベールのない街』（1948 年）は、現在もヘリンジャーによって制作されており、ニューヨークの警察官によって行われた犯罪捜査を描いています。ロケ地で撮影されたこの映画は、紡績工場から紡績工場まで、大都市の通りや人気の地区を新たな視点で発見し、つかの間の印象や感情を捉える優れた映画製作者の気質を明らかにしています（捜査の終わりはマークされています）嘲笑によって）。しかし、ダッシンは映画の中で、スタジオによって再び組み立てられ、切断された自分自身を認識していません。彼はユニバーサルを辞めてフォックスに移り、最初に『フリスコのレ・バ・フォン・ド・フリスコ』（1949年）を制作した。この作品は、視覚的な発見に富み、ユーモアを欠いておらず、カリフォルニアの果樹園からホールに至るまでの果物市場の特定のメカニズムを解体する、精力的でダイナミックな作品である。フリスコの。ここでの敵対の辛辣さがジャック・ロンドンを思い起こさせるとすれば、さまざまな国籍の庶民への同情はサローヤンの物語を彷彿とさせるようだ。ダシンはその後、フォックスが権利を取得したアルバート・マルツ監督の『サイモン・マッキーバーの旅』をスクリーンに上映する準備を進めている。しかし、作家は1947年以来マッカーシストのブラックリストに載っている。「アメリカの理想を保存するための映画委員会」からの圧力を受けて、大手映画会社はこのプロジェクトを断念した。その後、マネージャーの 1 人がダッシンにロンドンに行って撮影するよう勧めました。映画製作者はそれを受け入れます。お金とそれが表すすべての探求は、彼の前作で重要な役割を果たしました。この作品には、『夜の悪党』（1950年）の主人公たちが動員されており、まずキメラなハリー・フェビアンがナイトクラブのオーナーの客引きをする策士で、架空のレスリング・ビジネスを立ち上げたいと考えており、そのためにクレイジーな活動に乗り出す。ロンドンの地下で行われるレース。リアリズムと様式化、ドキュメンタリーと抒情の中間、芸術の絶頂期にあったダッシンは、魅惑的で不穏で、多忙で怪物的でありながらも、ある種の運命がとても愚かに思える、それでも彼にインスピレーションを与えてやまない都会の世界をここで再発見する。哀れな。ダッシンは容疑をかけられ、1951 年の春に同僚のエドワード・ドミトリクとフランク・タトルによって共産主義者として非難され、今度はブラックリストに載せられた。
