彼の芸術的デビューは第二次世界大戦の始まりであり、彼の最初の映画『Vingt-Quatre Heures de perm』（M. Cloche、1945、RE: 1940）では、彼の歌のツアーからの抜粋が見られます。エディット・ピアフの保護によって彼の状況は強化され、彼は彼女と一緒にモンマルトル・シュル・セーヌを旅行し（G・ラコンブ、1941年）、笑顔と言葉にケチで無表情で善良な男という冷静なキャラクターを作り上げた（『愛の防衛』、R）ポティエ、1942年、ラ・フェルム・オー・ルー、同上、1943年）。彼の明確な性格は、その後数年間ほとんど変わりませんでした。時にはギャング（『マカダム』、マルセル・ブリステーヌ、1946年、『赤い天使』、ジャック・ダニエル・ノーマン、1948年、『ドゥ・ドゥ・ザンジュの行き詰まり』、M.トゥルヌール、同上）、時には警官（『セルギル警部』、ジャック・ダロワ、1947年、『セルギルと独裁者』、同上） ., 1948; Sergil in girls, id., 1951）、彼は小さなことに適応します。コメディ、漠然とした歴史の再構成。カルネはそれを要求しましたが、『時代の花』（1947年）は未完成のままでした。クルーゾーは彼に『ディアボリック』（1954年）で壮大なギニョルスクのような役をオファーし、次にバー・テノール役（『ラ・ヴェリテ』1960年）をオファーしたが、ムーリスは彼のユーモアを冷たくあしらった。彼はロートナーとともにスパイ映画に対する攻撃であるモノクルシリーズを撮影した。フランジュ (Head Against the Walls、1958)、デュヴィヴィエ (Marie-Octobre、同上)、ルノワール (Le Déjeuner sur l'herbe、1959)、カルネ (Du mouron pour les petits oiseaux、1962)、メルヴィル (l'Armée des) ombres、1969) は、彼をパリの劇場のスターにした彼の偉大な才能を強調しています。
