ショービジネスの世界に生まれた彼女は、12 歳で舞台デビューし、1954 年にイギリスから輸入された作品『ザ ボーイ フレンド』でブロードウェイを制覇しました。楽しい歌手であり、驚くほど正確な女優である彼女は、舞台での彼女にとっての勝利となった『マイ・フェア・レディ』（G・キューカー、1964年）の主役をオードリー・ヘプバーンに任せなければならなかった。彼女は『メリー・ポピンズ』（R・スティーブンソン、1964年）で楽しく、時には感動的な役柄でスクリーンデビューし、たちまち世界的な名声をもたらした。同年、彼女はアーサー・ヒラー作の風刺コメディ『愛と戦争のゲーム』を上演した。さらに数年間は、『サウンド・オブ・ミュージック』（R.ワイズ、1965年）、『ミリー』（G.ロイ・ヒル、1967年）、『スター！ 』（『ワイズ』、1968年）や、よりドラマチックな役（『ハワイ』、G・ロイ・ヒル、1966年）を演じ、時にはとても上手に演じた（『引き裂かれたカーテン』、A・ヒッチコック著、同上）。彼女の本性は、1970年に彼女を『ダーリン・リリ』のスターにした二番目の夫ブレイク・エドワーズによって、彼女と私たちに明らかにされるだろう。偽りの率直さと、一見ブルジョワ的な魅力の裏にある突然攻撃的な女性らしさは、ブルジョアの資質を決して変えるものではない。歌手兼女優。しかし、彼女が再出演したのは、パロディ『トップ・シークレット』（1974年）、『エル』（1979年）、『SOB』（1981年）とウォルター・バーンスタイン監督の『リトル・ミス・マーカー』（1980年）の3本のエドワーズ映画のみで、その後は魅力的で曖昧な二役で観客を驚かせた。ブレイク・エドワーズ監督の同名映画（1982年）におけるビクター、ヴィクトリアのそれ。彼は『レディース・マン』（1983年）で彼女に二次的な役割を与えている：彼女はバート・レイノルズの告白を聞く精神科医である。しかし、自伝的『That's Life』（1986年）では、彼女は自分自身が極めて重要な役柄に配役されていることに気づく。おそらく癌に苦しんでいるが、年をとることを拒否する夫の幼児性ノイローゼに対処するために苦悩を隠す成熟した女性だ。満たされ、感動し、決してユーモアを無視しない傷ついた尊厳を持ちながら、ジュリー・アンドリュースはここで、おそらく彼女の最も美しい解釈を披露している。もし彼女が病気をテーマにした危険なメロドラマ（独奏者のための二重奏曲、A.ミハルコフ＝コンチャロフスキー、1986年）で驚くほど良い演技をしたとしたら、私たちはチンチンのインスピレーションの欠如を後悔する権利がある（G.サックス、 1990年）、フランソワ・ビレットドゥによる退屈な翻案だが、女優の魅力とマルチェロ・マストロヤンニとの共謀によってのみ価値がある。
