ルイ・マル

彼はブルジョワの大家族に生まれ、幼い頃から映画界に転向しました。 IDHECの後、彼はクストー司令官の助手となり、次にロベール・ブレッソンの助手となった（死刑囚の逃亡、1956年）。彼はニュー・ウェイヴの爆発と時を同じくして個人的なキャリアをスタートさせた。彼のフランス作品は、社会からは排除されているものの、上からは排除されているという不確実性、心配、不快感を露わにする頻繁な断裂が印象的です。ルイ＝デリュック賞を受賞した『処刑台のエレベーター』、そして『レ・ザマン』は、古典文学の輝きによって救われた偽りの反乱映画である。地下鉄で生意気なザジとレイモン・クノーに寄り道し、『私生活』でブリジット・バルドーとスターの神話についてエッセイを書いた後、彼は『ル・フュット』（ドリュー・ラ・ロシェルの後の）、『ル・ヴォルール』（ダリアンの後の）、そして『スフレ』に署名した。 「au coeur」（母と息子の近親相姦というタブーな主題を扱った作品）、不幸なダンディの成熟した作品で、彼のフィルモグラフィーでは次の作品が交互に登場します。カルカッタの人々やレピュブリック広場の人々など、近づきがたい人々についての積極的な報道。 『ラコンブ・ルシアン』は間違いなく彼の最も広く配給された映画であり、占領時代の問題を再解釈した作品の一部であり、フランスのジスカルディアンで激しい論争を巻き起こした。この映画は、1944年に罪を犯した人々に赦免が与えられたと信じる人もいるかもしれない。間違った選択。 1977 年から、ルイ・マルは米国でキャリアを続けました。大西洋を越えた彼の最高の成功は、間違いなく1980年にヴェネツィアで開催されたアトランティック・シティ、ゴールデン・ライオンだ。10年間の休暇を経てフランスに戻った彼は、ドイツ占領下にあった2人の子供たちの繊細で哀れな物語を描いた『グッバイ・チルドレン』に署名した。周囲の反ユダヤ主義の雰囲気。この映画はヴェネチア国際映画祭で新たな金獅子賞を受賞し、広く世間で成功を収めました。 『五月の雪』はシリアスかつ辛辣な映画で、ほとんどバルザシアン的であり、著者が68年5月にフランス南西部の実家​​で人物像を描いた作品である。