元音楽学生だった彼は、エッセイの撮影をし、1934 年に映画出演を始め、1935 年に初めて主要な役を演じました。彼の最大の武器は、彼の本当の才能を損なったり、覆い隠したりすることなく、驚くべき美しさでした。整った整った顔立ち、完璧な横顔、黒い髪と対照的な明るい目、それはアメリカ映画において、ヨーロッパ起源のロマンチックな英雄の永続性です。アルマン・デュバルは、マルグリット・ゴーティエの小説（G・キューカー、1937年）の中でグレタ・ガルボの対極にある理想的な人物であり、ウォルター・スコット（アイヴァンホー、R・ソープ、1952年、クエンティン・ダーワード、同上、1955年）の完璧な英雄であり、 『円卓の騎士』（同上、1954年）の熟れすぎたランスロットにもかかわらず、彼はそのキャラクターの存在感を持っている。ロバート・テイラーは自分の体格が自分に課している限界を感じており、可能な限り間違った目的に利用されないよう戦っていたと考えられる。初めては『The Refractory』（D・ミラー、1941年）で、そこで彼は柔らかすぎるビリーを演じた。しかし、彼は粘り強く、時には西部劇の英雄のように滑らかで熱情的すぎる場合もありましたが（Ambuscade、S. Wood、1950年; Vaquero、J. Farrow、1953年）、ウィリアムAによって非常に説得力のある方法で自分自身を硬化させ、汚すことを許可しました。 .ウェルマン（女性の護送隊、1952年）。その一方で、彼の印象的な体格は、『悪魔の扉』（A. マン、1950 年）のインド人キャラクターの傷ついた貴族を見事に演じました。同時に、彼は腐敗した人物を演じるのが好きだった。こうして、ギャングスター（ギャングの王ジョニー、ミスター・リロイ、1942年）と褐色警官（犯罪の軌跡、ロイ・ローランド、1954年）という彼の2つの優れた作品が完成した。また、彼が 2 つの最高の演技で成功したのもこの問題のある役柄です。それは、『最後の狩り』（R. ブルックス、1956 年）の水牛狩人、血に飢えた狂人、そして『トラクナード』（N. レイ、1958 年）の足の不自由で自己嫌悪の弁護士です。 ）。
