いくつかの短編および中編映画を経て、1974 年に独創性を持ってファンタジーの領域にアプローチする映画『パリを食べた車』を撮影しました。翌年の『ピクニック・アット・ハンギング・ロック』は、「新しい」オーストラリア映画が海外市場を征服することを可能にし、ピーター・ウィアーを映画大国の中でオーストラリアに選ばれる場所を与えようと決意した世代のリーダーの一人として確立した。 『最後の波』（1977 年）は、謎めいたもの、魔法のようなもの、曖昧なものに対する彼の好みを引き立てています。ガリポリ (1981) は、戦争のチャンスとスポーツへの愛情によって結ばれた二人の少年の運命を通して、英雄的な敗北の物語 (1915 年にオーストラリアのボランティアがガリポリのふもとに強制上陸させられた物語) を呼び起こします。難攻不落のトルコの断崖を舞台に、彼の卓越した技術と監督としての資質を考慮して、『The Year of All Dangers』（1982年）と同様に大成功を収めた。ハリソン・フォード主演の『ウィットネス』（1985年）の撮影に彼を雇い、その脚本はアメリカのアーミッシュコミュニティを舞台にしている。ポール・シュレイダーが脚本を担当した『モスキート・コースト』（1986）の後、彼は、比較的予想外に80年代末にティーンエイジャー向けのカルト映画となった『死んだ詩人のサークル』で大きな国際的成功を収め、暴力とセックスという逆の視点の映画を知的に捉えた。主役を演じる。 『グリーンカード』は楽しいコメディだったが、ウィアーが好む幻想の端にある宇宙を『セカンド・ステート』、特に映像に侵食された世界を描いた美しい終末論的な寓話『トゥルーマン・ショー』に見出したほうがよいだろう。
