レビュー女優である彼女は、1922 年に映画デビューし、1926 年から小さな作品で主役を演じました。1930 年にヨーゼフ フォン スタンバーグは彼女を『ブルー エンジェル』のエミール ヤニングスのパートナーに選びました。彼女はすでに一定の評判の女優でした。 。ドイツ出身のアメリカ映画監督は、マレーネ・ディートリッヒの卓越した肉体的存在感にすぐに魅了され、彼女はヤニングスのような侵略的な俳優の害悪、つまり引きずるような声、下着の調節の仕方、そして、マレーネの間違いであり、ヤニングスは彼女のパートナーにすぎませんでした。ヨーゼフ・フォン・スタンバーグは、カメラが彼女に恋をしていることにすぐに気づきました。彼は彼女をハリウッドに連れて行こうと申し出た。 『ブルー・エンジェル』がヨーロッパで大成功を収めている間、マレーネ・ディートリッヒはゲイリー・クーパーと共同で、彼女自身がスタンバーグに提案した主題に基づいた『Curs brûlés、つまりモロッコ』（1930年）を撮影していた。数か月で彼女は変わりました。 『ブルー・エンジェル』のふくよかなローラ・ローラは、『バーント・ハーツ』のこけた頬とぼんやりとした目をした、痩せていて洗練されたエイミー・ジョリーになっていた。マレーネ・ディートリッヒの神話は、天才映画監督に支えられ、明らかにこの若い女性の個性に魅了された。大衆は彼女に勝利を与え、彼女はオスカー賞にノミネートされました。 1935年までに、彼女はスタンバーグのためにさらに5本の映画を製作したが、スターンバーグは毎回、これが最後だと言った。彼らの最大の成功となった上海特急（1932 年）の後、協会の人気は低下しました。マレーネ・ディートリッヒは、可愛らしい『愛の歌』（1933年）でルーベン・マムーリアンの監督に挑戦しましたが、成功しませんでした。マレーネ・ディートリッヒがスタンベルクと共演した最後の2本の映画は、視覚的に最も複雑で最も熱狂的であったが、批評家から最も虐待され、最も忌避された作品でもあった。『赤の皇后』（1934年）と『女とパンタン』（1935年）は、それでも今では古典とみなされている。別居が最終的に決まったとき、マレーネ・ディートリッヒは自分のスタイルを完全に変えたいと考え、それがフランク・ボルザージのコメディでエレガントで成功を収めた『デジール』（1936年）でした。彼女が輝いて美しかった場所。しかしその後、エルンスト・ルビッチによる美しい映画『アッラーの園』（リチャード・ボレスワフスキー、1936年）も『エンジェル』（1937年）も成功とはならなかった。マレーネ・ディートリッヒは、あまりにも遠く、あまりに人工的すぎて、もはやニューディール政策の凡庸な大衆を興奮させなかった。彼女は、一見ありきたりな西部劇『女か悪魔』（ジョージ・マーシャル、1939年）の主役を引き受けたほどだ。彼女は酒場のオーナーとなった調教師だったが、主人公に向けられた流れ弾によって命を落とした。彼女の熱意、ユーモア、戯言、スタンバーグが覆い隠していた多くの特質が奇跡を起こし、大衆は再び彼女を称賛した。彼女はこの半パロディ的な記録を 1940 年代の終わりまで続けた（『七つの大罪の家』T. ガーネット、1940 年、『フェイタル トレーナー』R. ウォルシュ、1941 年、『スキマーズ』R. エンライト、1942 年、ピッツバーグ、L.ザイラー、1942 年）、戦争の終わりに獲得した GI の間での人気によって成功がさらに強化されました。 1950年代、マレーネ・ディートリッヒはカメラの前に立つことが少なくなり、歌手への転向に成功しました。まもなく、彼女の出演は散在的になり、半ば引退状態に入った。彼女が謎ではないとしても、それでも、マレーネ・ディートリッヒは若さと魅力の奇跡である。 1930 年以来、この時計は間違いなく「グラマー」という言葉そのもの、つまり技巧と構成による最高のエレガンスを象徴してきました。彼女の体格と彼女の性格の目に見える部分は、彼女とスタンバーグによって創造されました。