フォックス社の配達員、脚本家などの地味なキャリアを経て、1953年から1954年にかけて製作と脚本を書き始めた。彼はアメリカン・インターナショナル・ピクチャーズ社の創設者の一人であり、その最初の配給映画は彼の作品のひとつである『ワイルド・スピード』（E・サンプソンとJ・アイルランド、1955年）となる。同年、監督に転向。彼はすぐに非常に低予算の映画、西部劇、ホラー映画、ロックンロール映画のシリーズ全体を作り、そのタイトルは刺激的でした（『アパッチの女』、『沼地の女』、『ティーンエイジ・ドール』、『ネイキッド・パラダイス』、『アタック・オブ・ザ・クラブ・モンスターズ』、『ロック・オールナイト』）そして芸術的な野心は非常に限られています。彼の非常に広範なフィルモグラフィーの中で最初の注目すべき映画は、チャールズ・ブロンソン主演の極めて暴力的なスリラー映画『ミトライレット・ケリー』（マシンガン・ケリー、1958年）であり、彼はエドガー・アラン・ポーの翻案（通常はヴィンセント・プライスが演じた）で一定の悪名を獲得した。アッシャーの家、1960 年、ピットと振り子、1961 年、未熟『埋葬』、1962 年、レイ・ミランドと共演）、『テイルズ・オブ・テラー』（ヴィンセント・プライス、ピーター・ローレ、バジル・ラスボーンと共演、同上）、ロンドン塔（同上）、ル・コルボー（『ザ・レイヴン』、1963 年）、『ザ・テラー』（同上） 、赤死病のマスク、1964 年、リゲイアの墓、同上）。小説家のリチャード・マシスンはこれらの映画化に定期的に協力しており、コーマンはラヴクラフトを初めてスクリーンに登場させた一人の一人である。アーカムの呪い（呪われた宮殿、1963年）。これらの「権威ある」タイトルにもかかわらず、彼は最小限の予算で可能な限り迅速に、時には野心的な雰囲気を込めて、同じ小規模映画の製作と監督を続けることを妨げませんでした。それが、『侵入者』（1962 年）です。 1963 年から 1964 年にかけて、彼は監督よりもプロデュースに専念しました。彼が監督する映画には多額の予算がかかり、彼の初期の「Z シリーズ」にはますます似ていません。私たちは、「The Secret Invasion」（1964年、スチュワート・グレンジャー出演）、「The Wild Angels」（1966年、ピーター・フォンダとナンシー・シナトラ出演、成功と後世が非常に重要）、「バレンタインデーの大虐殺」（聖バレンタインデー）を挙げることができます。 Massacre、1967)、The Trip (同上)、Bloody Mama (1970)、The Red Baron (フォン・リヒトホーフェンとブラウン、 1971年）。おそらく監督へのノスタルジーが彼を再び幻想的な世界へと導き、1990年に『フランケンシュタイン アンバウンド』を撮影した。しかし、監督としてのロジャー・コーマンの重要性は、プロデューサー兼タレント・スカウトとしてのコーマンの重要性よりもはるかに小さい。ピーター・ボグダノヴィッチやフランシス・フォードのような人物である。コッポラ、モンテ・ヘルマン、マーティン・スコセッシ、カーティス・ハリントン、ポール・バーテル、デニス・ホッパー、マイケル・ミラー、ジョナサン・デミ、ジョナサン・カプラン、ジャック・ニコルソンはキャリアの一部を彼に負っている。ジャック・ニコルソンと共演したモンテ・ヘルマンの２本の西部劇、『リーランド・ドラムの銃撃あるいは悲劇的な死』（1966年）と『復讐のハリケーン』（同上）は、1972年に『バーサ・ボックスカー』に出演したコーマンとマーティン・スコセッシが共同製作した。コーマンは 1970 年代に、パロディに近い一連の暴力的でペースの速いアクション映画も制作しました。ポール・バーテルの『デス・レース 2000』、1975 年、ジョナサン・デミの『コールド・アンガー』（ファイティング・マッド、同上）、『ゼイ・コール・ミー・ダラーズ』（ミスター・バーテル）などです。 Billion、1977)、ジョナサン・カプラン著。
彼は2024年5月9日にサンタモニカ（カリフォルニア州）で死去した。
