巨大なボクサーの体格、印象的な身長（1.91メートル、89キロ）、ビルフックで彫られた顔、ロバート・ライアンは、トレーニングが完全に異なっていなければ、階級の美しい野蛮人を非常によく擬人化するでしょう。マックス・ラインハルトの生徒である彼は、スタニスラフスキーからゲームの冷静さとジェスチャーの熟練を学びました。ストラットフォード・オン・エイボンのフェスティバルでシェイクスピアを演じ、ブロードウェイではピランデロやブレヒトを演じ、1959年にはカリフォルニア大学で演劇グループを設立したこの洗練された知識人のランカスターの飛び跳ねる即興演奏とは何の関係もない。事実は、スター製造機が彼をろくでなし、変質者、冷笑的な「マッチョ」の役に運命づけることが多かったという事実に変わりはなく、彼はスクリーンにデビューした（『ゴールデン・グローブ』、1940年）がこれに大きく関係していた。 『クロスファイア』（1947年）では、反ユダヤ主義者で神経障害者の元GIの役を彼に与え、その役を彼がほぼそのまま繰り返すことによって変化し、 12年後の『The Staircase』（R.ワイズ、1959年）。 『浜辺の女』（1947年）でジャン・ルノワールが彼に与えた役割は、より微妙な役割である。彼は依然として戦争のトラウマを抱えているが、限りなく傷つきやすい存在であり、『人間野獣』のギャバン/ランティエの近親者である。もう一つの「ポジティブな」ヒーロー、『今夜は勝った』（『ワイズ』、1949年）の、倒れながらもプロメテウスのような反射神経を持つ正直なボクサーであり、間違いなく彼の最高の役だ。 『影の家』（N・レイ、1952年）の心優しい喧嘩屋、『悪魔は夜に目覚める』（F・ラング、同上）の幻滅した誘惑者、あるいは革命的な繊維に囚われた調教師も忘れないだろう。のプロフェッショナル (R. ブルックス、1966)。彼が悪を体現しなければならない場合、たとえば『ベイト』（A. マン、1954年、ジェームス・スチュワートの激しくやや偏狭な正直さと対峙する）や『ビリー・バッド』（P. ユスティノフ、 1962年、「天使」テレンス・スタンプと対面）。しかし、ユーモアはしばしば岐路に立つことや、逆使用の曖昧さによって生まれる（1961年のニコラス・レイ監督『キング・オブ・キングス』の洗礼者聖ヨハネ）は、この豊かなキャリア（30年間で71本の映画）の中で最も驚くべきものだった。 ）は、ライアンが監督を選ぶ際に表明する珍しい要件です。同世代の俳優で、セシル・B・デミル、ジャン・ルノワール、ジャック・トゥルヌール、ジョゼフ・ロージー、マックス・オフュルス、ニコラス・レイ、フリッツ・ラング、バッド・ベティチャー、アンソニー・マンらの名前を合わせた実績を誇る俳優はほとんどいない。ドワン、サミュエル・フラー、ラウル・ウォルシュ、リチャード・ブルックスなど。病気に蝕まれ、うつろな顔で走り続けた最後でも、『ロリー・マドンナと呼ばれた少女』（R・サラフィアン、1973年）では卑劣な農民として、また『アイスマン』では老アイルランド人アナーキストとして、彼はなんとか動いていた。 Cometh (J. Frankenheimer、同上)。どこかありきたりな冒険者の仮面の下には、深い人間性がにじみ出ていた。