すべてが綿密に計算されていると感じます。しかしなんと素晴らしい成功でしょう！彼女を中傷する人たちは、彼女は物体だと言うが、芸術品だと答えたくなるかもしれないが、その芸術品の作者でもあるのだ。彼女の美しく痩せこけた頬は、魅力的であると同時に決意を持った顎を見せており、赤く描かれたこの口、特大のつけまつげ、驚いたように垂れ下がった眉毛、このほっそりしたシルエット、名手ミュージシャンのように演奏する脚、そして夢のような衣装。トラヴィス・バントンやジャン・ルイの最も大胆な行動から来ており、空気、羽、モスリンで作られており、彼女だけが嘲笑なしに着ることができます。これらすべては、ある人の仕事です。作者：マレーネ・ディートリッヒ、スタンバーグは自分自身にだけ明かした この女優はこの人工性に苦しんでいませんか？私たちが映画女優とは何かについて広く柔軟なビジョンを持っている限り、絶対にそうではありません。マレーネ・ディートリッヒは、登場人物に自分を重ねて笑いや涙を誘うようなことはしません。彼女はまったく違うものです。彼女が感情を引き起こす場合、彼女が唯一の対象です。彼女と観客の間には、キャラクターさえも含めて何も存在しません。大衆はマレーネ・ディートリッヒを見るためにやって来ますが、マレーネ・ディートリッヒはまさに彼らが望むもの、つまり夢、魅力、官能、詩を与えてくれます。マレーネ・ディートリッヒは実際には女優でも歌手でもありません。しかし、彼女は詩人です。汚物が美化と高揚を与え、ボロ布が変貌するいたずら好きのジプシー少女である詩人の創造（『黄金の指輪』、M. ライゼン、1947年）。詩人の創造、この白い宝石は人工的に崩れ、ボア、レース、日傘、蚊帳の下に隠され、七つの大罪の家にあるシュテルンベルグのマレーネのパロディです。詩的なタッチ、粘り強さによるこの低い声、マレーネ・ディートリッヒがささやきのように扱い、最も無害な文章に素晴らしい響きを与えています。もう一つの詩的なタッチは、タバコに火をつけてその煙で遊ぶこのユニークな方法です。最後に、女性の技巧と彼女の現実を並置する、詩的なタッチ、この天才的なストローク。映画用に描かれ、スタイリングされた、主婦の白いエプロンを着て、『運命の馬車』のディナーテーブルで遊ぶマレーネ・ディートリッヒ。さらに、マレーネ・ディートリッヒ。本業は女優です。限られており、あまり表現力がありませんが、それは彼女をほとんど気にしません。彼女がどのように笑顔を振りまくのか、眉を上げたり、唇を丸めたりする様子を少し考えてみると、彼女が完璧な女優であることがわかります。天才的な映画製作者たちは間違いを犯しませんでした。まずスターンバーグは、私たちに複数の顔を提供してくれました。残酷な演劇（ブルーエンジェル）。好色な冒険家（バーンド・ハーツ）。変幻自在のスパイ (X. 27)。ロスト・ウーマン (上海エクスプレス);母親と売春婦（ブロンド・ヴィーナス）。ロシアの皇后（赤の皇后）。少しサディスティックな誘惑者（女と人形）。ここには、マレーネ・ディートリッヒの異なるポートレートに過ぎない、ありそうもない変化に満ちた作品がたくさんあります。ビリー・ワイルダーは、ベルリンのスキャンダル（1948年）で闇市場のベルリンで幻滅した歌手というおそらく彼女の最高の演技役を彼女にオファーした後、彼女が巧みにこなした劇的な役（検察側の証人）をオファーした。無限のユーモア、繊細さ、そして優雅さの創造物。アルフレッド・ヒッチコックは、『グランド・アリバイ』（1950年）で嘘とスペクタクルの幻想を体現するために彼女を見事に選び、そこで彼女は「薔薇の花」を歌いました。最後に、フリッツ・ラングは、『呪われた天使』（1952年）で、彼女を神秘的で傷ついた伝説の女性に仕立て上げました。信じられないのは、彼女がそのどれも無駄にせず、彼女のユーモア、破壊的な笑顔、美しさを保ちながら、誰にも時間にも反抗し、勝利の手を彼の腰に置きながらそれを実行したことです。
