ニューヨーク・ジャーナル紙のアーサー・ブリスベンのフリーランサーである彼は（パーク・ロウで追悼の意を表する）、17歳で刑事問題を担当する最年少記者である。この学びが彼に短編小説や推理小説（『ダーク・ページ』1944年を含む）を書くきっかけを与えた。 1936 年から、彼はさまざまな「B」作品の脚本に協力しました（つまり、彼は 1949 年の D. サークによる注目の女性、ジェニーの起源にありました）。 1942 年から 1945 年まで、彼は北アフリカとヨーロッパで第 1 歩兵師団ビッグ レッド ワンと戦いました。この基本的な経験は、30年以上熟成させたプロジェクトである『ビッグ・レッド・ワン』を何度も繰り返したりスケッチしたりする彼の戦争映画の証しとなるだろう。彼は 1949 年に監督を始め、すぐに自身の映画の完全な原作者としての地位を確立しました。彼は1956年からはそのプロデューサー（グローブ・エンタープライズ社）も務めることになる。独立を求めるあまりに活動的ではなくなったが、テレビに専念し（1962年から1966年まで）、脚本を蓄積し、若いファン（J.-L）の映画に出演した。 .ゴダール、D.ホッパー、W.ヴェンダース、S.スピルバーグなど）。彼は 1980 年に『ビッグ・レッド・ワン』で徹底的な復讐を果たし、ついに文学と映画の両面で結実した。「映画は戦場だ。一言で言えば、愛、憎しみ、暴力、アクション、死、そして感情だ」。ピエロ・ル・フーのフラー。唐突で混沌としていて、誘惑するよりも驚かせることを重視した彼の作品は、昨日も今も非常に物議を醸しています。チームに銃撃を指示し、1 日に実行できる以上のプロジェクトを設計するこの自然の力をどのように特定し、どのように「回復」するのでしょうか?この永遠の「怒れる若者」は、衝撃的であると同時に当惑させる寓話の中で偽善と順応主義を非難します。この熱狂的な個人主義者は、並外れたキャラクターの行き過ぎにのみ情熱を注ぎますが、それでも自分の芸術の教育的美徳を信じています。この予測不可能なパンフレット発行者は、右派であろうと左派であろうと、同じ熱狂と同じ寛大さで、全面リベラルの全体主義を殺します！この「センセーショナリスト」ジャーナリストは、確立されたジャンルの常套句をダイナマイトにして、アメリカの知られていない衝動をよりよく明らかにします。この逆説的な道徳主義者は、傭兵と売春婦、詐欺師と神経障害者を二重のソーシャル ゲームの登場人物として選びます。それぞれの価値観を反対の価値観に、愛を憎しみに、恐怖を勇気に、英雄主義を裏切りに変えることで行き過ぎや悪名を称賛するこのロマンチックなアナキスト！衝撃回廊の狂気の精神病院で彼の詩学の決定的な「野蛮人」の比喩を発見するまで、衝突や大火という観点からのみイメージを構成し、最も反対の記号を同一平面内に収めていたこのバロック様式の職人は？ "原生的"？ 「混乱主義者」？狂気と混沌の映画監督であるフラーは、不快さと明晰さの映画監督でもある。彼は、スクリーンの後ろに機関銃を設置して観客に本物の銃弾を数発発射し、観客に逃げ出したかった現実を思い出させることを常に夢見ていたのではありませんか?
