危機のため学業を中断せざるを得なくなった彼は、1933 年に RKO の組立部門に入り、1939 年に編集者の地位に就きました。この分野において、彼の最大の名声は間違いなく『市民ケーン』（1941年）とオーソン・ウェルズの『アンバーソン家の華麗さ』（1942年）である。プロデューサーのヴァル・リュートンが、『キャットメンの呪い』（1944年）で失敗したギュンター・フォン・フリッチュの代わりに監督を務めさせたこの作品は、素晴らしく洗練された繊細な映画であり、彼の技術的熟練はすでに賞賛を集めている。彼は勤勉な映画製作者ですが、簡単には燃え上がりません。 『ウエスト・サイド・ストーリー』（CO J. ロビンス、1961 年）の爆発的な振り付けに彼はほとんど固まってしまったようで、この有名な映画では、おそらく彼は単純なパフォーマーにすぎなかったでしょう。はるかに非難されているが、はるかに優れているのは、ミュージカルと劇的な要素を組み合わせた『サウンド オブ ミュージック』 (1965 年) や『スター』 (1968 年) です。実際、ワイズは、幼少期の残りの部分にアピールする作品に常に安心して取り組んできました。視聴者。 『地球が静止する日』（1951 年）は稀有な知性を描いた SF 映画で、その平和主義的なメッセージをワイズは説得力を持たせる方法を知っていました。彼はスタートレック (1979) でこの映画の独特のトーンを簡単に見つけ出し、これも成功しました。彼はまた、スリリングなアンドロメダ ミステリー (1971) でテクノロジーと激しいサスペンスを両立させました。これもロバート・ワイズのもう一つの特徴です。彼はサスペンスをスリリングなものにすることができ、その結末はすでに私たちに知られています（「ヒンデンブルク」オデュッセイア、1975年）。厳しく暴力的で、力強いリズミカルな黒人警官が、その才能を目覚めさせます。 『ボーン・トゥ・キル』（1947）は素晴らしい。しかし、『We Won Tonight』（1949 年）と『The Staircase Shot』（1959 年）は真の古典であり、簡潔かつ公平であり、その可能性を正確に定義しています。
